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书法上用笔和结构哪个更重要呢？
笔法,结构,书法书法上用笔和结构哪个更重要呢？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法学习当然是以笔力最重要。
元代大书法家赵孟頫就说过：“结字因时相传,用笔千古不易。”对笔力的强调可谓十分精到。
笔力是对毛笔的控制力
笔力这个词，不是我们通常理解的力量这么简单。
无论在在垂直方向和水平方向行笔，即做提按动作或平移动作的时候，手对笔的控制需要施加一个矛盾的力，即向下按压的同时要施以往上拎的力；向左运笔的同时，要施加向右反方向拖拽的力，这种相互拮抗的力量作用在毛笔上，使毛笔的运行沉着而又迟滞，写出来的笔画给人以“老”的感觉。
相反，如果单向用力，则笔画流滑，给人以熟的感觉。
当然，在书写中，需要老也需要熟，运用得当就形成节奏或者韵律。
只是滑由熟练而来，较容易学；而“老”却很难达到令人满意的效果，需要大量的训练来提高笔力。
笔力是丰富多彩的笔触美的表现力
在书法中，除了楷、行、草、隶、篆5种体式，还有一些冷门体式也有许多人喜欢，各种体式中基本笔触差异是非常大的。如楷书永字八法，笔画的表现非常不同，需要不同的技法来实现，也就意味着对笔的操控需要掌握多种复杂技巧，只有娴熟于此，笔触的神采才能有所展现。
笔力依赖长期刻苦的训练才可能得到
我们知道，如果我们依傍一根尺，可以画出很直的线条；但没有依傍就很难画出，所以书法训练笔力，就是让毛笔写出的笔画的被完美控制，即心手相应的能力，达到这种能力是极其困难的，需要不懈的努力，即保持于整个书法过程中，所谓“人书俱老”。
笔力不是懂得原理就能拥有，而是通过不断学习、不断的总结、不断的实践才有可能获得。掌握非常高超的笔力，对书法作品的艺术性呈现有决定性意义，是至关重要的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法上用笔重要，元代著名书法家赵孟頫早就总结过了：书法以用笔为上，……用笔千古不易。
为什么现在还会出现这个问题？因为有二个原因，第一个原因是不懂书法，第二个原因是误解书法。
不懂书法者以为书法就是写毛笔字，认为只要把毛笔字写好就是书法了，管他什么用笔和笔法？是错把书写当书法。
误解书法者以为书法就是字的结体，结构写好看了就对了，就是书法了，是错把实用当艺术。
历代不知多少个酷爱书法者苦苦追求笔法，就是因为学书法必须掌握用笔，懂得笔法，否则写一辈子毛笔字也只是书写，只能当个写字匠。
当然，高层次的艺术家才会毕生追求书法，因为这是人品的外化反映，师塾、帐房先生是不愿去下这个功夫的。
这个问题早在二千多年前书法刚产生时著名书法家就反复说过了，蔡邕、钟繇、卫夫人、王羲之等人一再強调的书法中的力、势、意等等，明摆着不是说的结构，而是说的用笔，为什么到了现在的科技信息时代还有人要直着脖子不认账呢？
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法艺术的外化表现，就是对个体视觉的感受和冲击，由人的主管视角来判别书写的好与坏，优与劣。
我们经常可以看到这样的情况：一幅作品老远看起来磅礴大气，气势雄浑。走进细瞧，会发现字体的结构多有丑陋狰狞，虽然书写者很卖力的将字迹笔画尽力描摹到位，还是感觉这个作品越发不像，和那些精彩绝伦的书法作品相去甚远，到处暴露出残破不堪的戾气和稚拙，使整幅作品格调不高，品位低下。
究其原因，就是由于书写者个人的结字功力不足造成的。尽管它的枝稍末节完全符合了笔画的法度，却越发使得这个悖离更加明显，倒不如那些笔法上面稍有欠缺的作品。
我承认，这个问题一直存在巨大的争论，持笔法为先的占有绝大多数的比例，而抱持结体为上的观点者寥落无几。
本人练习书法的时间也不算短，也曾试图通过提高笔法的途径来实现字迹的突破，结果却往往适得其反，到头来还不如那些不讲究笔法的书写更为合乎法度逻辑。
故而，我个人的看法是书法以结体为先，也是一个书写的基础。就像一个人盖房子───如果地基不稳，梁柱不正，就是再怎么描龙画凤的修饰和装点那个外在的形貌，也达不到很好的牢固、雄强根本作用。而且，越是加大力度花大力气的去雕梁画栋，给梁柱增添无谓的修饰，越会增加屋体本身的负荷，反而很容易顷刻之间房倒屋塌，彻底崩落。
这个也很容易理解，一个字是否看起来端正庄严，整饬有度，具有悬崖置屋的牢固，直接看它的结体就会了然明晰，也会更加符合人们惯常的传统审美。否则的话，只是注重了笔法的花哨，那只能是一件豪华的羽衣披在了一个丑陋不堪的人身上，结果就会适得其反，反而会越发显得穿戴的那个人愈发猥琐，愈发不忍卒读。
这就是笔法与结体的关系，也是我们习练过程中切切需要注意和留心的，尤其是那些初学者，如果是甫一上手就追求那种华而不实的笔法，而忽略了结体的内在需求，就会距离真正的书法越走越远，直到最后形成狼颃不堪的结局，面临推到重来的尴尬和必然。
图片来自网络
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