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有人认为柳公权学习颜真卿，其水平超越颜真卿了吗？为什么？
柳公权,颜真卿,书法有人认为柳公权学习颜真卿，其水平超越颜真卿了吗？为什么？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
有人认为柳公权学习颜真卿，其水平超越颜真卿了吗？为什么？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
都是中国历史上非常有名的大书法家，各有特点，自成一体，不存在谁超过谁的问题。
回答于 2019-09-11 08:43:50
颜真卿和柳公权都是唐代的楷书大师，都是“楷书四大家”之一，二者也并成为“颜柳”，因为他们二者书写风格的不同，也被后世书法家称为“颜筋柳骨”。
柳公权的楷书主要是学习颜真卿和北魏刻石，以颜真卿的楷书为主。柳公权的书法对于颜真卿既有继承性，也有开创性。
柳公权学习颜真卿的书法，并在他的书法基础上有所发展，二者并不能说是谁超越了谁，而是柳公权通过学习颜真卿的书法，开拓创新，走出了自己的书法道路，形成了自己的风格，最终和颜真卿齐名。
我觉得在书法的技法上二者已经到了一个水平线了，柳公权的书法在颜真卿书法的基础上，收紧了字体的中间部分，结构更加紧凑，字体的风格整体也变得的更瘦，但这些都仅仅是丰富上的变化，谈不上是大的突破。
颜真卿的书法在格调上仍然更胜一筹
颜真卿的楷书并不仅仅好在字体的结构上，他的楷书高明在用笔，颜真卿的楷书融入了北魏楷书以及篆书和隶书的笔法，形成了自己宽博浑厚的书法风格，这才是他高于柳公权的地方。
颜体书法
回答于 2019-09-11 08:43:50
古人的书法，多是在前人的基础，按照自己的审美理念，选取某些突破点进行创新，形成自己的风格。
因而，我们不能简单地认为，有所创新就是超越了前人。颜真卿之于欧阳询是如此，柳公权之于颜真卿也是如此。
颜真卿的楷书并非凭空产生的，这一点从《多宝塔》可以看出，字形中带有不少欧阳询的影子。
但越往后，如《郭家庙》《颜勤礼》《麻姑仙坛》等，则明显加重提按，尤其是加重了竖画，结体也采用了隶书的横平竖直。
而生于唐中晚期的柳公权，沿用了颜真卿丰腴的笔法，但他比颜真卿走得更远，不仅加重了竖画，连横画也加重了。
而且他比颜真卿更注重提按，强调起笔收笔的装饰性。
但是，他没有继续采用颜真卿横平竖直的结体方式，而是复归欧阳询的斜画紧结，即横画左低右高，笔画聚向字的中心。
所以说，这些书法大家的字各有特点，不能认为谁比谁强。而正是这种百花齐放的局面，推动了中国书法不断发展创新。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
柳公权和颜真卿并称“颜柳”。鹏誉轩笔庄认为：他俩都结合自己的气质、个性学过王羲之、王献之、欧阳询、虞世南等人的书体。
如果说颜真卿以雄浑取势，柳公权则以劲媚取姿。柳公权得力颜真卿，同时又向欧阳询吸取营养，才形成了有异于颜真卿的风格，即后代所称道的"柳骨“。
柳公权的楷书，用笔以骨力取胜，与颜真卿相比较，不但延续了颜的外拓笔法，而且还继承了欧阳询的内擪笔法。
鹏誉轩笔庄：从柳字的点画分析，他方笔居多，出锋劲利，折笔处"骨节"明显，收笔干脆利落，处处体现了”体势劲媚"的特点。
回答于 2019-09-11 08:43:50
柳公权学习颜真卿，其书法水平并未超越颜真卿，只能说“不超越也不低于，旗鼓相当，各有风采”，要不然在盛唐时颜真卿的“颜体”以及同时代柳公权的“柳体”怎会并称“颜柳”又有“颜筋柳骨”之美誉呢？这些头衔称谓是时代赋予的，形象的说“筋骨不分离啊”，
且说柳公权的书法初学王羲之，后来才遍阅欧阳询、颜真卿等人的笔法体势，以楷书著称，他所创的“柳体”以骨力劲健见长，顿挫转折明确，遒媚得体，为“唐书尚法”的突出代表之一，极受时人珍赏，其中传世碑刻《玄秘塔碑》是其64岁时所书，该碑结字内敛外拓，使字体紧密挺劲；运笔舒展，干净利落，是柳公权楷书代表作，
再说说颜真卿书法精妙，擅长行、楷书，以大楷著称。他的楷书笔画横平竖直，中锋直笔的上下提按中力道凝聚，于点画间充满阳刚正气，结体宽博大度，字字严谨，颇具庙堂之气，而且颜真卿的书法具有正气凛然的人格象征，这一点是柳公权书法所不具备的，所以可以认为柳公权书法无法超越颜真卿，
当然了，书法的风格特征也关乎于书法家自身的人生阅历，即便如此，也不影响柳公权成为楷书四大家“欧颜柳赵”之一，不论楷书四大家如何排名，颜真卿的书法水平也不会高于柳公权，同样柳公权书法水平也不会高于颜真卿，只是两人在书法史上的出场顺序不一样而已，颜真卿（709—785）比柳公权（778—865）年长罢了，换句话说，如果柳公权比颜真卿年长，那么颜真卿也同样会学习柳公权的书法，总之，“颜筋柳骨”四个字已经概括了两人的书法特色风格，各有所长又相辅相成。
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