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你觉得电影《地久天长》怎么样？
地久天长,孩子,也是你觉得电影《地久天长》怎么样？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
《我11》的王憨是70年代的11岁三线小镇少年，《青红》（2005）的青红就是70年代三线小城的17岁少女，她随下乡的爸爸生在这片贫瘠的土地上。
虽然当年已26岁的高圆圆演17岁小镇少女被嫌太成熟，但这怎么都算是她的代表作；片中演爱青红的当地少年小根的李滨，显然比漂亮洋气的高圆圆更像当地人。
与高圆圆×李滨相对照的，还有当时最受第六代导演宠爱的秦昊，他演的前卫“三线小城古惑仔”，那造型真是70年代的时髦小伙。
2005《青红》，高圆圆演三线小城的17岁少女
李滨演当地少年，还真挺土的
秦昊演前卫的“三线小城古惑仔”
高圆圆×李滨在2001年就一起主演了王小帅的青春片《十七岁的单车》，片中他们是在北京上学的中学生，校服造型好看极了，全片都洋溢着青春气息。片中负责土气的是另一少年男主崔林，他演外来打工的快递员，为拼命赚来的变速越野单车与北京中学生李滨不打不相识。
《十七岁的单车》，李滨×高圆圆的首度合作，负责洋气的北京中学生
另一男主崔林演来北京打工的快递员，负责土气
为一辆越野单车，外来打工的快递员崔林与本地中学生李滨不打不相识
插播彩蛋：片中还有一位大咖客串——她就是王小帅的导演好友娄烨，当年十分宠爱的灵气女主周迅。当时她刚演完娄烨的《苏州河》（2000）不久，就来王小帅的《十七岁的单车》剧组客串个没一句台词的小角色——爱偷穿主人衣服上街买菜的、爱慕虚荣的小保姆，最后被少年的单车撞得不省人事……
惊现客串《十七岁的单车》的周迅，演没一句台词的艳丽小保姆
最后被少年的单车撞到不省人事
回答于 2019-09-11 08:43:50
看完电影《地久天长》，脑中反复萦绕着的不是那首直点主题的《友谊地久天长》，而是《我们走在大路上》。这首红色歌曲热情洋溢、鼓舞人心，但我只记得澎湃的曲调下，表达出一个鲜明的信号：时代大潮不可阻挡。
无论被高度赞誉为“二十五年之后的《活着》”，还是被简单粗暴的划入伤痕文学、卖惨苦情戏甚至心灵鸡汤的范畴，对《地久天长》来说，这些都有些过誉。
其实，《地久天长》只是朴实无华的讲了“好长的一段生活”（王小帅语）。本片以尽可能隐忍、克制、平实的方式，对时代的期望与绝望，以及人物的生存状态进行了一番文艺性、戏剧性的记录与重现，进而释放出惊人的情感力量。
正是因为这种难得的朴实无华，才会让观众抛开时代的隔膜、思想的桎梏和印象的偏见，将特定大时代背景下的小人物的一颦一笑、一言一行，还原、放大、重构，放在现代人的审美标准下，去看、去品、去感受。
真实反而最能触动观众的心扉，这就是《地久天长》的初心。
榨干生活的苦涩，留存美好的记忆，人们对情怀的理解不过如此，然而，这并非本片的关键倾诉点，时代冲刷下的人性回归，给了王小帅和《地久天长》无穷的创作动力。
从健硕的中年到迟暮的老年，从家庭离合的悲怆与无奈，到时代变迁的迅猛与停滞，一代人的光景就这样过去了。深陷本片情节的观众们，或许真切体会到了千万家庭的喜乐与离别不过是时代洪流下的沧海一粟。
现实主义的春天，离观众还有多远？
《地久天长》上映之前，是张猛的《阳台上》和白雪的《过春天》，再往前，是曹保平的《狗十三》、饶晓志的《无名之辈》和忻钰坤的《暴裂无声》。《我不是药神》的票房口碑双丰收，标志着国内院线的现实主义电影回归。
现实主义题材仿佛是一下子就“吃香了”，普通观众眼中的文牧野和《我不是药神》，就像是突然蹦出来。
《我不是药神》“井喷”前的2017年，周子阳的《老兽》和张艾嘉的《相亲相爱》依然是走了“国外盛赞在前，国内上映在后”的老路，也并没有引起过多的关注。前者拿到了204万票房，紧贴家庭和亲情的后者要好得多，拿到了1800多万票房。
这些年，“吃力不讨好”的现实主义题材遇冷，说到底还是观众缘不足。
处于不断变革的社会中，人们的主要精力都放在了物质富足上，精神追求特别是影视娱乐需求，靠得还是“娱乐至死”指导下，被拍烂了、说烂了，却依然有人爱看的所谓“商业大片”。
观众的追求都是很简单、很实际的东西，心累了就想看点轻松、搞笑的，给内心找找平。虽然在圈里人们佩服甚至敬仰拍了现实题材的主创，但票房堪忧的现实和上映无期的尴尬让这类题材越来越小众。
不知从何时起，现实题材越来越倾向于浓重的叛逆、盲目的宣泄、莫名的妖魔化，非要把电影拍得冰凉刺骨、惨绝人寰才符合人文、人性的艺术追求。
殊不知，所谓的“普世观念”是西方的舶来品，用一个西方标准去丈量和捆绑东方人的审美观念，打一开始就是南辕北辙的存在。
所以，讲述“中国人自己的故事”的《我不是药神》，将“穷病”的根子剖开来，引发一连串的热潮与热议。
文牧野的眼光毒辣，除了扎实、细腻、温情的剧本，以及根据真实事件改编的震撼，还在于精准的把握住了痛点、泪点和笑点，给了观众一个认可和值得的感情宣泄出口。
现实题材的饭并不好吃，就连功成名就的第五代导演们，都更倾向于构建奇幻的世界来抒发现实的感怀。《猫妖传》和《影》的不伦不类，其实是一种艺术化的妥协。
所以我才由衷钦佩王小帅，乐见《地久天长》的上映。只有坦然面对、不用回避成为大多数普通观众的共识时，国产现实题材影片才算得上迎来了真正的春天。
两家人的人生轨迹，悲怆中的坎坷前行
将长达三十年的史诗级跨度，浓缩于两家人的恩怨情仇，足见王小帅导演的野心。毕竟，一个点可以很具体、很形象，无数个点组成的面，就可能会让人陷入迷失自我的困境。
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