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为什么很多人写书法喜欢写“丑书”？
书法,的人,都是为什么很多人写书法喜欢写“丑书”？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
无知不可怕，可怕的是不能正视自己的无知！
如果不服气，题主就去中国书法临帖擂台赛上混个状元再找我争论。
回答于 2019-09-11 08:43:50
写丑书并非是喜欢，而是有两方面的原因导致。其一是功夫不到家。写书法非一朝一夕之事，需要一个长时期的不厌其烦的练习过程。在这一过程中不但要有耐力还要有兴趣。没有兴趣爱好为动力很难坚持下去。坚持不懈才能体会出书法艺术的真谛，并且在游韧有余中更加快乐。才能找到“法理”所在，在法的范围内展开气韵万千的“怡情”作为。其二是说笔画与字分离或与字的间架结构分离。也就是说笔画确实达到了一定的功力和功夫，但是汉字的结构或者各体的特点总是掌握不好，写不出各种体的妙处。时间长了就会烦躁和随心所欲。不能以“法”办事。
回答于 2019-09-11 08:43:50
丑书就如练武一般，学到顶点，逐步走火入魔阶段，往往产生幻觉，乱杀无辜，而书法不同，走火入魔是一种好事！
回答于 2019-09-11 08:43:50
为什么有人喜写丑书？
由命题浅识书法现象
万象皆存书界，写丑字陋字，如何定位，怎算丑陋，现在的现象，是有点乱杂，青红皂白于不辨，对艺术之敬威于迷失。议论纷扬，不雅之辞，充斥氛围，咱们书法艺术，容丑书而毁我中华书之一旦？大家关心又担心。
书乃神者，明心也，书法从古而今，经过曲折离奇多变，实在不易，几朝不断完善，也不断取舍，犹似农家人筛子眼，露下来的是芥末瘪子，大浪淘沙，自然淘汰那些不合格（经不住时代考试）的书墨。历史往复中变化，哪有不变之理，出新是正道。
在广大书法爱好者眼里，可鉴可辦，何丑，何陋，人都有局限性，涉猎深入书境不同，故放出评语，也多少具有局限性，一味批评丑书，找不出子丑寅卯之证明，是丑。而喜丑字者，倒有理由，
这几年，的确丑字被群众批骂够呛，官方书协都有了举措抵制，压压尚丑者。
现象之一，凡是有点成绩书者，字体都有变化了，由正统的书法有变趋势，与八十年代以前的书家相比之下，书道深远了，换言之，不走老路了，见识领域宽博。而还有一部人（多数）未踏出这一步，固有练基础，有变者深受学者推出新书艺之理论之影响，创新的面貌而脱颖，带动了书艺的变法，甚而有脱法者，走高境界，
如何包容，书法探索创新，有理性开放心态人有宽容，据了解大多数人反对那些无基础书艺之笔法，而用巧取之能，捷径于现代人的笔画之貌，速成入展入会，赶时尚，赶前卫
，而忽视了传统笔力，弃美从丑，掩其实，评析者云，“拿出正楷正视一番”。
于是争鸣于书法是否需要正楷为础石之论。权且不楷，且有大成，实为异禀，揣方寸而运笔，由隶入，从篆入，皆得结构方正，圆方之笔法皆得，好入帖，而到正楷正模则严谨有加，难入，固有的秉性难移，惰性之从易舍难，轻松愉快，兴趣易培养。
反思之，凡知难而进，则会筋骨强劲，故晋唐楷最当高境界，是筋骨肉血俱全。书学之峰不易翻越，需几年，乃至几十年才算丰腴笔画，故以正楷而考核书家之书底架子结实否？
由此是直接入楷，还是经达数年依然终归走到方正之楷模，皆是殊途同归。
派生出躁者与静者之分，试想凡躁气无实却妄虚，平和静心则有大成鼎器。书之性而决定了一撮而就为毁也，书贵持恒，为坚石，磐石无转移之性，乃中华民族之汉字书学屹立至今之道理。
甲骨文识别难，但却终被破解而识读。然当今有人写字比几千年的甲骨文还难以辨认，有念想之几千年后生再破译了。
由此无人能识读之书，算当今之伪，留到后人再识读，若有识读之，则由伪命题变何钟何鼎则由后人说了算。
由此，没有学楷，则书之，不算丑书，算作书艺能力有别，抬高自己，属不自量力，为人耻笑，
大凡丑美相生相存，无丑那有美，只要能识读，又具审美规律，合乎人文情理，又符合书法艺术范畴，在这方肥沃的土壤里再造书之舞。
而今只能判定无人识读之造书，谓伪书吧。
那么喜欢写丑书，无解，不可理喻。不管他，走好自己的书路，养心。
回答于 2019-09-11 08:43:50
什么是丑书？怎么定性丑书？我以为江湖书法、俗书、乱书、行为艺术之墨迹、射书等可基本定性为丑书。而对于传承有序，探索性的书法还是要理性看待。通常评价一幅书法美丑。窃以为，有古意，即有来源，能与经典对接；有新意，笔墨当随时代，可与时代同行；有己意，有自己的独到理解，并注重笔法、字法、章法、墨法的锤炼。书者抒也，是自我情感的个性表达。即是正路子，不应视为丑书。
如不分青红皂白，与传统书法略有差别的一概视为丑书。没有说服力，也不客观。现在大众把“二王”书风与唐楷（尤其是欧颜柳体）当正统，把秀美、漂亮和中规中矩视为美之正统，把拙趣、率意、浑厚，平常没见过、不认识或看不懂的一股脑儿称之为“丑书”，过余片面。
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