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柳体书法家多吗？为什么？

柳体,柳公权,楷书柳体书法家多吗？为什么？

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

柳体书法家多吗？为什么？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

人们常说的＂唐人尚法＂，指的就是楷法。楷书自汉魏萌芽，经两晋、南北朝的演变发展，到了唐代登峰造极，八法具备，成为一种十分成熟的书体。

初唐楷书的代表人物有欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四大家。他们继承魏晋以来的书法风范，使楷书进一步规范化、完整化，但尚未摆脱＂二王＂规迹，形成新的书法风貌。

颜真卿是中唐书法艺术高峰时期的书坛革新领袖。其楷书在前人的基础上另辟蹊径，独树一帜，将篆书的圆转笔法用入楷书，以平稳端方、宽博浑厚的面貌代替了紧敛清瘦、阿娜秀美的＂二王＂风范，在书法史上开宗立派，结束了＂二王＂一统书坛的局面。

晚唐以柳公权为代表，力矫中唐肥厚之风，学欧习颜并融会贯通，笔法似颜近欧，含于欧、颜之中。其书刚劲挺拔、谨严端方、开合得宜、干脆利落，是唐楷的最终规范，世称＂柳体＂。后世以＂颜筋柳骨＂，与颜真卿并称。

柳公权是唐代楷书的集大成者，其楷书代表作《玄秘塔碑》、《神策军碑》法度森严，众美咸备。因它集合了诸家之美，又将森严的法度固定化，故好看而难学。学成之后，又难以从中走出来，向行草过渡尤为困难。柳体楷书学习既久，囿于法度，反成学书之枷锁，要进一步有所发展比学其他诸家困难得多。所以古往今来，学柳楷者成就书法家的不多。你若已选择学柳，还是不要学之过久，要及早改变书路，学欧、学虞、学褚、学颜真卿，都是不错的选择，就看你喜欢哪一家了。

回答于 2019-09-11 08:43:50

这个问题是伪命题，因为书法大家都是融合了百家之长

回答于 2019-09-11 08:43:50

就唐代楷书而言，越处于后期，越难出成绩，因为前面大家林立，各门各派各种风格的楷书都已成熟。



但处于中唐时期的柳公权，硬是在夹缝中融欧阳询、欧真卿之所长，创造出完美的柳体。

但正因柳体完美，所以难学，稍有不当，即会产生露骨的弊端，实际上，后世学柳体很出色的大家很少。



说到这，其实我们对唐代楷书要有正确的认识。一方面，唐代确实是楷书发展的顶峰。另一方面，不得不说，正因为唐楷各方面的成熟，它也无形中为其进一步发展戴上了枷锁。



实际上，后世的楷书也基本上没有跳出晋唐人的藩篱，所以后代书家大多通过唐楷来掌握基本笔法，而后将眼光投向了更加灵活多变的行书和草书。

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回答于 2019-09-11 08:43:50

柳体书法家多吗？负责任的告诉你，不多。因为书法家学习柳书的目的不是为了成为柳公权第二，而是“拿来主义”，取柳体的优点为我所用。所以，后世很多人都曾经取法柳体，只不过因为有自己的风格，所以不会成为柳体书法家，可能会成为“黄体”、“赵体”、“启体”等等。

柳楷可能是楷书四大家中公认比较难学的，点画结构笔笔精到，唐晚期的时候柳书还是风靡一时的。当初赵孟頫看到柳公权跋王献之的《洛神赋十三行》，就甚为叹服，后人皆以为乃柳公权所临摹的。黄庭坚也曾取法柳公权，因为他知道自己不可能写得跟柳书一模一样，因此他只是取柳法之意，用黄氏之笔。而欧阳修则喜欢柳的《高重碑》曰：“公权书《高重碑》，余特爱模者，不失其真而锋芒皆在。”

明代的董其昌也曾言：柳字一字千金非虚言，不可厚右军而薄柳公。明代馆阁体的代表人物姜立纲的书法，也很有柳的风骨，感觉应该是学习过柳书的。明末的王铎，也是学习柳书的大家，他早期的楷书很有《玄秘塔》的样子。后期有“神笔王铎”之誉，他的书法对中国书法后来的发展产生过巨大影响，甚至也波及到海外书坛，特别给东瀛书法影响颇深。

还有当代的大书法家启功先生，也是深得柳书的精髓，他曾经自作诗曰：“先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳”。但是你看启功先生临摹的《玄秘塔》碑，跟原帖就非常不像，但是又很有柳骨的神韵。

启功临《玄秘塔》

所以学习柳书的人很多，但是很多时候我们不一定能看出来。学习书法，初期以一家为宗，但后期要博采众长，你学哪一家的书体，学之前要明白你准备从这家拿走什么，得到什么。欧阳修曰：“学书当自成一家之体，其模仿他人，谓之奴书。”

回答于 2019-09-11 08:43:50

中国的书法到了魏晋是一个高峰。

魏晋之后已经开始走下坡路。唐朝出现了三大书法家欧阳询，颜真卿，柳公权。

米芾曾说过，柳公权是恶札之祖。我以前曾经感觉米芾太狂妄，后来通过对书法的深入了解，才知此言不虚。

柳体学的是欧体和颜体，颜真卿壮烈的时候，柳公权还是一个毛孩子。唐朝的大书法家李邕，李北海没有得到拥有的重视，只有他的书法传承了魏晋书法之宗。欧、颜、柳已经偏离了原来书法的轨道。到了元朝的赵孟頫才找到了回家的路。

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