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你觉得电影《地久天长》怎么样?
地久天长,孩子,也是你觉得电影《地久天长》怎么样?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
11月23日晚,第32届金鸡奖颁奖典礼落下帷幕,各个奖项的获奖名单纷纷出炉。电影《地久天长》斩获三项大奖,最佳男主角、最佳女主角、最佳编剧,成金鸡奖最大赢家。使得这部在柏林电影节上大放异彩的影片再一次回到观众视线中,不少网友刷了第二遍,笔者也是。
在刷第二遍的时候,明显比第一遍时多了更多审视影片的角度与视角,发现影片中许多细节,看似无痕,实则用心,看似平常的镜头,其实是创作者的神来之笔。
主题曲
影片的主题曲是《友谊地久天长》,是一首大家都非常熟悉的歌曲。在影片中,第一次出现这首曲子时,是星星溺水,被送到医院里抢救,手术室外,是丽云与耀军的痛苦挣扎。这时候,这首歌的旋律响起,那时主题曲出现的很突兀,看第一遍时,笔者甚至觉得这首歌曲出现的时机很不得当。
这是剧中两个家庭不幸的开始,是丽云与耀军一生中最痛苦的时刻,这时候放这首曲子,怎么觉得都突兀,至少这时候的配乐应该更低沉、更凝重一点。但现在来看,在星星死去的时候,配这首旋律,其实是突出命运的无常与残酷。谁不想拥有的永久的幸福与快乐,而星星的离去,让一切快乐化为泡影,同时,影片也是在这里明确地提出影片的主题。
当影片结束的时候,当所有的错误都被谅解,两家人也实现了真正的和解,再回头听这首歌曲,才发现主题曲的第一次出现,就预示了此后的所有情节。
在影片中,主题曲总在每一段回忆开始时悠然响起,给剧中人的情绪起着烘托气氛的作用。
这样一首曲子,真的很适合回忆。
星星的奖状
星星在时,有一组一家三口一起吃饭的镜头,小屋的墙壁上贴着星星获的奖状;星星死去后,丽云和耀军逃避离开家乡,去了南方一个渔村生活,在渔村时,虽然屋子很小,物品杂乱,但养子周永福的屋子里,墙上还贴着星星的奖状;后来,海燕生病,丽云与耀军回到故乡,回到原来的筒子楼,有一个墙壁的特写,星星的奖状没有了。
作为星星的遗留物,跟随着丽云与耀军一生,但回来后,没有了,也隐喻着,两家人和解后,丽云夫妇试着与星星真正的离别。
星星的墓地
丽云与耀军给星星上坟的情节,是很催泪的。一边是海燕的孙子出生,沈家的欢天喜地,一边是苍老的耀军夫妇守着儿子荒芜的坟头,鲜明的对比,把耀军与丽云的悲伤映衬得更加浓重。也让沈家的道歉显得那么苍白无力。
因为浩浩的错误,致使星星的离去,因为海燕的坚持,造成丽云堕胎后,失去生育能力。他们的错误造成了刘家的悲剧,但是他们的愧疚,却没有让他们进一步的补偿行动,在丽云与耀军离开那么久后,他们知道电话号码,却从来没有打过,星星的坟一直荒凉着,他们恐怕也是从未祭拜过吧。把这种不管不问,都归咎于自我逃避,好像说不过去吧。对于丽云与耀军,他们欠的真的太多太多了。
医院
影片中有三处出现医院:星星溺水被送到医院抢救、丽云堕胎后住院、丽云自杀时送到医院抢救。
每一次出现医院,都会有一次拐角,预示着丽云与耀军命运的一次转折。三次去医院,也是他们人生的三次转折。
还有丽云的手三次特写,耀军与茉莉相见时,宾馆皱巴巴的被角都预示着一些事情的发生与走向。这样的细节还有很多,都可以看出影片创作者的用心良苦。
每一部优秀的影片都是全体创作者精心打造出来的,《地久天长》能在国际电影节与国内金鸡奖颁奖晚会上受到追捧是有原因的,与影片全体创作者的努力是分不开的,影片获奖也是实至名归。
回答于 2019-09-11 08:43:50
首先,王源只是主演之一,戏份并不多。然后王源在片中的比较比较令人惊喜,其表演和的融合度很高,前段是自觉凄苦的坚定与漠然,中段则是故作洒脱实则踌躇。
片长175分钟,创纪录地同时拿下柏林电影节最佳男、女演员,王小帅导演作品,这些标签固然很吸引人,却也很容易让我们这些非专业的平民观众产生距离感——因为会担心它太风格化而难以理解。不过通篇看下来,这样的担心是多余的,或许是因为王小帅在商业上终归是不无企图的,《地久天长》很艺术却并不晦涩。
《地久天长》不是顺序叙事,也没有刻意用色调来区分进行时和回忆,不过得益于蒙太奇应用的巧妙,影片叙事并不显得凌乱。再加上高超的化妆技术让人物年龄很容易区分,所以即便故事不断在现实和回忆中转换,却也不至于混淆。
从计划生育到“严打”再打国企改革,时代特征在影片中描绘的这些人物身上留下了深刻的印迹。以致于身边不少平日里远比我要麻木的中年观众在观影过程中却先于发出了哽咽之声。
因此上足见影片的情感是充沛的,但其表现手法是绵长的。影片整体节奏的控制如此,镜头的运用亦是如此。譬如男女主儿子突生的那场变故。一开始只是用大远景来交代河边的事态。随后一组人物奔跑的镜头先安排人物穿过隧道,然后才逐渐看到人物脸上焦急的表情。随后医院里的长镜头先是固定镜头在楼梯口,拍摄焦急的一群人入镜由远及近到出镜,却又不忙着调转镜头跟踪,而是稍待片刻后才调整镜头,远远的拍摄在走廊尽头几近奔溃的一群人的反应,却并不拉近,只停留数秒便戛然而止。全程循序渐进却始终不忘克制。直到后来回忆时才用距离稍近的全景来反映在河边时大人们的表情状态。
按照中国观众的审美习惯,若是把现实题材的剧情用悬浮剧的表现手法拍出来或许会看的更起劲儿,但回想起来只怕终归是没味的。《地久天长》的拍法固然没有立刻将剧情推到情感制高点,但到达情感高地时却因其铺垫而更感入骨,其感受不是看故事之“玄”,倒似是看社会新闻时的唏嘘。且劲道持久,回味悠长。就像武学中一上来便使辣手固然杀伤力不小,终不及含蓄浑厚的内功来得持久,且绝非大家做派。
虽然剧中人物的命运与时代背景关系紧密,但看下来却丝毫不见宣泄历史观的痕迹,只是随故事发展感慨人物际遇之多艰,于细节处产生共情。大抵是因为个体或群体的生命轨迹虽和时代与历史呼应,但这呼应往往是顺其自然的,被动的,不自知的。生命是随时间而动的,纵然有些节点意义重大或艰难无比,却终归不会停滞不前,终会消解淡化。但情感若是刻骨铭心,却往往不易消解,不过也会随时而动,总会产生新的体悟。结合影片英文名《So Long,My Son》来看,更是颇具意趣。影片主人公夫妇对儿子的情感始终不能消磨,但情感寄托却是不断变化。所以,《地久天长》是生活,不是传奇。
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