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韩流综艺节目引进中国有什么影响？

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

问题补充： 中国的综艺节目很多都是从韩国引进来的，这样做有什么优点，又有什么不足呢？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

看到这个问题了，前段时间刚好做了这方面的调查分析，现在再简单的再说两句吧。

其实中国之所以会更多的引进韩国综艺而不是欧美的节目，是因为对于中国来说，韩综所呈现出来的的家庭亲子、婚姻恋爱和文化观念和中国很相似，尤其在传统文化方面比中国人有过之而无不及，包括对待亲情、友情和爱情的忠诚和善良等都和我们的观念不谋而合。更为重要的是，但凡能够引进的韩国综艺节目都是经过了层层优胜劣汰的非常具有生命力的节目，这也都为韩国综艺节目“袭击”中国奠定了坚实的基础。

比如像《爸爸去哪儿》这类真人秀，它其中所表现的家庭中的父子关系很容易引起共鸣，使得观众从中可以找到自身家庭的亲子关系处理上的问题。节目中，把习惯了不愁吃穿的光鲜明星亲子放到地处偏远的农村地区，这也能勾起观众的好奇心和窥私欲，从而让看腻了选秀的观众有了很新鲜的感觉。





除此之外，韩国的综艺节目非常具有人文气息，无论是旅行还是探险，节目组的重点永远都在努力表达出除了节目本身之外的人与人相处之间的关系。因此上，也更能引起观众的兴趣。

那么韩国的综艺引进中国后又有什么影响呢？

由于各个电视台都不断的引进韩国综艺节目为吸引收视率，这就导致了节目形式十分雷同。像湖南卫视的《爸爸去哪儿》和浙江卫视的《爸爸回来了》，湖南卫视的《花儿与少年》和东方卫视的《花样姐姐》等。






由于韩综内容大都集中于明星的真人秀，所以引进中国后的形式也逃不脱这些内容，于是就造成了节目内容和形式的雷同，除了明星的变化以外，表现形式都是一样的。这让观众的新鲜感大打折扣，也使得综艺节目的效果越来越差强人意。

事实上，韩综最大的特点是“创意”、“搞笑”、“感动”、“流行”和“娱乐”，但是除此之外，韩国综艺节目也有它的短板，就是缺少文化品位，因为为了迎合年轻人的欣赏水准，在很大程度上有戏谑的成分，这也影响到了中老年人的观看舒适度。

所以，如果综艺过度强化了明星效应，而忽视了传播文化的正能量，这样的综艺节目就没有体现出社会责任感，我们也更不会从中获得它未来预期的生命力。


那么，韩国综艺节目的引进至今为止，我们在引进的基础上有没有什么创新呢？我们应该看到，和几年前韩国综艺刚刚引进的景象相比，如今的节目在中国已经被进行了大部分程度上的本土化改造。

总体来说，韩国综艺在中国已经实现了完美的转身：在1.0时代，中方仅仅单纯引进韩国模式，韩国团队占据绝对的主导权，基本上唯其是从；在过渡到了2.0时代后，以“中韩联合制作”的综艺占据主导市场，尽量脱胎于韩国模式，中方发挥自己的原创空间。

综艺“韩潮”一浪高过一浪，背后折射出的是中国电视综艺节目的落后，过度的引进韩国综艺一方面会让中国的传统文化被压制，文化软实力降低，另一方面增长了“韩迷”倾向。这是非常严重的警钟。

从中我们必须意识到，中国的综艺机制非常需要从人才的培养、机制的建设和先进的制作技术上努力进行规划，使本土化和原创性成为中国电视综艺的归宿。而面对韩综的浪潮，谁及时掌握主动权谁就是胜者。这也对我国的综艺节目提出了新的挑战。

