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书法线条是书法的魂,如何练好书法线条?
线条,书法,笔法书法线条是书法的魂,如何练好书法线条?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
线条大致可分为粗线条、细线条和枯笔线条三类。
书法线条内质:结实与松懈
同样单位面积的线条,挤压进去的墨多的就结实,墨少的就松。
回答于 2019-09-11 08:43:50
顶纸运笔。
回答于 2019-09-11 08:43:50
所有的书法,无论写的是什么都可以抽象为线条,所有的笔画都可以由于“横”变形而来。如果能够练好横线条,就可以练好书法。
那如何练好横线条呢?
赵孟頫说:“盖结字因时相传,而用笔千古不易。”什么意思呢?意思是说,书法的结构自形,随着时代的变化而变化,每个时代都会有与之相应的审美观念,比如我们知道唐代以肥而美,出现了很多表现丰腴壮硕之美的艺术品。唐初并不以肥为美,褚遂良的字也是瘦瘦的,到了中唐,已出现以胖为美的时代风格,此时颜真卿的书法也表现得比较的浑厚宽博。篆书,隶书,楷书,行书,草书,笔画转折形状写法都不同,唯一相同的就是用笔了。这里的用笔指的是毛笔行走在纸张,如何让笔毛发力的原理相同。
练好书法的横线条要注意两个点,第一注重线条质量,要写出力透纸背的效果,褚遂良称“印印泥”,张旭称“锥画沙”,颜真卿称“屋漏痕”。第二注重注重笔画与笔画之间连接,字与字之间连接的笔势。做到这两点,就能既沉着又飞动。其他的艺术表现形式也一样,一方面深深地扎进泥土里,表现出亲地性,一方面又走横向线条,带着运动的势能,绵延出去。比如中国的古建筑也同样追求这样沉着飞动的审美。
如何做到力透纸背呢?
要做到中锋行笔,让毛笔的笔尖笔毛能够与纸充分接触,通过笔毛把墨汁给渗入到纸里面去。如果能够悬肘练习,笔杆垂直纸面,那么保证中锋就没问题。
笔毛是软的,怎么做到能想锥子一般有力呢?在这一点上,我们需要借助打太极的概念来理解,张三丰创立太极的时候不是纯碎为了健身,也是为了防御,柔美缓慢的动作凭什么能防御别人的攻击,这是因为太极善于运用“真力”,把丹田的力运出来,使出手腕的遒劲的力,用这种力防御他人的进攻,而不是用蛮力。
如何笔画与笔画之间,字与字之间的笔势呢?
通过运腕,带动手肘和手臂也跟着动起来,这样写出来就像打太极一样平稳柔和流畅。而如果通过动手指头来取得势,小字还好,但写大字就很麻烦,发挥不出来。如果通过挥动手肘来取得势的,就显得生硬。
沈伊默勤奋学习悟道一辈子,得出一个结论:笔法就是运腕。腕力遒时自始工。
王羲之写《兰亭序》是喝醉时书写,拿起笔运腕随手写,运到哪里写到哪里,或小或大,自然而生动。
回答于 2019-09-11 08:43:50
如何练习书法线条
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法的的灵魂是神采而不是线条,线条是体现灵魂的基础,也是一部作品优劣的基本标准。
南朝书家王僧虔《笔意赞》中说“书之妙道,神采为上,形质次之。兼之者方可绍于古人。”就是说书法的最高境界是神采,线条等外形是次于神采的。只有二者都具备了,才是上乘的作品。
如何练好线条?我认为应当把握一下几点:
一是要通过临摹碑帖来打牢基础。古人碑帖在结字、用笔(方圆)、章法方面都很有独到之处,长期的临摹研习自然就会悟到真谛。
二是要掌握中锋、侧锋的妙用。书法创作中通常要中锋行笔,中锋用笔前提是正确执笔。唐太宗论执笔法:“腕竖则锋正,锋正则四面势全。”要求执笔要正,所谓“正”是说:动笔前笔杆于三维空间内与四方垂直,利于运动时笔锋向各方出发。其次要立锋走笔。立锋走笔是让“笔锋时刻站立着行走”。就是利用快速、短促、有力的提、按、使、转等笔法,以及笔锋的自然属性:弹性,达到每一次转换笔势和走向时,都把笔锋调整到没有任何方向,保持笔锋的相对中正,为下一步的中锋运笔创造条件。第三是恰当用笔。根据不同书体确定用笔的程度和分寸,即书写时使用几分豪。将毛笔“笔锋至笔肚”间距离平均划分为三等份,一等份为一分豪,二等份为二分毫,三等份为三分毫。通常:瘦金体用一分豪,欧、柳用二分毫,颜体用三分毫。做到书写时下笔与用力恰当。
所谓侧锋,指运笔时笔锋所处的位置在中锋与偏锋之间的一种用笔方法。侧锋用笔是中锋用笔的必要补充。在以中锋为主的前提下,适当运用侧锋,可使点画痛快淋漓,跌宕多姿,富有变化。王羲之、苏轼、米芾等书画大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用。
三是要把握好提按和使转。在毛笔书写中,提按转折是最基本的笔法之一,又是不可缺少的表现方式。毛笔提起和按下出来的线条是不一样的,尤其在使转时毛笔需要提起,这样转折出来的线条才会方圆兼备。
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