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如何学习赵孟頫楷书？

笔锋,笔画,起笔如何学习赵孟頫楷书？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 有什么技巧吗？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

运用毛笔在纸上书写点画的方法称用笔法,简称用笔。每一笔画都有起笔、行笔与收笔三个步骤三个步骤运用得好,才能妙笔生花。

行笔法

行笔是起笔至收笔阶段的运笔过程,又称运笔、走笔。行笔时,必须注意行笔的顺序、速度、走向与提按。

一、顺序

中国字大都在两画以上,因而就存在先后顺序的问题。一个字先写哪一笔,后写哪一笔,都是约定俗成的。这种笔画书写的先后次序称为笔序,又称笔顺。笔顺错了,不仅影响书写的速度和结字的美观,还会贻笑大方。

古人在长期的书写实践中,总结出了7条原则:(1)先上后下。一个字中有两条或两条以上横画者,先写上面的,后写下面的,如“三”、“二”等字。(2)先左后右。一个字中有两条或两条以上竖画者,先写左边的,后写右边的,如“川”、“山”等字。(3)先横后竖。一个字中有横有竖者,先写横画,后写竖画,如“十”、“土”等字。(4)先撇后捺。一个字中有撇有捺者,先写撇画,后写捺画。如“人”、“夫”等字。(5)先中间,后两边。一个字中有左中右三部分,先写中间,后写两边,如“小”、“承”等字。(6)先外后内。由外框与内部笔画构成的字,先写外框,后写内部,如“风”、“问等字。(7)先进后关。由围框与内部笔画构成的字,先写围框,再写内部,最后写围框下的横,如“回”、“国”等字。当然,以上仅是笔顺的一般规律,此外有些特殊的字必须特殊处理。如“有”字旁的字,有横有撇,有些字要先写撇,再写横,如“有”、“右”等字;有些字则要先写横,后写撇,如“在”、“左”等字。又如“义”字,有些人先写一点,再写撇捺;有的人先写撇捺,后写一点,这都是可以的。但绝大多数字的笔顺都是有规律可循的,对于初学者来说,只有循规蹈矩,才能把字写好。

二、速度

运笔的速度既不宜太快,也不宜太慢。太快则留不住笔,笔不入纸;太慢则无势,线条无神采。运笔时一定要有节奏感。唱歌时声音有高低快慢的变化,才能悦耳动听;运笔时也要有快慢疾徐的动作,才能使字有节奏感。不同的笔画要有不同的速度,以横、竖、撇、捺、点、折、钩而言,横须慢,竖应快;捺应慢,撇须快;折应慢,钩须快。单以竖而言,悬针竖宜慢,垂露竖宜快。而且,一画之间也有快有慢,如写一捺,起笔须慢,然后由慢而快,至捺脚又由快而慢,至捺尖又由慢而快。音乐没有快慢的节奏就会索然无味,书法也必须有快慢的节奏感,才会丰富多彩。

三、走向

所谓行笔“走向”,即在运笔过程中笔尖的方向。楷书运笔时笔锋(尖)一般保持在点画的中线上运动,书家叫中锋,也称为正锋。由于中锋行笔的笔锋在点画中间,笔锋含墨较多;辅毫在点画两边,辅毫含墨较少,这样就使笔画中间墨色深,越到两边墨色越浅。这样的点画,不但沉着圆润,而且富有立体感。据说南唐书法家徐铉写的字,映着日光看,笔画的中心隐隐可见一条浓墨聚成的黑线,这就是中锋行笔的效果。如果行笔时笔锋偏于笔画的一边,而笔肚势必会屈折于笔画的另一边,会形成参差不齐的锯齿形,这就是偏锋。所以初学者用笔一定要保持笔笔中锋。需要注意的是,中锋行笔时,为了使笔锋处于点画的正中,起笔写横画时锋尖必定向左,写竖画时锋尖必定向上,起笔处就会形成枣核状,收笔时同样会产生枣核状,所以起笔与收笔时必须通过笔的提按转折来调整笔锋,起笔要逆锋,收笔要回锋。同时,由于中锋行笔笔锋在笔运行方向的后方,转折时如不调整笔锋,转折后的笔锋就会偏于笔画的一边,所以转折时必须提笔转锋或折锋调整笔锋,笔锋才能在转折后仍处于笔画的中间,否则,是难以做到笔笔中锋的。

