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如何评价田蕴章：能写出馆阁体是一种水平，不应该害羞，而应该自豪？

书法,王羲之,艺术如何评价田蕴章：能写出馆阁体是一种水平，不应该害羞，而应该自豪？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 书法家田蕴章认为馆阁体有缺点，但是，成就是主要的。馆阁体来源于王羲之、欧阳询、颜真卿、赵孟頫等。否定馆阁体，等于否定王羲之，是不可取的。必须对馆阁体的地位加以确认。能写出馆阁体是一种水平，不应该害羞，而应该自豪！

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

旧中国的清朝明朝的馆阁体，是当时朝廷官方标准字体，便于书写，写字速度每天可写二万字，是一种实用字体。

而二田的字体，有人说是当代馆阁体，其实并不恰当。

一是脱离传统毛笔字体，字体中笔划有艺术字成份，不适宜书法基础用。二是写字速度慢的出奇，无法实用。三是更不适合用做官方印刷用字体，以免使当代人，对毛笔字认识印象跑偏。

建议书法基本功厚实，书法爱好者，对传统书法优劣，有辨别能力者，可以适当写一写二田自创楷书，自然能理解，为什么二田楷书，一不适合基础毛笔字练习。二不适合实用，三更不适合用作官方印刷用字体。

回答于 2019-09-11 08:43:50

现在在口里天天说瞧不起有钱人的太多了，说是瞧不起她那厮味…… 其实，因为它没有钱！

现在在书法圈子里随时都闹着看不起馆阁体的，究其实，就在于它根本就写不好楷书，也从未花点儿功夫和时间研习楷书，于是乎，就翻出清末大家书论中对楷书普遍化正规化的弊病为自己开脱以遮人耳目。

书法，必定是书写之法，是以文字为依归的。有没有法，不管是描，是逗，是画，这次出来了，与人沟通，是根本目的。至于写，其快，其慢，是生疏，是纯熟，再或有独创的或继承的技艺，使写出的文字有耳目一新之感，这就是本事，抑或也就上升为可遵可学可悬可榜可欣赏的东西了。现在一些人，其书写，并不比百年前一些账房先生的书写功力好，但气势如牛，抄笔，就抄起拖把一息大刷，也大喊“书法”！

其实，书法，不还就是书写之法吗？如果我们除去它的神秘，回归其书，书不就是“写”吗？那……还是得，一看其字的精神，二看其行的气韻，三看其谋篇布局，四才看其是否有传承或创新。

既然叫“中国书法”，那必定是对汉字的书写。尽管，汉字书写确为线条表达的艺术门类，但我认为，更应确定为“中国汉字独有点划集成的艺术”。尽管“永字八法”对其势有其述，但各师各教，一人一性，在历史长河与文字发展变化中，能够为人们注目的篇章，其对文字的欣赏，不是人们专注的一个重要内容？！往往，这笔法布白等，不就传递出书写者当时的状态与精神？！

所谓线条的艺术是不能概括中国书法的特点的。试想，如果，用毛笔去画英文法文阿拉伯文，是否更能流畅或顿挫地表达出其线的质感与美感？答案是肯定的，而且肯定有其独特的张力。而又说到现在某一书协官员的“丑书”，不就陷于“线条艺术的窠臼”，观众们理不清的乱麻！一一还是文字吗？还是文字的书写吗？不就是绕着圈的一堆连他自已也分不清开头与结尾乃至如何行进的线条？！

我是推崇馆阁体的。毕竟，时代不同了，百年前大众化的东西，现在成了稀缺！这就和文物，珍藏，熊猫一个道理。而现如今，如果谁，在这物欲狂妄之时代，还能息心静气地去学习，研析，传承与表达，难道不是一种物质文化的传承者，特别是在键盘打印印刷极其方便时代，这用毛笔书写者，人数己不在多，如果我们还在津津有味地嚼着康有为吐出的馍，别人不烦你自己也不烦？！大可不必无知不分析不问时代变迁而吐槽了。应该实事求是地给当代“馆阁体”定个艺术的排座了一一哈……当代哪来馆阁体呀？不就是给传统的楷书定下一个“艺术”的名份罢了！

回答于 2019-09-11 08:43:50

二田兄弟的字可以用低俗、媚俗来说明。“丑书”用在二田兄弟身上也不为过。田大遮遮掩掩把自己祖辈从十八层地狱翻捡出来，吹捧成戏子里书法第一，什么“家传”之类用以自抬身价。岂不知你家传唱大鼓本是下九流，再吹也塗抹一身腥味；田二以敛财为务，广收门徒到处出书办班，自吹“田体“，雇佣水军到处宣扬，三节两寿”再加上5000元份子钱年收入可观，无耻之尤。如古人所言，“书品即人品”，“笔正则心正”，照此说来二田兄弟算是什么东西！

回答于 2019-09-11 08:43:50

田体不是馆阁体

回答于 2019-09-11 08:43:50

字写的好可以很自豪，这个似乎不是问题。但，写字和书法不完全是一回事，这个必须搞清楚。

现在社会上的大多数所谓的书法班，绝大多数都是在交毛笔字。因为，办班是为了敛财，讲课的人懂不懂书法并不重要。而学书法的人又不具备相应的审美能力，误以为外表整齐美观的毛笔字就是书法。

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