回答于 2019-09-11 08:43:50

前阵子看了个新闻，讲的是“中韩电视综艺节目研讨会”韩编剧谈综艺节目：不内定冠军 不策划事故 无广告植入 : KpopStarz Chinese就新闻的内容来看，里面谈到了放送事故、编剧职位以及广告等内容。但我相信他们应该不只是谈了这些，因为这三点都不是根本，也不具体。先说结论：买来了框架，学到了皮毛，却没有什么血肉。如果不在接下来的节目里做出真正有核心竞争力的的东西，现在的这些节目也就火一阵子，花样玩遍了新鲜劲过去了就没了。就目前来看，韩国目前高水平的综艺可以概括为：人+局这个"局"，包括自然风景人文地理（e.g. 丛林，二一），包括特定的情节情境（e.g. Running Man，show me the money）。当然，还包括其他的"人"。而我们大陆的现状是，用我们自己的“人”，加上买来的“局”。不是所有的“局”哦，是那一个综艺的特定的局。1.局如何？韩国的综艺节目是不断的推陈出新的，老的节目形式一直用到现在的也就《running man》，《二一》等，很多当年很火的节目比如《家族诞生》，SBS《强心脏》之流的，都慢慢消亡了。而即便是这些老的节目，它们能survive也是因为自身一直在变革在不断的改进。所以买来一堆节目也就这么着吧。当然现在咱们是不停地买，韩国出了新的好的咱就买，那这样看来确实咱的节目形式也一直保持着先进的水平呢。当然还有一点，咱们国家的”人傻钱多速来“真不是盖的，再怎么烂的节目也都有不少人看的。所以这么发展下去也就跟电影一样（参见中国电影烂片卖座的现状还会造成什么后果？ - 夜寐星城的回答）反观韩国现在的综艺，其新陈代谢的速度简直让人咂舌。新出的很多综艺其形式简直让人叫绝（参见MBC《My Little Television》《蒙面歌王》,JTBC《我独自恋爱中》《犯罪现场》等等等等不胜枚举），而其收视率决定淘汰的机制也着实残酷。韩国自己每月都在优胜劣汰自己的综艺，旧的”局“不停地被淘汰，新的”局“不停的出来。今天看Ya Man TV 20集特辑，里面Haha说道，”我们现在终于做到了第20期了！可不要小看啊！这几年新出的综艺能做到20期就是很不错的综艺了。“韩国何以做到可以想出这么多好的创意的综艺节目？韩国的电视台的综艺的节目制作组里面有一个很重要的职位叫做“作家”，听着怪怪的对不对？是的，因为我们国内的节目组里面就没有对应概念，所以只能以谚文对应的汉字来这么翻译。“作家”的作用相当于策划，或是编剧，但其分工的细致与专业化却又不是这两个名词所能cover的。往往一个节目里面就有非常多的作家。他们不仅参与事前的情节策划，在整个拍摄过程中也一直跟在摄像机旁随时提供点子或是修改方案。他们决定着整个节目的走势。前段时间东方卫视联合一堆资本方搞了个声势浩大的《女神的新衣》，节目里面各种大手笔，大舞台。我听说里面有Nana，于是去看了两集。恩，就看了两集，就看不下去了，有Nana我也看不下去了。为什么？与其说是失控，倒不如说是根本就没想着要控。从头至尾像没头的苍蝇一样，一会拍下这个一会拍下那个，整个给人的感觉乱糟糟的，果不其然最后又变成了撕逼。除了Nana走秀时放了Afterschool的一首歌挺好听外，整个节目简直找不到让人看着舒服的连续帧段落。作家的作用（策划情节）只是一个方面，是最直接的一个方面，除此之外，这个”局“还有很多很多门道在其中。韩国从艺人、偶像、音乐、时尚，整个流行文化产业从前端到后端是一个整体，是齐头并进互相push来发展的，这是他们的现状，也是从上世纪80年代就慢慢开始的积淀一路发展过来的。不恰当地比喻一下，就好比《天龙八部》里面说的，扎扎实实学了佛法再去练72绝技。内地现在就好比大轮明王只学招式，然后强行用小无相功（钱多）去催动。比如剪辑，比如服饰穿着，比如画面颜色搭配。《Unpretty Rapper Star》这部综艺自始至终没讲过时尚，却出处透着时尚的元素。整部综艺自始至终黑色和深紫色的暗色调，rapper们的穿着，服饰，发型。这节目播出后Chitah多次被邀请参加时尚类活动，甚至在首尔时装周上还被媒体采访了。而在这个节目之前她只是个默默无闻的做hiphop音乐的地下歌手。举个细节做栗子。综艺节目里面穿插不同镜头或是环节之间转换的时候常常有个很短的几秒钟的动画。你们可以在看韩国的和国内的综艺的时候留意一下（尤其是韩国Mnet出的综艺），看看有什么不同。