四、提按

将笔从纸面上微微提起,笔锋着纸较少,称为提笔。将笔从纸面上微微按下,笔锋着纸较多,称为按笔。笔画的粗细变化是在提按动作中完成的,如果在行笔中渐渐提笔,笔锋着纸由多到少,笔画就由粗变细;反之,在行笔中逐渐按笔,笔锋着纸由少到多,笔画则由细变粗。即使笔画没有粗细的变化,从起笔、行笔到收笔的全过程,也是在不断的提按中进行的。此外,在转折时,提按起到了调整笔锋保持中锋的关键作用。因此,掌握好提按,对于写好点画是至关重要的。需要强调的是,提按一定要适度,因为提得过高,写出的点画就轻飘;按得过低,写出的点画就死板;提按太突然,则会出现“蜂腰的毛病。

起笔法与收笔法

起笔又称入笔、落笔,是书写点画的开始。收笔又称结笔、终笔,是书写点画的结束。不管是起笔也好,收笔也好,都有一个藏与露、方与圆、转与折的问题。

一、藏与露

藏锋,就是起笔用逆势,收笔用回锋。所谓起笔用逆势,即写横画时“欲右先左”;写竖画时“欲下先上”。所谓收笔用回锋,即写横画时笔行于右边时又回锋于左;写竖画时笔行于下又回锋于上。也就是运用反方向的落笔或收笔动作,把锋尖藏于笔画之内,使之含蓄浑融。露锋,就是起笔用顺锋,收笔用出锋。也就是说,不论起笔与收笔,笔锋的方向都是与行笔的方向相同,这样写出的点画,锋尖都露在笔画之外,显得锋芒毕露,神采焕发。所以前人说:“无锋(藏锋)以含其气味,有锋(露锋)以耀其精神。”但是一味深藏圭角,就会缺乏神采;而露锋太多,又显得不够持重。所以,优秀书法家的字,往往有藏有露,变化十分丰富,甚至一画之间,也有藏露的不同变化。

二、方与圆

方笔,是指提笔、收笔或转折处笔画带有方形的棱角。圆笔,是指起笔、收笔或转折处笔画呈现浑圆略带弧形的形状。古人说:“转以成圆,折以成方。”就是说,圆笔是由转笔运笔的结果,方笔则是折笔运笔的结果。圆笔给人以含蓄内敛的感觉,方笔给人以劲挺险峻的印象。但过方过圆、纯方纯圆,都是一种弊病,因此,优秀的书法家用笔往往是方圆兼备的。如颜真卿《勤礼碑》以圆笔为主,圆中有方;柳公权《玄秘塔碑》以方笔为主,方中兼圆;欧阳询《九成宫碑》笔形虽方,用笔实圆,具体说就是起笔收笔处多方,而笔画的中段多圆。诚如翁方纲所说:“欧书以圆浑之笔为性情,而以方整之笔为形貌。”

三、转与折，笔锋回旋,写出浑圆的笔画称转笔:笔锋曲折,写出带棱角的笔画称折笔。转笔与折笔是运用毛笔的方法,方笔与圆笔是点画的形状。转笔在运笔时,笔锋因势转而线条不断因而转的过程一般不停顿;折笔起笔写橫画时笔锋先由右向左,然后折而右行,在转折时,要提笔后重新落笔,或略提后再按,都有一个较明显的停顿。

此外,转锋时提按不明显,折锋时则有较明显的提按。最后,必须强调的是,在运笔时,必须把藏与露、方与圆、中与侧、疾与涩、顺与逆、刚与柔等这些互相矛盾的因素巧妙地结合起来,和谐地统一起来,才能形成千姿百态的笔画。