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草书有标准吗？

草书,标准,笔法草书有标准吗？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 该如何练习呢？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

草书是一门艺术，不是科学，其标准不能数据化，而只能是原则。



1、结字要规范。草书虽然书写快捷，但每个都有相对固定的写法，其中少一个动作就可能是另一个字，写法出现错误，这属于作品的硬伤。

2、气势要贯通。写字与写文章一样，也要讲究“起承转合”，就如一望无除的大海，涨潮时奔腾而来，退潮时消然而去，一旦遇上风暴则翻江倒海。



3、矛盾对比强烈而又和谐自然。草书作品，尤其要利用线条的疏密、色彩的浓淡、结字的欹正丶点画的轻重、构图的虚实等，来制造矛盾，形成节奏的变化。



而这些视觉的冲击，又给人一种形态各异、动静自如、神采飞扬的和谐与跳动之美。

4、情感要丰富。草书是最能表达情感的书体，当我们读《祭侄稿》时，会随内容、字体、章法的变化，情绪产生共鸣。《兰亭序》也是如此，不过悲欣不同而已。



所以，好的草书，应能让观者触到作者的心脉，能乐其乐，悲其悲。

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回答于 2019-09-11 08:43:50

草书是书法字体的一种，既是书法，也就讲究法度，法度即准则，准则就是标准。

一看取法。书法最讲传承，传承就是取法谁的，取法不同用笔、结体、布局是有区别的。取法按分类讲有章草、今草和狂草。章草代表书家有索靖、皇象；今草有二王、孙过庭；狂草有张旭、怀素。历史上凡学草书，基本不出其右。

二看章法。草书的章法不同于其它书体，草书章法的可塑性其它书体无法比拟，其可变的空间最大。一幅优秀的草书作品，形式美虽要章法来作支撑，章法是整体布局与经营的结果，需要书写者有统筹全局的经验与能力，并非提笔涮涮涮一笔到底连绵不断所能表现的。好的章法需要在空间、虚实、块面、墨色、断连、呼应、节奏等上作精心的布局，一挥而就只是一种理想状态，必须用心经营才能写出经得起推敲的作品。

三看笔法。笔法是草书表现用笔形式和取法的根本，以二王为代表的一拓直下笔法和怀素为代表的篆籀笔法是两种区别很大的笔法，两者虽不可能完全分开，但书写者的偏向即反映其笔法的源流。根据草书用笔的表现形势，一般小草用一拓直下笔法者较多，大草狂草用篆籀笔法的多。

四看字法。既是草书，则需要有规范的字法。字的草法是从古人传承而来约定俗成的一种惯用书写方法，是不可能靠我们自己来创造一种字的草法的。如果草法不规范，估计连自己都不认识自己写的，更别说他人认识了。衡量一个字或一幅字是否符合草书标准，首要的可能就是其字法是否规范。

回答于 2019-09-11 08:43:50

自于右任整理“标准草书”以来，许多人把标准草书作为草书学习的极好范本。在此至善君发表一点对标准草书的看法，和各位书友们探讨。

一个最根本的问题，就是如何理解标准草书的“标准”。于右任在《标准草书》中说得很明白，他整理标准草书的目的是“广草书于天下，以求制作之便利，尽文化之功能，节省全体国民之时间，发扬全民族传统之利器……”可见他是把标准草书作为一种简化了的文字工具来发展的，并不完全注重它的艺术性，甚至对历来只重视草书艺术性的现象深有不满，说：“草之善者曰草圣，谓之重视草书也可，谓之高视草书也亦可。故善之者，或许其通神，或赞其入道，或形容其风雨驰骤之状，或咨嗟其喜怒性情之寄，而于字理之组织，则多所忽略！”当然，于右任也并不是否定了草书作为艺术品的身份，只是他的标准草书并不侧重于这一方面，而是作为一种简化了的文字工具来促进社会进步的。

首先是“符号化”，于右任认为这是标准草书的首要贡献。他在《标准草书、释例》中说：“中国草书之失败，同一部位之部首，无统一之形式，亦为重大原因之一。标准草书，首矫此弊！”所以于先生确立了一个原则：主部首同一部位不得异式，立一为准，利于记习也。需要注意的是，于右任所说的“失败”是指草书未能像楷书那样作为通用的字体而通行于世，是草书作为文字工具的失败。他的这种做法对草书成为一种工具来说是无可厚非甚至是必要的，但这正和作为艺术品的草书之特性相悖。

作为记录语言的符号，草书写法多变，增加了认读的难度，这确实是一个极大的缺陷；但若从书法艺术要求体势多变的角度来看，这却不能不说是一个难得的长处了。秦永龙教授在《汉字书法通解》中说：“草书文字结构和用笔的多变，为草书书法的体势变化提供了更多的物质基础和条件。……草书的每一种结构变化，都给书家增多了一个新的结体取势的基础和条件。书家就可以利用这个新的基础和条件，再运用同样的方法变化出新的体势来。草书体势之所以最为多变的原因就在于此。”

其次是“简单化”。于右任对标准草书原则之一的“易写”的解释是：代表符号多较原部首之草法便利。观此“标准草书千字文”也确实如此，几乎每一字都很难找出比书中所选字例更简单的写法。言说标准草书的本质，和现在推行的简化字应该说本质是相同的。这样并不是完全否定了标准草书的艺术性，然而它这个简单化的特点却无法不使其艺术性受到很大限制。

再次是字字独立，这个是显而易见的。如果把标准草书千字文字与字之间横竖都打上格子，绝对是每格一字，很少有笔画伸出格子的现象。书法三要素之一的章法在这里如何体现呢？字与字之间的连带没有了，字的排列也是标准的“摆算子”；况且其字例是从历朝历代的众多书家的众多碑帖里选出来的，风格差异很大，水平参差不齐。

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