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你觉得30年内中国能出一个不比宫崎骏和今敏等人逊色的动画电影大师吗？
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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
你觉得30年内中国能出一个不比宫崎骏和今敏等人逊色的动画电影大师吗？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
估计不可能 这源于一个国家对动漫的热爱 中国好像对这方面不是很感兴趣 也不能说绝对咯
回答于 2019-09-11 08:43:50
我觉得，只要继续有人热爱，现在国漫也不是不好看，只是风格不一样，先前先入为主，接受了日本的风格，中国只要有人转换风格，就会觉得越来越好，只是风格不同，到时候现在的人一直接触国漫，到几十年后，也会接受这种风格
回答于 2019-09-11 08:43:50
时代造英雄
《日本动漫概论》一书中就提到了，日本动漫发展的几个阶段——
①萌芽（1917-1945）
②探索（1945-1962）
③全面（1963-1978）
④黄金（1978-1989）
⑤世纪辉煌（1990-2000）
⑥新世纪的迷惘（2001年以后）
早期的动漫跟我们现在01年日漫发展巅峰的动漫不太一样，它不是热血的，它不是《名侦探柯南》《海贼王》《火影忍者》……
它是温情的，它是悲悯，它是大众的！
日本这个国家的军国主义其实很浓厚，所以日漫在前期发展当中一直受到了干扰。但也因为政治战争，所以像手塚治虫，太藤信郎老师都是在二战时期，在日漫中突破出来的英雄。
1983年，ova才在日本诞生，这个时候，西方的奇幻文学也来到日本了，宫崎老师在这个阶段出现了。
我在07年才看到宫崎老师的作品，叫《借东西的小人》，之后才开始对宫老有所了解。趁着兴趣，把老师的其他作品也看了些许。
宫崎老师的作品，相信很多人都有一个感觉——就是很浪漫，很欧式，很有人情关怀。
但这种类型的东西照理来说，只有加以后期训练培养，似乎也是可以努力达到的。我在b站专门找到了一个纪录片，《不了神话—宫崎骏》！
也正是因为这个了解，我慢慢发现了画师之间的差距。有个印象特别深，是宫崎老师一开始有点抵触新技术进来，坚持要自己手绘。其实人的能力是有限的，就连他自己也说: 本应该比自己更长命的人，也走了。吉卜力工作室找不到可以代替自己的继承人，宫崎骏也很烦躁。
对于新技术他不是完全抵触，如果可以帮助作画，他还是很乐意去学习去了解，但最终他发现很多细节，电脑技术无法满足他的需求，他还是坚持慢一点手绘。他很固执，但我认为他的固执是对的。
我觉得，慢慢的，手绘会被取代，是因为时代在发展。国漫目前依旧是以商业为主的，更费经济人力的手绘很快也被忽视，取而代之的是冷冰冰的高科技。现在就连日漫，真正的完全手绘其实也少了。
纪录片里面有个小细节，是动画技术工程公司那边专门来向宫崎老师介绍这项新技术的事后，挑的素材是残疾人的模拟动作分解。宫崎老师当下红了眼眶，并生气地质疑道:“我有个残疾朋友，他每次和我握手，就用力他的全力，我不知道拥有这项技术，你们能减少他们的痛苦吗？”
把残疾人的痛苦当做素材进行练习，宫崎骏看不下去了。我一直觉得只有心中真的只装着美好的人，他的世界才是童话。包括网上对《千与千寻》《龙猫》恶意拆解的人，我只能说: 心中一旦有阴暗，看啥都是魔鬼。
你的世界观，多数情况下是一面铜镜，真正折射出的内心深处最真实的一面。起码在我心中，宫老一直都是很纯粹很干净的人，所以他的故事也很美好很梦幻。
出不了宫崎骏是因为在这复杂的世界里，已经很难找到这么纯真的人，对动画纯真，对责任纯真，对和平纯真。
宫崎老师的作品是时代成全的，是性格成全的，是三观成全的。我们在暂且和平的时代里，是很难真的有代入感，回到那个宏伟的世界里，去倾述爱好和平。
《向往的生活》里面黄舒骏老师是这么说的: 有些歌真的得年轻的时候写的出来，你这个时候不写，长大就没有机会了。同样的，你在这个时代里，是写不了纷扰战乱的故事的，即使写得了，也不够宽广，你的阅历决定你的高度。
这也是我一直觉得新海诚老师的人作品是断然不能和宫崎老师放在一起谈论的。爱情的小清新在大世界面前，还是显得很肤浅的。要知道，大爱可不止只有爱情！
今敏老师的作品，其实不多但都很精致，真正的实现了浓缩就是精华。他的四部作品，我都看过。
第一部入门的是《教父》，之后是《千年女优》……建议想了解剧情的，还是自己去追。今敏大师的作品是在平凡生活里讲着回忆讲着哲学。
《千年女优》我记忆比较深的是分镜那一段，是主角在戏中反反复复找喜欢的人，到大结局都没能真正见到一面的遗憾。可以说戏如人生，人生如戏。这部动画比较有意思的在于，她寻寻觅觅了一生，到头来发现自己只是执迷追逐的自己。喜欢的那个人，早已经不记得模样了。
今敏的作品是蛮惊喜的，它不会特意去煽情，不故意去制造泪点，但它总能在平凡中，擦出点不一样的精彩。就像人妖大叔拼了命把清子追回来，他说清子是光，是救赎所有人的光。
我看的时候不是难受的痛哭，只是简简单单感到温暖的哭。谁说陌生人的一生没有啥羁绊，只要是温暖的人，总能轻而易举也把别人照亮了。
今敏的作品还主要突出了人与环境的关系，以及人的压力，现实与幻想，在之中不断地徘徊。就像一篇美文，你会发现伏笔很多，所以意外总是来得不突兀，自然又不失礼貌。今敏的作品也是这样，每一个遇见每一个转弯都处理刚刚好。
我看到网络上有人说:很多欧美电影借鉴了今敏老师《未麻的部屋》《红辣椒》的几个片段。首先，我们必须承认太阳底下无真物！所以当一个东西被发现出来之后，人们发现了它的精彩和微妙，就会前仆后继地选择去模仿它。
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