您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识

如何看待第32届金曲奖入围名单？

金曲奖,音乐人,内地如何看待第32届金曲奖入围名单？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

如何看待第32届金曲奖入围名单？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

我认为主要从以下几个方面来看：

入围整体特点

　　在评价今年的这份入围名单前，我其实想从一个比较不被注意（或者说很多人觉得没必要注意）的点切入。即：本届金曲奖入围名单在内地舆论中的看法

　　说实话，看到入围名单公布后的内地舆论，我是非常惊奇的

　　去年的华语主流乐坛算是小年中的小年。本以为金曲奖入围公布后又会大批人冷嘲热讽，这么多年看过来都已经习惯了

　　没想到今年入围口碑好到不像话，甚至在我看来用180°大转弯形容都不为过

　　





　　





　　





　　





　　





　　





　　





　　





　　





　　





　　在微博都能看到这么多对金曲奖的正面评论，实属不易。且这还是在万青没提、林俊杰专辑只提2的情况下。

　　为什么今年金曲奖入围名单，内地听众肯定的声音大为增加（和之前铺天盖地的“乐坛已死”、“小岛自嗨”相比）？这种“反常”的现象反映了今年金曲奖入围名单的什么特点？

　　这背后的原因当然很复杂，包括“小众”音乐的大众化趋势、去年发片歌手构成的特殊性等等，不太可能在一篇回答中全部谈完。这里仅就几个大的方面谈一下我认为今年入围名单的整体特点：

　　主流和小众的尽力平衡

　　这其实是金曲奖自2010年左右就一直在做的（这也是以往很多人认为金曲奖“不复当年”的重要原因，因为它在兼顾主流和小众），本届入围名单则体现的更加明显。既有田馥甄的7提、韦礼安的4提、周林五通提、刻在2提，也有曹雅雯桑布伊的8提、蛋堡的5提、告五人的4提、李泉的4提、生祥乐队&落日飞车的2提。这样一份入围名单，自然爱听主流的人不会觉得失望，独立音乐圈的人也拍手称好。这背后反映的便是当下华语前沿乐坛的大趋势：主流和独立的边界日益模糊，音乐市场日益分众化。金曲奖便是顺应了这一大趋势，尽管有人说它太偏袒小众，也有人说它年年“蹭”xxx热度，但不得不说，这便是符合当下乐坛发展趋势最合理的选择。

　　同样地，这也是许多用心做专辑的主流歌手的选择，比如今年华语入围大赢家之一的田馥甄、30、26届的蔡依林、26的陈奕迅（当然相应地，一些未能保持实力的主流创作歌手反而有些吃亏，这个后面会再谈到），他们专辑的幕后团队吸纳了大量独立音乐人参与制作，加上歌手本身的唱功、音乐把握度积累，获得多项入围肯定也就不奇怪了。

　　





　　





　　





　　





　　田馥甄《无人知晓》专辑部分制作团队

　　当然另一方面，这也让每年金曲奖的入围和得奖名单更难预测。首先在入围上，独立音乐种类太多，你很难知道金曲奖会偏好哪些；其次在得奖上，从这几届的得奖名单来看，金曲奖几乎不会刻意偏袒主流和小众的任何一方（比如31、30届的年专/国专/歌王/歌后无一例外都是2:2），可能真的是要符合评委心中“市场性＋前瞻性”的最佳结合才行，但每个人的曲库和品味都不尽相同，因此很难准确预测。但可以预见的是，未来一段时间金曲奖的入围应该都会是主流和小众雨露均沾。

　　内地和港台

　　经历了连续2届金曲奖上大陆音乐人的相对沉寂后，今年金曲奖的几大重量级奖项，国专、歌王、歌后均有内地音乐人入围。去年一年，华语乐坛罕见地出现男、女歌手均是小年中的小年（当然大年小年是相对概念，过往很多年都是要么男歌女歌有一个大年，要么都大年，很少有都小年的情况出现），都是小年的情况下，实际上内地音乐人在入围上是会比较占主动的。加上李泉、谭维维等人多年磨一剑的专辑制作，交出的专辑质量确实够硬，内地音乐人拿多提名也在情理之中（这还是在万青没报名、郑兴没能入围的情况下，去年内地音乐可谓全面开花）。

　　内地不少音乐人今年拿到金曲门票，我相信这也是舆论对金曲奖观感转好的最重要原因之一。但其实我还是想说，这并不是今年独有的现象。29届大陆郑兴、丁世光提名国专，苏运莹提名歌后、词曲编大陆音乐人均获提名（甚至最佳作词得主也是大陆人）；28届郭顶6提，国专2位大陆音乐人入围；27届李健提名歌王，黄绮珊、苏运莹提名歌后，崔健获最佳录音专辑。再往前李荣浩、常石磊都是入围常客，可见内地音乐人此前并非一直“被忽视”。

　　那么一个很有趣的问题来了，为什么上述年份金曲奖在内地依然骂声居多，而今年一片叫好呢？我认为最重要的原因是因为经过资本对内地乐坛的长时间“摧残”后，听众对优质原创音乐的诉求相对四五年前是上升的，会有人说“你觉得（入围名单）不行是因为你听的少”；加上部分台湾新生代音乐人在打开内地市场上的成功，像deca joins、告五人、落日飞车等入围也让内地听众感到开心。希望这种现象能继续保持下去，内地音乐人可以多向台湾的流行音乐制作水准看齐，台湾音乐人也能多让内地知道他们在做什么。

　　新世代和传统世代

　　过去几年，金曲奖的入围名单已非常“趋新”。除少部分出道多年仍在探索高度的歌手外，入围名单超半数席位其实已被中生代（以徐佳莹 韦礼安 卢广仲等人为代表）、新生代（2014年之后出道的音乐人）占领，这也是台湾乐坛的现状：乐坛新旧世代交替已基本完成，众多新生代音乐人在保有自己独有音乐风格的同时能够获得主流市场认可。这届孙盛希、瘦子、告五人、韦礼安等人也毫无悬念拿到多项提名。但可以明显看出，这届入围特别考虑了千禧一代歌手，周杰伦、五月天、方大同等人都在没发专辑的情况下拿到门票（五月天甚至提了年歌），至少在我看来是颇为意外的。这几个人的几首单曲在他们作品栏里都属平均之作，这几首如果够格入围的话，那也太对不起他们之前的N多水准之上作品了…………也很对不起去年比这些更好的歌。恕我直言，金曲奖这个操作我是没看懂的。

　　当然实际情况是，大多数人其实是喜欢看到熟面孔出现的，内地乐坛两极分化更加明显，更新换代也并没有台湾那么快，因此在包容度上，让老面孔入围其实让今年的入围名单包容度又大为提升。

　　金曲奖的任性之选

　　每年的金曲入围名单（甚至一些得奖名单）都会有一些“任性之选”，今年在我看来也不例外。

 1/2    1 2 下一页 尾页