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你怎么看苏东坡说的“执笔无定法”?
的是,无定法,则有你怎么看苏东坡说的“执笔无定法”?
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
你怎么看苏东坡说的“执笔无定法”?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
执笔方法,古来一直有争论,有的书家甚至把它看得很神秘。这些争论,多集中的执笔的高低和松紧上。
其实,自战国到宋代,中国人从席地改为高坐,由盘膝改为垂足,最后又改为坐时足安抵地上,由此三变,执笔方式必然会有变化。
如此,苏东坡提出“把笔无定法”,也可理解。他强调,当进入到佳妙的创作境界,似乎不是自己指挥毛笔,而是毛笔在牵引着自己。
此时,书写者实际上进入了一个由自心创造的音乐化的世界里,笔尖随着节奏曼舞,我忘却了笔,也忘却了书。似乎没有了法,却又成就了最大的法。这其实就是“尚意书风”的哲学支撑。
有个故事,说有个大胡子,有人问他睡觉时胡子是放在被子里还是被子外,他没注意过,回去睡觉时特别留意,结果一夜没睡好。
执笔也是同样道理。写字时或站或坐,有时还有大字与小字的区别,哪能以一种执笔姿势应对各种情况?
江汉平原有句俗话:“杀猪杀屁股,各有各的杀法”。伟人同样有句话:“不管黑猫白猫,抓到老鼠就是好猫。”
东坡先生本人的执笔就很丑,所以有人说他的字是“石压蛤蟆”,但这丝毫不影响他“尚意书风”领袖的地位。
何绍基的“回腕法”执笔,更像在受刑,每次写完字衣服要湿重,但他在以碑入草方面的贡献彪炳书史。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
书法是用笔写字,用笔就得执笔,一般用的是双钩法,一种常规的执笔法,食指中指钩笔,拇指相握,指间宽一点,手心悬空,把笔杆竖向握紧,书写时使手腕灵动性较好,以便书写。但是,基本握笔法掌握能使用后,可自行掌握其他执笔法,怎么方便就怎么书写,可采用多种执笔法,顺其自然为宜,只要把字写好就行了,不影响书写为原则。
回答于 2019-09-11 08:43:50
“执笔无定法”,清代周星莲说此语出自欧阳修,康有为说出自苏轼。苏轼《论书》说:“执笔无定法,要使虚而宽。”首出谁人之口,并非其要,要紧的是这句话道出了执笔的真谛。
执笔本不复杂深奥,与使用筷子道理相似。使用筷子是为了把饭菜夹到嘴里,执笔是为了有利于写字。一桌人围在一起吃饭,“执筷”的方法不尽相同,但都夹得利落,自古以来也未见论“执筷”的专著,而论“执笔”却连篇累牍。如论执笔的手指数目,则有“大指、中指夹管”、“大、二、三指搦管,四、五指不用”、“以四指齐排管上”、“五指齐力”之说。论执笔深浅,则有“撮管于指尖”、“置笔当指节弯处”之论。论执笔虚实,则有“执之欲紧”、“死指活腕”、“指实掌虚”之言。论布指疏密,则有“布指欲其疏”、“食指中指名指层累而下,指背圆密”之争。论执笔高下,则有“真书去笔头一寸二分,行草去笔头二寸一分”、“真一、行二、草三”、“真书去毫端二寸,行三寸,草四寸”之辩。古人执笔如此各呈其姿,当代书家执笔亦各尽其态:有深有浅,有紧有松,有高有低,何尝一律?所以我认为执笔的确“无定法”。
执笔是为了写字。字写得好坏与执笔有一定的关系,但绝不是像元代郑构所说:“善执笔则八体具,不善执笔则八体废。”执笔对于字的优劣不起决定性作用,起决定作用的是天资的高低,人品的优劣,学问的深浅,见识的广狭,用功的勤怠。古今书家执笔方法不同,却都达到高深的造诣,不就是很好的证明吗?
当然,说“执笔无定法”,并不是说想怎样执笔就怎样执笔。依我看,像运动员攥标枪那样执笔恐怕会影响笔的使转;如果象拿火炬那样,再虎口向下“作书”也不利于挥洒。我以为这“无定法”之中还应“有法”。既然造物赋于我们的是五指,还是五指都用上为好。执笔总要顺应生理机能,要舒适、自然、灵活、宽松,不要拘挛、生硬、板滞、僵化。这大约就是所谓“要使虚而宽”吧!
赵孟頫《前赤壁赋》临写示范
回答于 2019-09-11 08:43:50
执笔无定法,惟指密掌虚,是执笔法最高标準。
回答于 2019-09-11 08:43:50
笔法失后无定法。
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