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如何看待谢飞导演的《本命年》？

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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

如何看待谢飞导演的《本命年》？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

谢飞的这部影片,用丰富的视听语言，真实地描绘了李慧泉的内心世界。不时出现的火车以及那忧郁的笛声,像不可抗拒的命运似的,带着莫名的期待,载着李慧泉不知奔向何方。片子的色调从头到尾是蓝黑的,给影片奠定了压抑的气氛。所有的行动好像都是在深夜里发生的,连大白天镜头的色调也很暗。只有泉子在回忆自己的童年的闪回镜头才有明亮的画面,表现出泉子对以前生活的怀念。

影片开始的第一个跟摇长镜头中,依次出现的地下道、马路、车流、胡同、小屋及火车、汽车的噪鸣、钟声、鸽哨、广播声等视听元素, 黑暗的地下通道里，手持镜头的晃动，夸张放大的脚步声，暗示了泉子是刚从监狱中满刑释放，便已准确无误地把李慧泉这个外来的重归者与城市—这个呈现着喧闹、拥挤与空虚、冷寂的内在分裂的角色纠结叠现在一起。这几个长镜头中泉子一直处于画面构图的中间，再加上手持镜头的晃动，表现出泉子想要融入新社会的心理。当泉子回到家中，躺在床上叹气时传来一阵鸽哨声，鸽哨声表现出时代的变迁，泉子现在所处的环境已经和以前大有不同。

影片的叙事结构,生动地揭示了李慧泉的心理—他无法解决的迷惑以及他最后的绝望。叙事结构的对称，开端和结尾两个在黑暗角落里打架的镜头,在内容上和画面上遥相呼应,前者表示他过去为了哥儿们义气而打架坐牢,后者则表示他所有的理想被粉碎之后所碰到的偶然性的、无意义的,但是看来不可避免的死亡。

出来之后泉子尝试融入到新的社会生活中,泉子已经认识到文革时期学会打架的习性并不能让自己的心理满足,而且他所谓帮哥儿们打架的理由根本不值得一提。他下定决心开始一个新生活,重新做人,好好儿过日子。但是回家后,他却一次次地受到刺激。老友瘪子骑着偷来的摩托车把自己给撞死了,他妈让他接班的街道工厂关闭了,方叉子的家里并不欢迎泉子的拜访,还有罗小芬,现在跟她的博士生过得很幸福,不可能再走近他的生活了。房子里空空的,只留着他母亲的遗像。他一无所有。

李慧泉此时此刻,正赶上自己命运转折的一个关口。他不想继续过他从前那种浑浑噩噩、没有目的、没有意义的日子,现在他好像有机会回到一个又单纯又稳定的日子。有摊子,有房子,有罗大妈帮助他安排生活,还热心地替他介绍“对象”;还有片警小刘关心他的思想状况,不让他回到以前那种半流氓式的日子;还有卖白薯的老头指教他如何在又不熟悉、又冒险的新市场经济社会站住脚。

在泉子黑暗的世界里,偶尔飘过来一线又天真又潇洒,非常美丽动人的音乐。是在酒吧中由一个美丽而年轻的姑娘唱出来的。她的歌表达了这一代人精神的仿徨和渴望。在歌声中泉子陷入了深深的回忆，酒吧里面阴暗的灯光和泉子回忆中的阳光灿烂形成了鲜明的对比，回忆中的阳光表现出泉子童年生活的美好，对以前生活的怀念，但是镜头又闪回到了酒吧中的泉子，昏暗灯光中的泉子暗示出他在此时的焦虑，不知道如何继续融入时代的潮流当中。

泉子陷入了“单相思”,他在酒吧间里找到了他梦想的对象,爱上了歌手赵雅秋,他把自己所有的渴望与理想都放在她的身上,仿佛她就是自己的希望之星,她代表着自己心里所需要的那个又单纯、又有意义、又有爱情而不孤独的好日子。眼看两个人的关系越来越亲密了,但那是假的。赵雅秋已经不再单纯和天真,而渐渐成为很能适应商品经济、并走向灵魂堕落的一个少女。她一个个地找对自己更有利的伴儿，那一辆象征着泉子和赵雅秋融洽相处的自行车,在赵雅秋的房子外面给撞破了,泉子的心仿佛也被击碎了。

泉子绝望地走了,在一个公园里碰到一场旧式双簧的演出。观众包围着他,传统的中国人心满意足地欣赏着传统的演出，观众的笑声和孤独的泉子形成对比，他是被社会遗忘的,被情人抛弃的泉子,精神上已经成了个无家可归的人。李慧泉偶然碰到的死亡,更深刻地表现出他生命的空虚与绝望。这个从来没有被打败过的，最终被几个比自己小一辈的小流氓给刺杀了。其实,这些孩子在精神上比泉子更贫困。李慧泉虽然不知道自己追求的到底是什么,但是他深深地感觉到自己的生活中缺乏一种很重要的东西。

李慧泉站在历史的十字路口。一边有体现着新中国建国初期富于理想和革命传统的老一辈;一边有在中国改革后市场经济的新历史阶段中长大的小字辈儿,自己则代表文化大革命中长大的,思想矛盾的和渴望走向新生活而不知出路何在的一代青年人。《本命年》的艺术意义正在于,通过泉子的命运和动人的叙事结构,引起观众对这些极重要的社会问题,进行一次深刻而认真的思考。