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如何正确的选择麦克风？
话筒,声压,声源如何正确的选择麦克风？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
如何正确的选择麦克风？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
买话筒之前，有必要先明确它能完成你想让它做的工作。这意味着你必须明晰话筒是被设计成应用于何种场合。
没有哪只话筒可以满足所有的应用。不同的拾音指向，最大声压级承受能力，本底噪音都是在选择过程中需要考虑的因素。每只话筒都有自己的主要应用场合，有时可以在相关的应用中被选择。
现场拾音vs.录音棚拾音
这两种环境的主要不同并不是声源，而是周围的环境。
录音棚是相对可以控制的环境，如果对录音效果不满意，可以再录制一次。所以你对录制结果的期望会非常高。就是没有上限的清晰，高解析度，低噪音。
为了对糟糕声学环境进行补偿，或在多乐器拾音的时候想要获得较好的通道隔离度，指向性对于解析度和噪音非常重要。
现场拾音主要的问题是大量的，并且大声的声源。扩声音箱和返送音箱可能会发生回授，或者乐手的音箱声音大于人声或那些你想拾取的小声乐器。
现场拾音话筒的一个主要的目标是分离度，其次是良好的轴外响应音色（从话筒侧面和尾部拾取的声音）。如果返送音箱和乐器音箱的音量在舞台上可以控制的比较小，也许可以使用较少的单指向话筒获得良好的透明度和清晰度。
话筒测试
不要单独测试某一只话筒。只要通过对比，你可以很容易听出两只话筒的不同。
人对声学特性的记忆一般只有几秒种。你不可能记得上周测试的某款话筒的具体特性，必须要进行A/B 对比切换。可以用你的熟悉的话筒，与想要买的话筒做对比。
对于录音棚话筒，可以尝试两种不同的距离：
30 厘米，这是录制人声的常用距离；
3厘米距离拾取大声压级音源，检测话筒的动态范围。如果是单指向话筒，这个测试可以帮助检查近讲效应和喷麦噪音。
对于话筒测试，使用有挑战性的声源非常必要。试着测试钢琴大量键位同时按下的声音，这种叮当嘈杂的声音具有非常复杂的高频，非常难重现。优质的话筒可以很好的重现，品质不好的话筒拾取的声音像是碎纸。
测试现场话筒，应该在现场环境中进行，放在PA 音箱前面，指向舞台的方向。话筒的摆放和正常情况一致。通常非常接近声源，测试同时使用多只话筒。
在现场扩声应用，反馈前增益非常重要。所以测试对话筒加很大的增益，看看哪只话筒首先发生啸叫。
对于单指向话筒，你需要检查轴外指向对声音的抑制。有多强的抑制，对于音质非常重要。对于现场拾音，一般需要尽可能强的轴外抑制。你只希望听到声源本身。但过强的轴外抑制会带来非常不自然的声音。
单指向话筒vs.全指向话筒
很多音频工程师害怕在多话筒拾取多声源的情况下使用全指向话筒。“串音”经常会成为这时的口头语，他们甚至不会尝试其他话筒而习惯性的选择单指向话筒。心型话筒也许是正确的选择，但全指向话筒常常会有更好的表现，因为它有很好的声音品质，较低的操作噪音、风声、喷口和较少的近讲效应。
串音只有在让声音变差的情况下才成为问题。如果从话筒拾取的串音听起来很自然，那么会给录音增加自然的堂音。
如果你选择全指向话筒，通道隔离度将低于单指向话筒，因为全指向话筒拾取来自所有方向的声音。因此，如果通道隔离度是录音的首选要素，那么全指向话筒所呈现的直接声和间接声的比例将会不合适。
如果选择全指向话筒，因为它没有单指向话筒的近讲效应，所以我们应该尽可能的将话筒靠近声源。在一个自然声场进行录音，串音是无法完全避免的。少量的串音会给乐器录音带来漂亮的“空气”感。
按照常规，如果我们将心型话筒放在离声源 17 厘米的位置，它所拾取的直接声与间接声的比例与全指向话筒10 厘米的位置一样。
在现场扩声领域使用全指向话筒需要好设备和有经验的音响工程师。一般来说，用全指向话筒后，音响系统的增益反馈比可能会降低，不过声反馈前增益受很多因素的影响。
单指向与全指向的声反馈特点也不一样。单指向话筒的啸叫在高频上，而多数全指向话筒的反馈在较低的中频或低频上。反馈形成的方式也不同，单指向话筒啸叫往往在意想不到的情况下突然出现，全指向话筒的啸叫来得缓慢，经常是从低频的轰鸣声开
始。在舞台上使用全指向可以带来一些特殊的好处，让你有可能去调整整个舞台增益保持恒定的增益-反馈比。让演员可以在舞台上随处走动，而不会突然进入一个反馈区域。
心型话筒是最常用的单指向话筒，心型指向意味着在话筒正面 130 度的范围属于它的拾音角。话筒背面有最大30dB 的声隔离度，根据频率的不同会不一样。换句话说，心型话筒在拾音角度内具有非常平滑的频率曲线，但拾音角之外就不是这样。事实上，些单指向话筒的拾音角之外的频率响应缺陷明显。这意味着从话筒侧面和背面拾取的声音或多或少存在声染色，术语称为“幕布效应”。
尽管从侧面和后面拾取的信号有所减弱，但还是会让录音变得的浑浊，不真实。请确认你用的单指向话筒具有平滑的非拾音轴向频率响应。
全指向话筒对 360 度的方向具有相同的灵敏度，但频率越高，指向性越明显。振膜越小，全指向性更强。
单指向性话筒有几种，例如心型，超心型，强指向，它们的不同之处在于对侧面和后面的声隔离度。
全指向话筒（压力型传感器）在工作原理上比单指向话筒（压力梯度传感器）具有更简单的极头结构。简单化导致了声音更干净、更大动态和更平直的频响。
我们可以通过近距离拾音来增加通道隔离度，这样做的目的往往是为了防止“串音”。然而，当我们选择心型话筒用在这种场合的时候，会遇到一种损害音质我的近讲效应；当话筒靠近声源，低频提升。串音减少了，低频的轰隆声增加了。当你将单指向话筒靠近乐器，音色的中频和高频受到影响，不得不用均衡来调整音色的平衡。
心型电容话筒的近讲效应
大多数全指向话筒具有极好的低频响应，而且在 30 厘米的距离内失真度低于单指向话筒。在听音测试中，这个特点被描述为“低频丰满，温暖”。如果换成单指向话筒，可能需要用均衡器来弥补低频的损失。
气流，喷口和手持噪音也是使用单指向话筒需要考虑的问题。单指向话筒对这些噪音敏感度大于全指向话筒，由于振膜的原因，单指向话筒对这些比较灵敏。
失真度也是在全指向与单指向之间做出选择的因素。单指向的失真度要比全指向明显，这在大声压近距离拾音的时候非常重要。他们之间的失真度是明显的，你可以比较一下话筒参数表中两者THD 之间的区别。如果要用单指向话筒，一定要选择低失真，高headroom的型号。
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