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中国戏曲应该如何被新时代接受？
戏曲,艺术,喜欢中国戏曲应该如何被新时代接受？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
第二点，戏曲艺术从自古到今天我们欣赏到的阶段，其实一直没有停止过创新和改良。纵观近些年的戏曲改革，实在是差评。纯属赶鸭子上架，没有留下一个好的作品。所以有实质性的，符合当代观众审美的戏曲作品是迫切需要的。这方面需要聚集多方面的人才，可以广泛发挥民间的力量，创新必须同时在路上才能有进展。
作为一个戏迷，希望中国戏曲会越来越好！
回答于 2019-09-11 08:43:50
随着时代的变化，戏曲音乐面临着两个问题，一是继承与发扬民族戏曲音乐的传统，去粗取精，丰富提高，使它放出新的光彩;一是如何表现新生活，塑造新人物。四十多年来在戏曲音乐工作者、演员、乐师的共同努力下，对唱腔、唱法、伴奏、乐队等各个方面进行了改革与探索，取得了很多成绩。戏曲音乐的改革，主要体现在传统剧目的加工与新剧目的创作(包括历史故事题材、现实生活题材两类剧目)，其方法是:一、总结历史经验，采用固有的作曲方法与手段;二、借鉴、吸收、采用西方音乐的作曲法。在创作实践中探索前进。
唱腔是各个戏曲剧种音乐的主体，是最有剧种个性的表现人物的手段，具有强烈的感染力。当代唱腔改革主要表现在继承传统基础上的广泛吸收。这种吸收包括:剧种内部各行当之间的吸收;对兄弟剧种唱腔的吸收;对歌曲、民歌、说唱等姊妹艺术的吸收;对语言音调的吸收等等。
当代唱腔改革的另一表现是根据传统唱腔的某些旋律、节奏、重新组合唱腔，发展新板式。如在越剧《穆桂英》、豫剧《朝阳沟》、吕剧《李二嫂改嫁》、粤剧《关汉卿》、淮剧《孟丽君》、《蓝齐格格》等戏里都有这类新的突破。
为适应新的内容，对传统戏中某些很有特色的表现形式和处理手法，在新剧目中加以创造性的运用。如在《沙家浜》中《智斗》一场，阿庆嫂、胡传魁、刁德一三人的对唱，就是传统表现形式的妙用，它表现了三方复杂微妙的矛盾关系，并显示了三个人物的性格特征，很有戏剧性且脍炙人口。
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