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有人说中国山水画构图由近景、中景、远景等元素组成，几千年来一成不变，应该如何创新发展？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

有人说中国山水画构图由近景、中景、远景等元素组成，几千年来一成不变，应该如何创新发展？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

如果认为中国山水画构图由近景、中景、远景组成，这样说不算错，但不够严谨，没有说出中国画独特的视觉观察角度。

中国画的观察视角跟西方油画完全不同，油画是以一个点为基准，然后从基点散开，向周围扩散着来观察。视角感受符合远小近大，近实远虚的科学规律。





黄公望《富春山居图》

而中国画完全不按照这种方式来观察，而是采取视角交叉的方式来观察，就是俗说的“散点透视”法，可以同角度、多方位进行观察，目的是为了表现出山山水水特有的纵深感。

按照中国画的术语就是平远，深远，高远。

平远是以观察角度跟山体平行为原则，眼睛跟山体处在同一水平线，目的是为了展现山体的局部细节，跟特写效果相似。像元代山水画大师黄公望《富春山居图》就属于平远法。






范宽《溪山行旅图》

高远是视角从下向上看，也就是常说的仰视。这种观察方式能很好地体现出山体的崇高感和巍峨之势，画面气势磅礴，能给观者带给一种压迫感。像我国传世名作，北宋范宽《溪山行旅图》就是高远法的代表。

深远是视角从下往下看，跟“上帝视角”比较相近，通俗叫法为“深远”。用此方法观察，给观者居高临下之感，能很好地表现出山体的纵深感和层次感，以及体现群山的延绵之势。从古至今，许多山水画家都喜欢用深远法。






深远法

可以说，中国山水画的观察视角，从山水画形成到现在，有一千多年基本未曾变过，因为这样的观察方式非常符合中国人对山水自然的理解，不需要刻意从观察视角来寻求山水画的变法。

因为，中国画无论是山水，花鸟还是人物，若要寻求意境和格调的突破，还需依靠笔情墨趣的变化来实现。笔墨呈献的情趣始终是国画的灵魂。

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请

一幅山水画的构成，是由笔，墨，章法（构图）三部分完成的。普遍的构图方法由近景中景远景组成，但不是全部。历代很多名家并不遵循这个普遍规律，传统也从来不是一成不变的，最明显的比如清初石涛和尚，常常采取截取法，构图千变万化。

时代发展到今天，山水画已经失去了传统中很多好的元素，我们急需要恶补传统，何必非得走的那么急而成了无源之水无本之木。

一点浅见。

回答于 2019-09-11 08:43:50

作为一个山水画家，我觉得中国山水画的构图方式延续几千年，自有其道理，发展可以，改变恐怕有困难。

近景、中景、远景是取景方式，不叫构图。中国山水画有自己独具一格的构图模式－－“三远法”。哪三远？从近望远叫平远；从下望上叫高远；从前望后叫深远。山水几千年，构图莫过如此，这与中国画的散点透视法有关。山水画讲可居可游，观赏一幅中国山水画，恍然如画中之人，一步一景，千里长江，万里江山，一时半刻可游完。能造就这宏大的场景，归功于山水画的透视，归功于山水画的“三远”构图法则。


社会在发展，伴随人类的各类艺术也在发展，中国山水画自然不例外。借鉴西画一些优点，融入山水画中，固然可以，只怕是不伦不类，到头来自己的独特优势尽失，还弄成别人老二，这样的改变不可取。发展和改变都得遵循中国山水画的固有本质，遵从中国画的气韵。


我知道当代有很多山水画家在山水画构图上做了非常不错的探索。用“构成”之法，重置山水画空间，面貌焕然一新，贾又福先生、姚鸣京先生就是其典型的代表，观二者的画面，既新颖而生动，巧妙地把山水画的“三远”构图法则藏于其中，这对中国山水画的发展起到了积极向上的推动作用，是有成效创新。

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回答于 2019-09-11 08:43:50

首先声明，我不会绘画，不会国画。甚至我没有学过专门的国画鉴赏。但我说说我个人是怎么看一幅国画的，特别是山水画。

题目里所说的一成不变的，在我个人理解，应该是文人山水画，特别是宋以后的文人山水画。

文人山水画有一个我个人认为特别明显的套路，就是仰视，平视，还有俯视三部分，有明显区分！我不知道这样的画法有没有专门的名词解释。

文人山水画有一个重要的门类就是溪山图。上部是高耸的山，这是属于仰视；中部山腰也许有一间房子或一条瀑布，就属于平视。下部就是一条溪流，俯视。

这三个视角所展示的内容就构成了整幅山水画。我不知道提问者所说的一成不变是不是指我所说的这三个视角。

我想说，这样的结构构成，没有必要非得去要求创新。就像诗词的格式，我们要创新的并不是它的格式，而是它的内容，它的内涵。

小子浅见！望能点个赞！

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