我相信很多人都有这种经历，老板让你做个ppt汇报下最近的工作，有的人把文字数据内容贴上去就搞定了，有的人却会再花时间把每一页的排版统一一下，甚至搭配下所有slides的配色，让整体看起来舒服点。对的，我想说的就是，在这些看似无用的地方也精心雕琢，所谓“工匠精神”，足可以将扎实与浮躁区别开来。2.人如何？之前看到有个类似的问题下面有人回答了一大段，说什么“韩国的综艺当红偶像明星成为了收视率的保证”、“虽然各式各样，但总结起来却大多是同一类型，以偶像明星为核心，大同小异。”。简直笑死，你看过综艺没就这么说。别的不说，就拿国内买来版权的这几个，哪一个是靠偶像撑着的？“艺能感”是偶像们出道前后的重要一课。综艺节目会邀请一些高人气的偶像，但偶像们要想成为“回头客”，就要在节目中展现出所谓“艺能感”。简而言之，就是要通过自己，给这个节目带来趣味。为了做到这一点，经纪公司会专门找综艺界的前辈给年轻的偶像们教授如何在节目中谈吐（参见“清潭洞111”里面FNC请宋恩依给AOA上课，参见“APinkNews”里Cube请董智贤给APink上课）。所以偶像们新人时期都要有所谓”个人技“。很多偶像去学各种乐器，学即兴舞蹈，学即兴rap，都是为了给节目带去可看的内容。以上是狭义的，也是最朴素直接的”人“，这些才艺是通用的，即不管你是什么节目都可以展示一下。而那些最高水准的综艺，往往是把嘉宾和主持人放在”局“中，让他们再这个局的作用下充分的把才华把美好的东西展现出来。比如前一阵子的《Show me the money》的女rapper特辑《UNpretty rapper star》，真是纯靠rapper们、作家、音乐成就的一部非常成功的综艺作品。而且这一个讲女rapper的小众中的小众的综艺，不仅成了大热门，还捧出了chitah，jessy，Jimin等大势（Chitah被首尔时装周邀请，Jessy参加各种综艺包括只请大势的running man，Jimin凭借这其中的出色表现广受瞩目被邀请参加各种综艺，FNC还特意选她又制作了企划组合）。但试想下，如果不是里面那些rapper惊艳的才华，那种临场的爆发力，现场的掌控力，包括非rapper出身的偶像Jimin却展现了惊艳的rapper天赋，那么这个节目有什么可看的？每一期节目播出后，她们参与创作的歌曲都在各大音源榜上All-kill.这就是”人“。所谓巧妇难为无米之炊，如果只是金玉其表败絮其中的人来了，节目组都不知道怎么给你策划，当然最大的可能是节目组一开始就不会邀请这种人。反观大陆，我坚信我们绝对不缺有才华的人，但这些人不一定是艺人，而同时大陆的艺人被捧得太高了，架子太大根本使唤不动，真请来了，他们有多少才华还真不好说。看看《无限挑战》看看《running man》，在韩国电视台，pd的话就是圣旨，你就是国民MC在石教教主如日中天的刘在石，pd和作家让你滚泥地就得满身烂泥，把你骗到印度在烈日下当一天洗衣工你就得洗。最近的热门，拿了百想大赏的《三时三餐》，从最开始的演员车胜元，到现在的演员李瑞鎮，偶像玉泽演，哪一个不是家喻户晓的大牌。把你卖到渔村卖到农村里，不给你吃的让你全靠自己做，自己种田犁地播种插秧搭塑料大棚，哪一个不是老老实实地干了？车胜元去的那个渔村”晚才島“，要坐船坐6小時之後才到。金光奎一边拍电视剧《华政》，一边录这个综艺，每每来回奔波，却只有对其他成员的歉意。然而车胜元、朴信惠展现了过人的手艺，他们所有人之间的交流碰撞中散发出的朴实温暖愉快的氛围，这些都被镜头捕捉下，呈现在了我们面前，然后才有这个节目破了有线台收视率的记录。（至少从这几部综艺看，他们已经到了一种返璞归真的境界。已经超越了老一代的running man之类的综艺，即看似无需刻意策划情节，却依然能制作出精品。）所以我看到ptt韩综版的网友说看大陆的《花样姐姐》，愣是”把一个综艺做成了纯真人秀“，“光看到你们在这耍大牌”。这其实是台湾的网友们不太了解，真相其实就是三个字”做砸了“。真人秀综艺的魅力不是”真“，而是”真“和”人“。观众们内心是喜爱真善美的，韩国不管是偶像们的团综，还是其他的含有真人秀成分的综艺，无一不是以传达出潜移默化中人与人、人与自然之间的美好而取胜。毫无主题的纯靠猎奇明星们的丑态来充斥一个综艺节目，这种镜头简直脏了我屏幕。这是典型地“不晓得节目该制作什么了那么拍了什么就播什么吧”。

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