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釉里红瓷有什么收藏价值?
瓷器,明代,菊花釉里红瓷有什么收藏价值?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
釉里红瓷有什么收藏价值?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
明*洪武釉里红如意云耳抱月瓶
抱月瓶亦称“宝月瓶”。小口,直颈,颈部两侧双耳,因瓶腹似圆月,故名。
抱月瓶始见于明代洪武时期,盛行于明*永乐、宣德,清代雍正早期有烧制,后因雍正不喜欢此类器物造型,曾下旨“嗣后宝月瓶不必造”,故雍正后期少见,到乾隆时期又有烧制。
釉里红是以铜红料为呈色剂,铜红釉在烧造技术上难度很大,正常显色不仅与彩料中的铜含量和基釉的成分有关,而且对烧造的气氛和窑温的要求都非常高,配方和烧成条件的任何细小变化都会导致色调不正,因此,发色纯正的釉里红瓷器很少见,多呈比较淡的红色或偏灰的红色,有的甚至呈暗红黑色。呈色极不稳定是洪武时期釉里红特色的佐证。
釉里红中的赭红色,是明代早期皇宫的特色,也是洪武皇帝喜欢的颜色。《明史*卷六十七*舆服三》记载:“洪武……三年,礼部言历代异尚……今国家承元之后,取法周、汉、唐、宋服色,所尚于赤为宜,从之”。这不仅标志着红色在明代为至高无上的颜色,更代表着礼制以及皇家对朱红颜色的专有权,崇尚火德,尊敬红色。由此,便催生了釉里红瓷器的大量烧造。从传世与出土的釉里红瓷器与青花瓷器数量比较,明洪武时期的釉里红瓷器比青花瓷器还多。早期的釉里红瓷器多呈黑红,但线条外缘大多有晕散,行家也叫“飞红”,有些甚至整个釉面都呈浅红色。
纹饰与釉色
本明代洪武釉里红如意云耳抱月瓶,纹饰分四层。高:26.5CM,底足:12CM,颈部绘有如意云耳和芭蕉叶。蕉叶纹在洪武朝有并拢形或叶呈重叠状两种,绝对没有元代时期的单体分离式的蕉叶边饰。洪武时期,不管何种器型,蕉叶的主脉均予以留白。这种中空型叶脉,同元代蕉叶的主脉一样,都以粗实线条绘制,在视觉上泾渭分明,有醒目的比较效果。器物的胎体洁白细腻,釉质莹润,釉色白中微闪青,釉面肥腴如堆脂,抚摸如玉,手工制胎,绘画,其绘画风格是器物颈部重叠的蕉叶纹,和肩部变形莲瓣纹及足底部的变形莲瓣纹,这种莲瓣纹边饰呈并拢形,这一绘画笔法,贯穿于明、清两代。而蕉叶纹和上下对称的莲瓣纹,在洪武朝早期的作品中,遗传了元代的风格,是相对分开的,中后期蕉叶与莲瓣之间的距离是合并的,这也是区分洪武早期与中晚期瓷器的特征之一。
主画面一面为湖石与五株菊花,菊花花瓣绽开,花蕾芬芳,端庄妩媚,隽秀多姿,笔法娴熟,极富特色。菊花形状被处理成扁圆形,多为两层形菊瓣。
“宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”,菊花盛开于百花调零之际,傲骨不落,凌霜盛开而受世人所爱。古人多以菊花来明志,谓之情操高洁,素雅坚贞。菊花又被人们赋予吉祥,长寿的寓意。
另一面为湖石与串枝花卉,花卉枝繁叶茂,迎春怒放,绚丽多彩。
放大镜微观下,釉里红內多有绿苔斑痕,发色偏褐,铁锈入胎骨,并氧化出蜘蛛网纹,这些特征是后世仿造无法比拟的。放大六十倍,釉里红呈现许多死亡气泡,并有层次自然的破泡,里面充满臭干黑。自然光下转动器物,呈现多处蛤蜊光泽,俗称“宝光”。
底足
本洪武釉里红如意云耳抱月瓶底足,已经改变了元代斜削的特点,成为平削,瓷器底部微微下塌。底足为细沙底,无釉,呈椭圆形,糊米底状,有多处黑褐色铁质斑点。
经济价值
自从八十年代至九十年代以来,明代釉里红瓷器在国际拍卖市场上,价位扶摇直上。1986年一件明洪武釉里红牡丹莲花纹大盘在香港以940万港元为日本人拍走;1989年一件明洪武釉里红牡丹菊花大碗,更以2035万港元的创世界记录价位在香港拍卖成交。至今,明代釉里红瓷器,在国际拍卖市场的高价位一直保持稳定状态,并不断攀高。
叶子2018年11月18日于武昌
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