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如何评价电影《幻之光》？
之光,丈夫,由美如何评价电影《幻之光》？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
如何评价电影《幻之光》？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
1.
《幻之光》拍摄于1995年，是枝裕和的导演处女作。在此之前，他在日本一家电视台拍摄纪录片和真人秀节目。
《幻之光》拍摄完成后，他拿给偶像侯孝贤看，侯孝贤委婉地批评，“摄影机摆放在哪里，并不是事先决定，而是根据现场演员的表演决定的”。是枝裕和自己也承认，“太像是一个爱电影学生的毕业论文了。”
影片进入了第52届威尼斯电影节的主竞赛单元，最后败给了越南导演陈英雄的《三轮车夫》。
一般而言，导演处女作是创作者蓄积最久的一部作品。里面包裹着创作者珍珠一样天然而珍贵的东西，如看世界的角度和对待世界的态度，也不免掺杂着太多想要倾诉的内容和太多想要试验的手段。
在《幻之光》完成的9年之后，是枝裕和拍出了震耳欲聋的《无人知晓》。男主角柳乐优弥一跃成为戛纳最年轻的影帝，也让当年凭借《2046》惜败的梁朝伟，说出了这辈子可能最让他后悔的一句话，“小孩子懂得什么表演。”
在《幻之光》里，已经可以看出后来是枝裕和的主要风格脉络，但《幻之光》和后来是枝裕和已经形成的风格体系又全然不同。
在第一部电影里，是枝裕和就学会了对厚重与轻盈的处理，那是他电影最核心的部分。
只是在第一部电影时，他对显与藏的处置，还没有现在这么得心应手。摄影机和他还有些生分，还没有建立独属于他们之间的语言密码。
2.
《幻之光》很像是江角真纪子饰演的由美子的一段生活切片。这段生活被不断的得到与失去撕扯。
小时候，奶奶执意离家出走，“死也要死在老家”，此后再也没有见到过她。奶奶留给由美子的是一个蹒跚离去的背影。
长大后，她嫁给小时侯的伙伴郁夫，但有一天，郁夫离家，再也没有回来。留给她的是一个三个月大的男孩儿和郁夫瘦削的背影。
后来，她改嫁给现任丈夫，带着儿子和丈夫的女儿、父亲一起生活在一个偏远的渔村。冬去夏来，日子在过去，小孩子在长大，缠绕在她生命里的疑惑，也随着日子而膨胀为一个庞大的疑问。
是枝裕和风格中主要构成元素的自然光、自然声、空镜头、中远景镜头，都在《幻之光》里出现了，但在《幻之光》里出现过的明显对侯孝贤、成濑已喜男、安哲罗普洛斯的模仿，在后来慢慢脱落，并最终生成为是枝裕和风格。
一以贯之的是他生活观察者的角度，是枝裕和最难得的东西，在第一部作品《幻之光》里就已经出现。
他有一双看穿生活的眼睛，也生长了一个悲悯的灵魂。这双眼睛令他的落点非常细小，而这个灵魂令他的出口非常宏大。
他的电影在看穿的痛苦里发酵为奇观，但最终被悲悯稀释为日常。
3.
所以，《幻之光》里除了对称构图之外，在剧情上也呈现出大量的对称性。
第一任丈夫时，隔壁是一个鳏居的老爷爷，每天放很大声的收音机。 第二任丈夫时，隔壁是一个寡居的老奶奶，看她洗萝卜，偶尔出海去抓螃蟹。
奶奶出走后，父亲坐在方桌的右侧，妈妈坐在对面，小由美子坐在左侧听他们谈论，“应该会回来，又不是第一次了。”“也没有冻死的新闻。”
后来邻居老太太失踪后，又出现了相同的画面 ，不过当初由美子的位置上，坐着由美子的孩子，当初只是一个孩子的由美子，现在坐在了当初母亲的位置上。
紧张邻居的老奶奶，就像当初紧张出走的奶奶。
和郁夫在一起时，丢了自行车，郁夫就偷一辆回来，漆成绿色，载着她在夜色里游荡。
郁夫死后很久，儿子买了一辆小自行车还是绿色，他和姐姐在院子里追逐。
在朋友的店里，他给郁夫的车钥匙系上一个绿色的珠子，后来这个系着绿色珠子的钥匙，成为打开她疑惑的钥匙。
影片后半部分，一列送葬的队伍，从画面右侧入画，从左侧出画，行走时间和实际时间等同，漫长得好像是永远也不会走出。
由美子一袭黑衣跟在送葬队伍的后面，就像是为第一任丈夫举行一个后补的葬礼。
相同角度的画面一再出现。
生活了无新意，每一天和每一天，每一个月和每一个月，每一年和每一年，一个春天和另一个春天，一个冬季和另一个冬季，甚至死去一个丈夫，嫁给另一个丈夫，并没有什么太大的差异。
生活是一个巨大的机器，它有自己的节奏，多么巨大的狂喜，多么巨大的伤悲，都一一碾压而过，一直向前。
为了不像死了一样活着，我们唯有尽力。
4.
但总有幻之光出现。
就像丈夫对她说的，“爸爸过去经常出海，他说当他出海感到孤单的时候，常常会看到一束美丽的光，在远处闪呀闪，召唤着他。我想这也会发生在任何人身上。”
生活的本来面目是缓慢的，重复的，无解的，好像永远是那么几个镜头反复出现，好像一切都没什么变化，但一切又确实都变了，有些人失去就永远地失去了，有些感情变化就再也追不回来了。
有些欢喜等待在远处，有些欢喜埋伏在身边。
在幻之光的照耀下，有人打破日常，奶奶决定出走，回到老家去。
第一个丈夫郁夫自杀，他用这种方式在那个光芒里触摸了自己。
第二个丈夫为了一个女人从大阪回到家乡小村，这是他在幻之光的光芒里唯一一次勇敢。
而由美子在海边的哭泣和询问之后，她拥抱了自己的幻之光。
有些时候，这一缕幻之光出现在由美子和第二丈夫的一个情爱镜头里，她穿着一个白色的三角内裤，在黑暗里闪闪发光。
但更多时候，幻之光用各种样子出现在你的生活里。
是小巷子里跑过的小狗。是风吹动挂在门口的风铃。是公公和孙子在小舢板里睡着，微风拂过，呼吸均匀。是远处的集市里，断续的叫卖声。是近处的山坡上，辣椒随风晃动。
是风吹过山峦，海鸟细碎地低鸣。是海风细密地吹拂，码头的泊船随风荡漾。
是爷爷坐在海边望着远方，一口一口慢慢地吸烟。是妈妈在房间里一下一下擦地板，头顶灰尘在阳光里跳舞。
是一家五口坐在夏天午后的廊下吃西瓜。 是是枝裕和的镜头里，两个小孩跑过水田，跑进隧道里。
是影片结尾，由美子对公公说，“真是一个好天气”，公公回答，“是个好季节呢”。
当时，她脱掉了上次结婚时穿的黑衣，穿着第二次结婚时穿的白衣。
“人世风尘虽恶，毕竟无法绝尘而去。最爱的，最烦忧的，最苦的，都在这了。”
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