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学西洋乐的人为什么瞧不起民乐?
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发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
学西洋乐的人为什么瞧不起民乐?
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
说几个中国传统音乐不如西方的点:
1、中国没有发展出成系统的和声体系,传统音乐多以独奏为主,而西方音乐的独奏、合奏、协奏都非常完善,有丰富和声的音乐比没有的,在听感上要好很多。
即中国传统音乐像横着的一条线,而西方音乐是一个网,有横有纵。
2、中国没有发展出统一的记谱法,使得音乐传承丢失了太多东西。音乐和语言一样,是声音的艺术,但没有录音机的古代,声音是无法保存的,因此人们会想到用文字记录语言,我们才有浩如烟海的传统文史哲著作可以阅读。但奇怪的是,中国却没有发展出一套完整统一的记谱法来记录音乐,而西方很早就有了记谱法,并基本通用,一部音乐作品的旋律线、和声、乐器都可以记载于一张乐谱上。
因此从传承角度来看,西方确实传承得更好,也更利于在前人的基础上进步。
3、在中国古代,礼崩乐坏之后,音乐的地位逐渐下降,再后来在士农工商里属于“工”,从业人员的社会地位是比较低的,俗称“卖艺的”,即使你是宫廷御用的,也属于下人行列。而西方乐师的地位是很高的,受到皇室贵族尊重的,因此他们可以名垂青史,被写在教科书上,成为和牛顿、孔子、亚里士多德一样堪称伟大的人。而中国历史上有几个人是作为专业的音乐人被记载的?教科书上有他们的名字吗?
4、西方人为了享受音乐,发明了很多机械,比如我们现在常听到的“八音盒”,以及很多人不知道的“自动演奏钢琴”,它可以讲演奏者的演奏记录成打孔的纸卷,然后把纸卷放入自动演奏钢琴,即可重现演奏者的演奏。而这些纸上的孔,也成为了早期编码的雏形。可见西方人是非常重视音乐,并将音乐和科学进行了很好的结合。
综上所述,西方的音乐社会地位更高,更受重视,西方音乐的体系是比中国要完善的,是有一定优越性的,因此,有些学西洋乐的人瞧不起民乐,也是可以理解的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
西洋乐就是西方的民族音乐,说明崇媚外缺了文化自信,缺了对自已的民族音乐的了解发现挖掘。但日本却利用中国音乐创作很多令人荡气回肠的经典,是中国学音乐的人能力不行,看不起民族音乐媚外的本身就是头脑简单的人,这些人充其量就音乐爱好者,能玩几件乐器这样的人在从前多了不得了,而且都是无师自通的,比如我囗琴笛子二胡都是自己玩出来的,以前玩高档的小提琴手风琴钢琴等,科班出身都玩创作的,所以说玩乐器的人不能叫音乐人,让他们去崇洋媚外好了,他们又不是懂音乐的人,就如认识字成不了作家一样的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
真正懂音乐的人,绝不会有西洋音乐和本土音乐的分别。更不会去嘲笑其他音乐的表达方式。
你说的这种人,别看他扛着洋枪洋炮,对于音乐来说不过就是个狗屁不通的门外汉。
回答于 2019-09-11 08:43:50
“民族的就是世界的!”
“古为今用,洋为中用!”西洋乐队和中国民族乐队,各有所长、各有所短,乐取长补短、互为依存。
西洋乐曲用中国民乐演奏就不如西洋乐队演绎的完美。同样,中国乐曲用西洋乐队演绎就不如中国民乐演绎的精彩。这就叫各有所长、各有所短。
比如:二胡曲;《二泉映月》、《赛马》、《江河水》、《良宵》、《光明行》、《汉宫秋月》、《寒鸦戏水》、《空山鸟语》、《奔驰在千里草原》……
琵琶曲;《四面埋伏》、《春江花月夜》、《汉宫秋月》、《忆江南》、《瑶族舞曲》、《月儿高》……
京胡曲牌、《夜深沉》、《迎春曲》、《普天乐》、《梅花新韵》、《山坡羊》……
笛子独奏曲;《扬鞭催马运粮忙》、《姑苏行》、《牧民新歌》、《喜相逢》……
还有雷琴、坠胡、板胡、三弦、等民族乐器所演绎的曲目不是西洋乐队和西洋乐器所能胜任了的。
世界名曲,比如;施特劳斯的圆舞曲:《蓝色多瑙河圆舞曲》、《拉德茨进行曲》、李斯特的《狂想曲》、贝多芬的《月光奏鸣曲》、《命运交响曲》、《献给爱丽丝》、帕格尼尼的《a小调随想曲》、柴可夫斯基的《天鹅湖》、《胡桃夹子》……这些世界名曲如果用中国民乐演奏也是不能胜任了的。
比如:著名的小提琴协奏曲《梁山伯祝英台》就是洋为中用的典范。还有现代京剧《智取威虎山》里少剑波的唱段《誓把反动派一扫光》和杨子荣的唱段《打虎上山》也是洋为中用的典范。
“寸有所长,尺有所短!”相互学习、相互借鉴,扬长避短、相互依存。
回答于 2019-09-11 08:43:50
仼何艺术的具象都来自于现实,油画,国画,文学,舞蹈,山歌民歌,西洋唱诗班,西洋咏叹。民乐(古乐),西洋乐,交响乐等等。所有的音乐(包括交响乐)都是从反映大自然(或社会)到反映抽象的思想,一步步提升的,并没有什么神秘,或去跪添的。如今的交响乐或己成为或即将成为古董,若是古董我到喜中国的编钟及配上中国所有的乐器去合奏一曲交响为好。
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