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书画印章和落款之间是如何选择和安排的？

印章,落款,名章书画印章和落款之间是如何选择和安排的？

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

书画印章和落款之间是如何选择和安排的？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答：问的是书画，相对来说，本人对画作研习得更少，所以主要还是说书法吧。

一般而言，印章是中国书画的一个组成部分，钤章加印是字画完成的最后一道程序。

说到书画印章和落款之间的选择和安排，就会涉及到一连串的相关问题。

落款或叫题款，是正文之外或画作所附的说明性文字，不可或缺。鉴于此，也就成为一幅书画在章法布局中必须考虑和处理好的重要因素。从内容来说，表明此作的目的和用意者有之，交代出处和时间者亦有之，但少不了的一点，是必须留下作者是谁的印记。从占据的位置来说，分上款和下款。上款内容相对单一，一般是交代因何而作，或交代赠与何人。若是赠人作品，就要特别注意根据赠与对象选用合适的词汇。比如给长辈或尊者的要用相应的敬辞，给同辈的要用合适的谦辞，给晚辈的要语带亲切并含勖勉之意。非赠人作品，很多不落上款。书法大体上属于传统艺术，一般采用从右至左排行竖写的形式，所以上款通常题在作品首行的右侧中上的位置。上款完不成的任务，皆由下款承担了。因而下款的内容一般要多于上款。它承担着说明书写内容的出处，作者名号，完成时间等任务。也有人把上款内容合在下款中一并完成的。下款的位置可稍有灵活。如果正文的末行字数很少，而款字也比较少，下款可以直接落在末行之下，只需和正文拉开一段距离即可；下款如果写不下，于此处并列两行亦可，当然这样就需要落款的字更小一些。如果正文末行较长，落款则需另起一行，但必须低于正文。不论是跟在正文之下还是另起一行，都必须把印章占位考虑在内而不能触底，同时也不可拥挤。一行写不下的，可以在与款字首字并列的位置另起一行。下款内容有既题斋室名又落姓名的，斋室名应该在前。关于注明时间的方式，多采用干支纪年法。许多人于此总是争议在注明年份时要不要写出“年”字，笔者认为要不要都可以。比如写今年的农历四月，你写“庚子年槐月”可以，写“庚子槐月”亦可以。两种说法各有理由，也都有先例，不存在非此即彼，彼是此非的问题。另有采用公历纪年法的也可，只是注意不要公历农历混用就行。也有不题上款，下款只落名字或时间，加一个名章的，或不用文字只钤盖一个名章甚至只盖一个姓氏章的，这样的一般叫“穷款”。一幅作品可以没有上款，但必须有下款，否则是不完整作品。这种只有下款的也可以叫单款。落款采用的字要小于正文用字，并要根据正文用字选用相应书体。正文为篆书者，款字一般用篆书或隶书；正文为楷书着，选用楷书或行书；正文为行书或草书者，款字可用行草。

再说印章。印章按材质分有石（玉）、木、金属、骨（包括前人用过的象牙）塑料，甚至用料细腻，制作精良的砖。按产地和用字分就不说了。按形状分，有方形、长方形、圆形、椭圆形和随形。按内容分有姓氏章、名章、姓名章、斋室名号章、警言吉语章，肖像章、生肖章等。姓名章和斋室名号章是在书画中使用最多的，也是最主要的用章，其他的大致可以归为闲章一类。按钤盖的位置可以分为起首章或曰引首章、腰章、压角章、落款章等。就选择和安排来说，如果不是手卷或册页一类较长的作品，通常不讲究多用印章。大幅的作品或长卷或页数多的作品，为增强美观或调整气韵，可以在适当部位加盖闲章。闲章要慎用，因其不是真“闲”，要从印章的样式、大小、印文内容和正文的布局合在一起统筹考虑，选准部位。圈里有印不过三的说法，我感觉比较合理。总之是宁少勿滥为好。对于有上款的作品，可以不用引首章。有人讲究引首章的内容要用名言警句，其实未必。使用斋室名号章亦可。引首章应该盖在作品首字往下一点。落款处一般用姓名章，钤盖在落款文字下面空一个字处即可。章的大小以小于或相当于落款文字的大小为宜。有人分别用了姓氏章和姓名章，当然应以姓氏章在上，名字章在下，二者应间隔一个字的距离。使用格纸的不要用格子的距离来作标准，要以落款字的大小来定间隔，避免距离过大。有同时用姓名章和斋室名号章的，应参照此法处理。也有或将斋室名号章另起一行，钤盖在落款中作者名字相近的部位。也有将这两种章都钤盖于款字某一侧的，这些都可以。

