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戏曲中“男怕夜奔，女怕思凡"什么意思？
思凡,昆曲,身段戏曲中“男怕夜奔，女怕思凡"什么意思？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
不仅是为人，各行各业也有自己的独特的俗语老话，如从军者讲究个“鞍不离马背，甲不离将身”，从文者之“百花齐放，百家争鸣”，置业者之“百万买宅，千万买邻”……在昆曲界也有句著名的俗话，那就是“男怕夜奔，女怕思凡”，这句话又是什么意思呢？
原来，《夜奔》与《思凡》是昆曲中的两个剧目。《夜奔》和《思凡》分别是昆曲中武生和旦角最难演的戏。都是独角戏，一人演尽种种曲折。因此有男怕《夜奔》，女怕《思凡》一说。
《夜奔》，又名《林冲夜奔》，昆曲传统武生戏，是《宝剑记》传奇中的一折，取材于《水浒传》中林冲被逼上梁山的故事——林冲的娘子因被高衙内惦记上，自己连遭陷害，甚至差点被人夺了性命，于是，愤而火烧草料场。为了避祸而投经奔柴进，柴进又专门修书，推荐他投梁山，林冲因而乘夜远行。高俅得报后，派遣金枪手徐宁率部追捕。王伦得信后，也派杜迁、宋万到黄河渡口接应林冲。林冲被徐宁追上，两人战不出胜负，最后，林冲在杜、宋二人的帮助下杀退徐宁，这才上得梁山……
《夜奔》一曲既讲究唱工又讲究做工，身段极其繁复，并且整出戏都是边舞边唱。几乎每个字都有身段，要求演员一招一式不得含糊，而且需要满宫满调地唱昆腔，这对表演者的表演技术和功力要求很高，是最能考验武生功夫的一段。
《思凡》是昆曲《孽海记》中一折。《孽海记》是创作于明朝后期的一出剧本，借小尼姑色空、小和尚本无逃离佛门追寻爱情的故事，对明代束缚人性的礼教和宗教加以尖锐的批评。《孽海记》原系弋阳腔，清代初年， 昆曲吸收了其中《 思凡》《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲 折子戏，流传至今。
《思凡》的主人公是小尼姑色空，她年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。全剧一人到底，身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，一般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄，难度非常大。
这一个人又唱又跳的，没点真功夫，还真拿不下来。正因为《夜奔》与《思凡》是非常考验男女演员唱、演功力的段子，一般艺人很难胜任，所以，在戏曲界才有了“男怕夜奔，女怕思凡”这种说法的流行。
回答于 2019-09-11 08:43:50
男怕《夜奔》、女怕《思凡》，这是梨园行的俗话，主要原因是这两部戏曲非常考验基本功，内容尺度难以把握，唱腔难度大。
其一，太吃功夫。都听说过“唱念做打” ，这是戏曲的四门童子功，《夜奔》又名《林冲夜奔》，源自明代昆曲的折子戏《宝剑记》，说的是林冲雪夜奔梁山的故事。是传统的昆曲武生戏。唱腔、念白、做工、武打，一个不少，戏份平均，而且相互穿插，非常考基本功。《思凡》也一样，源自明代《思凡下山》，讲的是小尼姑动凡心逃下追求个人幸福的故事，作为旦角的大戏，对唱腔和做工都有很高的要求。
其二，内容难把握。因为《夜奔》是讲英雄落魄，造反的故事，虽然是忠良遭陷害不得已，但字里行间，对奸臣昏君的怨气还是有的。这就有点分量了。另外，林冲的故事大家都知道，四句诗“仗义是林冲，为人最朴忠；他年若得志，威镇泰山东。”道尽了英雄的壮志难酬，一腔愤懑，搁现在这个年月，怕是都有很大共鸣。这用现代语言来说，叫做中年危机，是最难把握最难表现的一种状态，因为心态上是想有所作为，但行动上有不能有所作为，演出时的心态和动作细节，就非常考演员的功力。而《思凡》这出戏，放现在没什么，放过去，距离伤风败俗可就不远了。很多时候，这出戏台上演的正经，台下是当粉儿戏看的。而《思凡》这出戏，在传授的时候也讲究荡而不淫，艳而不俗，两个字总结，叫做“闷骚”，要有点骚，但还必须闷着，不骚不好看，太骚不但失去了诱惑，还容易招来警察蜀黍。这个尺度你自己体会一下，有多难。
其三，这两出戏既然考功夫，那有功夫的人也喜欢把它当旗杆立起来。戏曲名家里，这两出戏唱的好的，那真是一场下来，余音绕梁，让人念念不忘。让后来人高山仰止，压力山大。没有点自信，是不敢唱这两出全本折子戏的。
回答于 2019-09-11 08:43:50
这两出戏是京昆戏里生角和角旦两个行当非常吃功夫的两个节目，也是这两个行当的基本功的启蒙戏！《夜奔》取材于《水浒传》，描写林冲受到高俅迫害后，亡命水泊梁山途中的经历。作为昆曲中一出武生戏，此剧既讲究唱工又讲究做工，身段极其繁复，并且整出戏都是边舞边唱。几乎每个字都有身段，要求演员一招一式不得含糊，而且需要满宫满调地唱昆腔，对表演者的表演技术和功力要求很高，是极见功夫的一出戏也是最能考验武生功夫的一出戏。京剧大师杨小楼对此戏贡献极大，他在自己学习的基础上，增加了角色和武打，使之成为了一出大戏和常演剧目。
《思凡》是昆曲《孽海记》中一折，也是旦角里极吃功夫的戏。剧中有丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲折子戏。全剧一人到底，身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，一般以贴旦应工，还必须要有闺门旦的含蓄，故此难度非常大。
正因《夜奔》、《思凡》都是非常考验演员唱、演功力的剧目，一般人很难完成。故此戏曲界才有“男怕夜奔，女怕思凡”的说法，足可见两剧的难度之大。
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