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两个月后比较,请老师指教,有进步不?
书法,字帖,起笔两个月后比较,请老师指教,有进步不?
发布时间:2020-12-06加入收藏来源:互联网点击:
回答于 2019-09-11 08:43:50
谢谢你的邀请和提问。“学习《曹全碑》前后两个月的对比,有进步吗?”首先恭喜你取得这么好的成绩,两个月的学习时间,前后对比确实有很大的变化,后面5月写的这些字,比前面3月写的更熟练,更稳重了一些,这说明熟练还是非常重要的。
学习书法就是一个熟能生巧的过程。如果我们坚持学习不断的练习,由生到熟这就会不断的提高我们学习书法的艺术效果,这是一个必然的过程,我们学习书法应该有这样的信心。
但同时我们也要清楚熟练不是油滑,我们怎么熟怎么练?这个问题一定要搞清楚。
学习书法的要害,首先是要抓住笔法,在笔法里边,我们一定要注重分析每一个笔画的起笔,行笔和收笔。这是书法用笔的基本法。我们很多人在学习书法的时候也知道起笔行笔收笔,但是要知道,所有的书法经典字帖,都有自己不同的起笔行笔和收笔方式。
例如说。《曹全碑》这个经典字帖起笔以藏锋起笔为主,或者藏锋起笔比较多。而主要笔画的收笔又是以露锋为主。这是《曹全碑》用笔的特点。但是我们还不要忘记了《曹全碑》用笔的行笔部分是以提按分明为特点的。
所以我们在学习书法的时候,一定不要忘记对笔法的起笔、行笔、收笔解析和分析一定要准确到位。经典书法字帖的每一个字用笔都是不一样的,我们一定要分析每一个字帖的特点,同时要分析字帖上面每一个字具体的一些特点,例如哪些用笔是藏锋,哪些用笔是露锋,哪些用笔是有提案?这样,我们才能够把握住准确字帖的用笔,领会到书法用笔之妙。
只有建立在这样一个有准确分析,勤奋练习的基础上,我们的书法由深到熟才会有基础。
学习书法生不要紧,但是从生开始我们就学会对笔法的严格的分析和理解,经过反复的练习达到熟练,然后才能把这个字写好,是完全没有问题的。
这是我们由生到熟的重要基础,也是我们学习书法基础的基础,把这个基础搞对了,越熟练学习书法的成绩就会越来越高,如果不是建立在这样一个基础上,那么我们再熟练也是进步缓慢的,而且学习书法的质量不会有很大的提高,这是千千万万的事实做了证明的。
我看了你的《曹全碑》临摹,感觉笔法基本上是准确的。可能你对笔法的理解比较好,所以能够达到两个月有明显进步的成绩,所以我感到应该值得祝贺。
如果继续坚持这样学习下去,我觉得还应该有明显的提高。
我们学到这样一个成绩之后呢,应该思考一个问题。就是我们要层层给自己加码,继续严格的来推敲,我临摹的这些字跟字帖上的差距到底有多大,到底在什么地方,哪怕就是一点一滴的地方,我们也抓住不放,这样的训练给我们带来的是对书法精确的理解。我觉得你的书法学习的下一步就应该是更严格的来推敲一下笔法和结构这些问题了。
《曹全碑》这个字帖以柔媚舒展为特点,是柔中带刚,以柔克刚的典型代表之作,也是绵里藏针的一个代表。它的钢建它的力度就藏在它的婉转之中,这是我们学习《曹全碑》难以把握住的一个特点。
那么这些特点如何巧妙的来把握呢,我们还是要回到它的原点上去,这就是对书法的起笔行笔和收笔一定要做严格的分析,透彻的理解。
我个人认为,学习书法掌握“四法三笔”这个核心对我们有很大的帮助。
起笔、行笔和收笔再加上一个“接笔”,就叫书法“四法”。“笔法、笔意、笔势”为“三笔”。这就是“四法三笔”。
用“四法三笔”可以彻底分析书法的“形神”。其中“神”就在“接笔”。
什么叫“接笔”呢?就是笔画和笔画之间的那个连接“点”,注意是笔画与笔画之间的那个连接“点”。古人把这个连接点叫做“搭笔”。我们不妨认为古人也发现了这个问题。但是我们所说的“接笔”,远远超过了古人所说的“搭笔”。接笔是一个字的灵魂,是一行字的灵魂,也是一篇字的灵魂。
我们初学书法者首先把“接笔”落实在笔画与笔画的连接点之间就可以了。我看了你写的这些字。对于笔画与笔画之间的连接“点”问题还没有重视上来。
下一步希望对这个问题进一步的重视一下,我想,你的书法会写得更精彩。
最后我说说如何检查自己写的好不好?
前面我们说了,临摹字帖要把笔法搞透,要学会分析,我们用的是起笔,行笔,收笔,接笔这“四法”。如果我们做到了这“四法”临摹字帖临摹的很好,应该没有什么问题。
如果我们在“四法”当中还检验不出来。那么我们就采用“三笔”再次检验一下。
1.笔法
2.笔意
3.笔势
笔法就是起笔、行笔、收笔和接笔。
笔意就是笔法的趣味性,我们一定要看得出来,比如说他有没有蚕头,有没有燕尾?是垂露还是悬针等等。
笔势主要是看形比的方向和笔画的结构以及姿态的结构。例如是垂直还是水平是倾斜还是弯曲,一定要和字帖上去对照检查。我们用这三种方法去检验一下,临摹字帖没有你找不到的问题。
为什么呢?首先,我们从起笔、行笔、收笔和接笔检验过去,这本来就是我们书写的一个顺序过程。这个过程是规定死了的,不可能反着来,也不可能倒着来。那么我们在写字的过程当中,就容易把握不好这个过程的节奏,这就是临摹字帖“生”的问题。
但是也不完全是因为“生”的问题,所以,我们要反复的来检查。我们临摹字帖的时候,问题到底会出在哪呢?一个是笔法,不够准确,一个是我们讲的笔意笔不到位,还有就是笔势不到位。
例如我们看看你写的“家”这个字,第一笔点,字帖上起笔是一个露锋起笔,有斜势,收笔比起笔要细一些。你的临摹没有体现出这一点。
我们再看三个撇画,三个撇画的收笔,部分,加上“豕”字的竖弯钩收笔,四个手柄部位都缺乏“笔意”的韵味,到底是什么“笔意”?看字帖的收笔。这就是我们为什么要讲“四法三笔”的原因。
我们再看看三个撇,第一撇与横画的接笔没有字帖的虚写的太实了,因此就没有了神采。所以这就是“接笔”的重要性,我们一直在强调“接笔”是一个字的神采之处,就是这个道理。
到底前一个笔和后一个笔画之间是虚还是实,一定要观察的清清楚楚。一个字和一个字的处理都是不一样的。
我们在看“豕”字的竖弯钩的写法。《曹全碑》字帖的写法没有这样粗,而且不是圆弧状,而是在弧度中有直线,这个一定要搞清楚。最后是一个捺画的收笔字帖上写的比较重,你写的比较轻,这也是“笔意”问题。
我们通过这一个字的分析,不知道你对“四法三笔”有没有具体的感受。
我们除了在起笔、行笔、收笔、接笔当中检查问题之外,再加上用笔法、笔意、笔势这三把尺度,想检查不出来问题都不可能。上面我们用你写的“家”这个字为例,所做的分析就是一个证明。
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