这里要多说几句的是，印章有一个最基本的分类概念，即要分白文和朱文。钤盖后显示的字为白色者称白文，呈现为红色者称朱文。有人也称阳文或阴文，但也有人反对这种以“阴阳”二字来称谓印章，原因自解吧。另：大概是因为印文分了朱白，所以在使用上也就多了讲究。有人认为如果用了引首章，而引首章是白文的，那么落款时的姓名章就应该是朱文，反之亦然。落款时有人分别用了姓氏章和名字章，或先后用了姓名章和斋室名号章，也是以一阴一阳来定先后。

到底是不是必须“印不过三”，在使用白文章时是不是必须同时用朱文章，必须白文在前朱文在后或反之？本人认为这些都只是参考。此类讲究，皆为书法艺术在历史发展过程中约定俗成的，不是谁的规定，没有强制性，不必过于拘泥。开国领袖毛主席一生留下墨迹多多，但好像还没见到有哪一幅作品加盖有印章的，尽管有包括齐白石在内的许多名家为他制作了印章呈送于他。中国书协副主席刘洪彪，也算是草书名家了吧，似乎很喜欢用印。他常在行文中留下空白，又喜欢随后在此用小字补白并用印，而且往往一次就超过三方，喜欢较真者对此又作何解释？其实在好多行业里都有这种现象：一二流大家眼里有的只是自己理解的艺术需要和追求，而规则常常是初学者或四五流从业者所谨遵恪守的。

书法艺术是由无数的书家共同创造的。其形式和内容也有无数种，在印章的使用和题款上是不可能同一的。我们大致遵守一定的规矩而又可以有自己的灵活性，就是我的理解。

不妥之处，敬请方家赐教。

 

回答于 2019-09-11 08:43:50

书画上钤印最早可追溯可考的是唐代书法，宋代书画上亦有，直到元末明初才渐渐多起来，明中期以后几乎没有不用印的书画。例如，唐代孙过庭巜书谱序》末行＂写记＂二字上钤有一印，己模糊不清。两宋书法上苏轼，黄庭坚、米芾、吴琚、赵孟頫等人有印，绘画则郭熙，文同，赵令穰、赵孟坚等人有印。元明以来基本上都钤印。仅少数人不铃印，如倪瓒中年以后的作品。多不铃印，董其昌作品也有不钤印的。印章的鉴别分为两种，一是作者的印章，二是鉴定者，收藏者的印章。书画家视自己的印章为生命，倍加爱惜。甚至使用一生，一般不会转借和丢失，文物博物馆出版过一本巜中国书画家印鉴款识》收录了唐朝至当代艺术家著名书画家，收藏家1200人的印鉴和款识23000多件，是一部很好的工具书。不过也有个别的古代书家，因忙于应酬，往往请学生弟子书写，自己落款加印，这一类情况复杂。需作通篇考虑，深入浅出的研究和分析。才能对书画印章和落款之间如何选择和按排有区别。一件传世名作，往往被几代收藏家，鉴赏家保存。因此，上面的钤印，就较多，往往是数个乃至数十个，这类作品的可靠性高，而且伪造难度很大。此外，还可从印泥上考证。古代名家用印泥十分讲究。有的还是名匠专家。并且早期印泥是以水密调制，所以历经多年后易模糊的经历告诉大家如何判断。

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