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书法如何留得住笔？
书法,线条,留得书法如何留得住笔？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
回答于 2019-09-11 08:43:50
饱蘸墨，缓行笔，
回答于 2019-09-11 08:43:50
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回答于 2019-09-11 08:43:50
书法在书写过程中如何能留得住笔？这是一个很有价值的问题。因为这实际上是一个关于线条质量的问题。
所谓留得住笔，是说笔画的线条呈现的质量高，线条的美感更强，有更强的艺术性。那么什么样的线条才可以称得上“留得住笔”呢？
首先，我们应该了解线条都有哪些特质，然后再具体地说明，那些特质各有什么优劣。
线条的特质，无非就是阴阳两字在不同维度上的表现。比如刚柔、厚薄、滑涩、正奇等等。
而这些方面的不同表现各有特色，留得住笔，其实就是指墨在纸上的表现是合格的。它能准确地表达你当下的心境。
所以，所谓的“留得住笔”其核心只有四个字，这四个字恰好在书法的碑帖中也出现过，那就是欧阳询《九成宫醴泉铭》最后的一句话，叫做——“念兹在兹”。
念兹在兹，永保贞吉
“念兹在兹，永保贞吉”，这是魏征写的九成宫醴泉铭的最后一句，而它实际上是一个可以借鉴到书法中来的重要心法。
念兹在兹，意思就是心理与行为上的统一，也就是“神不离体，体不离神
”，也就是“魂魄抱一
”，也就是“知行合一
”，也就是“用志不纷
”。
简单点说，就是专注，投入，忘我。做一事心就在这一事上面，而没有纷乱的妄想，没有夹杂。
而运用到书法中，实际上就是所谓的“能留得住笔”。具体而微地说，就是你的笔做出的每一个动作，经过的每一个地方，你的心都在那儿，而没有在别的地方。
再讲得极端一些，就是当你的笔写这一笔的时候，心念就在这一笔，而不是在上一笔，或者下一笔，这叫做专注。这才是真正的“留得住笔”。
实际上也只有能留得住笔的书法才真正可以打动人，与他人发生共鸣。为什么呢？因为你和别人交流的时候，只有你的心在那里，你才是真诚的，如果你的心都在别处，那么你和别人的交流一定是敷衍的，浮躁的，不能相应的。
而书法需要通过笔墨和线条来交流，当你写的时候这个心都不在那里，别人看的时候也就不可能看到你的心，也就是无法获得你想表达的信息。因为你的心没有真正的诚恳和专注，别人也就无法感受到你的诚恳和专注。
所以，念兹在兹，就是书法的最核心的心法，属于内功。也是一个人想要在任何事业上取得成就的共同的内功。
所以书法线条真正的质量在于“有神”，你要确保它从你的心神中流出，而不是疏忽而出。然而具体到各个特性之上，却很难确定一个标准如果有人告诉你，只有这样的线条才是好的，那他一定是在误导你。所以要有明辨是非的能力。
勿厚勿薄
有人会讲，写字要越厚越好，体现在笔画上，便是以厚为绝对真理，但那可能正是对“厚”的误解。
真正的厚并不是笔画线条一味的粗重。所谓“至厚无积”，有时候，“薄”本身也是“厚”。
如果线条越粗，用力越重，就叫做“厚”的话，那么书法就不会发展出那么多丰富的色彩了。所以，要理解真正的“厚”。
真正的“厚”就是“笔在心在”。
只要我们的心和行为是统一的，相应的，那么无论这一笔是细微的，还是粗重的，其实都是“重”的。反之，当我们心不在焉的时候，即使写得笔画很粗重，也仍然是“轻”。
所以说，真正的厚薄是心地的厚薄，心厚则笔厚，而非单纯形态上的厚薄。
勿刚勿柔
又有人会说，笔画要刚强，线条要雄壮，不要柔媚。这就好像在说，世界上要男人，不要女人，这话其实可笑。
刚与柔同是一心所生，一个人可以豪情万丈，也可以心细如泥，这两者并不冲突。只要它是你当下心境的正确表达，那它就是合理的，也是美的。
如果只有刚强，那么就不会有《兰亭序》，也不会有赵孟頫。那么书法的园地该会有多么枯燥乏味呢。
所以刚劲的笔也好，柔媚的笔也好，它们都有自己的特色，都能够感动人。
勿滑勿涩
有人又说，写字用笔要涩行，不要滑。这好像很有道理，可是许多人故意做出的涩态其实并不好看，也不感人，殊不知那种涩其实也是一种滑呢。
如上图所示，左边一味地用涩来表示“我”的存在，虽然强烈，有力，但同时也给人以压迫感，因为你自己都很纠结，表现出来的东西怎么能让他人获得解脱呢。
而右边的字又明显粗疏不经，用笔浮滑，心不在焉。让人没法静下心来深入地欣赏，因为没有什么可取之处。
所以流入“滑”与“涩”都可能是一个误区，这需要每个人去体会。如何让心理既不急躁而疏忽，又不滞涩而粘带，而是既稳定又流通。这是需要非常漫长的时间去实践和体会的。
勿正勿奇
关于写字的正与奇，其实也是人们讨论的一个重点。写的正了有人说太平稳，写的奇了有人说不庄严，可见这两种，也各有误区。
因为你刻意追求的平正，其实已经不平正了。
当你追求平正而心理刻意，写出来的笔画即使形体上是平正的，还是很难让观看者感到平正。
反之，如果你刻意追求奇侧，其实你也并不真的奇侧，而仅仅是怪异。真正的奇往往出乎意料之外，并非是预设。有预设，那就只能说是聪明的设计，而非“奇”。
理解了真正的奇，就知道刻意的“正”或者“奇”都是大可不必的。因为一种刻意的心理会让别人感觉到的也是刻意，而非自然。这样艺术使人放松的作用就无法达到了。
而当你无心于正与奇的时候，其实正也可，奇也可。
总结
所以“留得住笔”的核心，其实是“留得住心”。
只要懂得留得住心，那么用笔的问题其实已经解决了一大半，因为所有艺术最核心的东西，其实就是“天真”而已。
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