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刘墉书法怎么样？

刘墉,书法,他的刘墉书法怎么样？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

刘墉，民间称刘锣锅。

清代书法家。字崇如，号石庵。官至东阁大学士。

书法取法颜真卿，苏轼，董其昌，楷行都擅长，用墨丰厚，别具面目，被誉为\"浓墨宰相\"。同时代另一位书家王文治被誉为\"淡墨探花\"。二人在用墨风格上不同。

《宰相刘罗锅》里李保田饰演了一番刘墉书法，相比之下看还是差异大。由于清帝崇尚董其昌，所以清人的董味还是比较重的。

清朝是碑学帖学并行的年代，是书法史上百家争鸣的好时光，也是书法的最后一次回光返照。完全没必要分个高低，喜不喜欢，看个人了。

仅供参考

回答于 2019-09-11 08:43:50

刘墉（1719-1805），字崇如，号石庵，山东诸城人。他诞生于书香门第，长于官宦之家。其祖父刘棨为康熙二十四年进士，官至四川布政使。父刘统勋为雍正二年进士，官至东阁大学士。刘墉于乾隆十六年（32岁）中进士，官至体仁阁大学士加太子太保。

刘墉博通经史百家，工诗善对，精于书法，可视作为因政名而闻世的书法家。

刘墉所处的年代，恰逢酷爱书法的乾隆皇帝当政。乾隆自己写得一手好字，朝野上下纷纷效仿，于是千人一面的"馆阁体"几乎风行了有清其后二百余年。清代书法虽算得繁荣，但已无晋唐生气。而刘墉的书法却能突破世俗，自成一体，也是难能可贵。

评价书家成就，不免从传承、笔法、结体及对后世的影响等方面来作比较，继承如何？有无创新突破？等等。刘墉善使浓墨，既行成自己的书风，也使行笔总显滞涩，难以舒展；他多以行公文为主，故大小匀称，中规中矩，却缺少变化灵动。

尽管如此，由于有着深厚博大的文化积淀，刘墉的字总体来说骨骼分明，内涵刚劲，细看不失蕴味。其书法之境界可以“静”、“匀 ”、“清”来概括。这是他超过同代人之处。所谓“浓墨宰相”之称，恰如其份。

一孔之见，望方家同好斧正。






回答于 2019-09-11 08:43:50

谢谢邀请！怎样评价\"浓墨\"宰相刘墉的书法，我想淡四方面的认识，不见得成熟与大家共同学习。

第一，刘墉是清朝四大著名法家之一，以此足以说明其书法成就的贡献是首屈一指的，超越同时期或一段时期诸多书家的，对书法的贡献是大的。

第二，浓墨的特点是刘墉对书法研究的贡献，是书法方面的\"思想家\"。所有对事物研究的人都让人钦佩，何况是出成果的人呢。

第三，研究依赖宣纸的特性，很好利用了生宣的特点，把笔墨情趣发挥出另一种竟界。好像韩美林大师利用生宣画小鸡等动物毛戎的特点（为此韩成一代大师）。这种探索和贡献难能可贵，应值得后人学习借鉴。

第四，从书法角度讲，浓墨以前也有，也不乏优秀作品，比如宋朝。为什么没能出现刘墉这种让人耳目一新的感觉，就是没有系统的研究、发展、形成\"体系\"。这好似篆刻上的齐白石。白石大师学篆刻时，总认为不得要领，不能出众自成一家，十分不快，也十分烦恼。一次在研究赵之谦的一方与赵不同（与赵绝大部分印不同的印）的印后认为可发展为自己的，于是刻苦钻研，后自成一家。所以白石老人才有这样说：我的篆刻在诗、画前，是第一的。

回答于 2019-09-11 08:43:50

清代中期，乾隆帝同样喜好书法，下令摹刻《三希堂法帖》，朝野士人也随之由尚董转为崇赵（清初书法仍延续明代帖学的余绪，受明末董其昌书风影响颇深，直至到清代中期才又推崇元代赵孟頫的书风），以乾隆年间进士刘墉、王文治、梁同书、翁方纲“四大家”为代表，那么如何评价刘墉的书法呢？

刘墉书法“早年、中年、晚年”书风各不一样，其本人有“浓墨宰相”之称。

刘墉（1719—1804）字崇如，号石庵，历官乾、嘉二朝，刘墉博学多才，其书法受馆阁体风气影响，值得注意了“馆阁体”也叫“台阁体”是明代书法家沈度创立，这种书体深受帝王的推崇，官方文字运用十分广泛，

可见刘墉书法早期取法沈度，沈度也是一个诸体皆精的书家，小楷最具特色，风格端庄隽秀、平正雍容，十分受帝王赏识，以至于刘墉书法气骨内敛，初看好像一团团棉花，实则绵里藏针，柔中寓刚，然而，刘墉也是擅长向古人学习，所以他的书法也是不拘一格，

比如，早年书风珠圆玉润，中年笔力雄健，晚年则趋于平淡，这一点很像赵孟頫，赵孟頫是早年学宋高宗、智永、褚遂良，中年专攻“二王”，晚年师法李邕，这可以看出刘墉学习书法也是按时间阶段学习的，也才会每个阶段有不同的书风，刘墉擅长行书、楷书，用墨厚重、笔势婉转、浑厚敦实、沉雄古淡，所以当时就有人称他为“浓墨宰相”。

回答于 2019-09-11 08:43:50

个人认为写的好有个性

有的人写得好可是可是没有个性

名人字画的暗规则

首先必须是名人名声大

其次才是字画

王侯将相的都是如此

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