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还有像法医秦明一样好看的悬疑剧吗？
故事,法医,白夜还有像法医秦明一样好看的悬疑剧吗？
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
但“小城迷案”故事，很难讲得好，因为我们对它有要求。它首先是悬疑故事，得满足悬疑故事的所有条件，逻辑得清晰，线索的出现得自然，最后的结局得意外，但又是通过所有线索，推理出的必然结果。它其次是人物故事，不论警察，还是因为凶案带出的男女，都有自己的故事，他们的故事和主线息息相关，却又能各自成篇。
但最重要的是，它得是一种心理感受故事，不但要给出圆满的故事，还要满足心理感受，要有神秘感，要适度阴郁，却又温暖治愈。最后这点最难。
《漫长的告别》就是这样一个故事。
女孩被杀，线索湮灭，侦破陷入僵局，她的男友连舟的行动，就非常必然，他自责，因为尹露为了赚钱供他上研究生，不得不打两份工，并且和同学冯敏过从甚密，被冯敏带去赴富商饭局，他怀疑，尹露的被害和这种秘密生活有关。何况，尹露失踪那天，是她的生日，他已经约了她一起吃饭，却对她的行踪没有更多的关注。
当然，对于恋人来说，不能感受对方的感受，不能分享对方的痛苦，这本身就让人遗憾。连舟真正要追索的，其实是尹露最后的感受，她最后遇到了什么，她在最后关头有什么感受。只有知道这一切，这件事才算是真正了结，他也才能走出迷局，开始新的生活。法国导演乔治·斯鲁依泽拍摄于1988年的电影《神秘失踪》，讲的就是这种感受，女友神秘失踪，男友到处追寻，甚至主动陷入杀人狂的陷阱，就是为了搞清楚，她到底遇到了什么，她最后的痛苦有多强烈。
就像《漫长的告别》的主题歌里唱的：“生死相随，独活才可悲。”
连舟的故事，生成了一条既有悬疑感，又有感情浓度的线索。但如果整个故事，都只有连舟在破案，那这个故事，就缺乏立足点和正当性。所以，这个故事还设置了另一条线，那就是警察付翔的故事，他对刑侦工作的痴迷，他对尹露被害案倾注的情感，他和连舟的惺惺相惜。两条线互相矫正、互相补充，让这个故事有了更丰富的层次和角度。
付翔出身于生意人家庭，父亲是个风度翩翩的富豪，但这个家庭，也曾经遭遇过悲剧，付翔的母亲，在1994年，在独自夜行的时候，被尾随抢劫的敲头党杀死。付翔正是为了替母亲报仇，找到真凶，才进入警界。他甚至把现场找到的唯一一枚指纹，印在铁牌上，当做饰品挂在胸前。
多年后，凶手终于落网，他已经可以顺从父亲的意愿，进入商界，接替父亲，让父亲退休。但他发现，自己深爱这份工作，他必须承认、正视自己对这份工作的爱。他会因为父亲的话产生挣扎：“你当警察，本来就是个意外……你也该回到他原本的生活轨道，接手我的生意，再成个家”，甚至也打算辞职，最后却还是选择留在警局。
连舟和付翔，各有各的故事，各有各的伤痛，他们因为尹露被害而相遇，最终成了同盟军。他们代表了两条线，一条是民间的力量，一条是官方的、警察机关的力量，他们也代表了两种视角，一种是普通人的视角，看到的是街巷里的世俗人情，一种是官方的视角，看到的是失序和秩序重整。
这两条线都设得非常好，如果连舟是个成年人，拥有各种资源，那么，这个故事就缺少一种少年心气，如果付翔是个强大但却刻板的警察，那么，两条线就缺少勾连的可能。而在我们看到的故事里，他们两个人都不是完美的人，故事因此有了充足的动力。
连舟执着却冲动，充满热血却缺乏考虑，一腔侠气却孤军奋战，于是，他总是在关键时刻打乱警方的布局，又经常歪打正着促成了破案，我们既关注案情进展，又要替连舟的安危担心，故事因此有了戏剧性，可以紧张地推进。
付翔执着却颓废，满怀悲悯却易于冲动，一腔正气却又格格不入，他让我们看到一个更富人性、更多悲悯的警察，他和连舟才能形成共振，两条线索才能有更多交集。但他又能时时矫正连舟的偏离，让连舟回到正轨，连舟才能够不断成长，故事也才能不断回到正轨。
故事的动力有了，逻辑有了，人物有了，对于一个普通的悬疑故事来说，已经足够了，但《漫长的告别》不一样，对于这样一个“小城迷案”故事来说，这还不够，还得有气氛，神秘的、伤感的、怀旧的气氛。
所以，《漫长的告别》的拍摄地，选择了浙江台州和临海古城。这两个古城，有几千年历史，有特色民居，也有文物古迹，有山水河流，也有海湾和岛屿，既有新建筑，也保留了古代民居，既有曲折深巷的一面，也有明媚规整的一面。这天然就是酝酿故事的地方。
《漫长的告别》就借助古城的风物，和2006年这样一个年代，给出了那种神秘、伤感、怀旧的气氛。
连舟、尹露和付翔，就活动在古城里，他们的故事，就发生在古老的街巷、斑驳的街边摊、古旧的出租屋、废弃的大学里，他们的青春，和古城的斑驳，形成鲜明对照。
当连舟拿出诺基亚手机，当付翔在老办公楼里办公，那种“小城迷案”该有的气氛奔涌而出。
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不过，为什么是“漫长的告别”呢？雷蒙德·钱德勒的书名，借用在这里，有什么用意呢？
才看了六集，还不能完整地看出创作者的用意，但我愿意猜，我猜，所谓漫长的告别，是和青春的告别。
中断学业，住进古城，送煤气罐，到警察局堵付翔的车，去危险的场所，和危险的人联系，生死不顾地追寻真相（煤气站的站长说连舟“经常有一些新的伤疤”），差点连命都送掉……所有这些，都是年轻人才能做得出来的事。成年人不会这样，但年轻人会，有利益考量的你我不会这样，但年轻人会。就像电影《少年的你》里，尹昉扮演的那个警察说的：“你我都不会这样，但他们是少年。”
“生死相随，独活才可悲”，是少年的主题歌。
但当连舟进入古城之后，他看到了更广阔的生活。为了让女儿得更好，不惜放弃治疗的肝癌患者；被强迫卖淫的山村女孩；惨淡经营油漆厂，和妻子为弱智儿子焦虑，天天和妻子吵架打架的邻居老顾；陈雪和她生病的妈妈，为了送她妈妈去医院， “整条街都给你们的三轮车让路。”
他离真相越近，他就离青春更远。他最终会发现，自己找到真相的愿望，也是一种执念，会干扰警察破案，也会干扰许多人的生活。很有可能，他是借助尹露被杀，借助寻找真相，脱离正常生活，进入一段越轨的、冒险的、浪漫的侦探生活，这段生活，是他的间隔年。
但世界这么大，普通人的生活扑面而来，每种生活，都比他的生活惨烈，也比他的生活真实。都让他必须找到真相，但也必须放下执念，尽快走出青春迷局，走出古城，回到轨道，开始新的、真实的生活。
就像他对那个被救的女孩说的：“回去吧，就算你什么都没有，你还有明天”
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