您现在的位置: 首页 > 网站导航收录 > 百科知识百科知识

书法爱好者具备哪些书法基本功就可以写好草书呢？

草书,楷书,行书书法爱好者具备哪些书法基本功就可以写好草书呢？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

第二，草书气势奔放，笔墨技法需要雄健

草书没有温良恭俭让，没有优柔寡断的。所以，草书必须雄健奔放，这又是草书共同的特点，所以，我们在隶书、楷书、行书中可以看到的柔美的艺术，在草书中是绝对不能出现的。草书由于书写速度快，所以，聚集在毫端的力量就更大，几个字甚至几百字要在一气呵这完成，没有充沛的力度优柔寡断，肯定是写不好的。

傅山的草书，一气呵成，靠的是气脉联贯的“行笔”

所以，草书为什么气势奔放，笔法雄健。就是因为，草书如激流博浪，必须如狭路相逢龙腾虎跃，而这个书法艺术禀赋，也是难以学到的，主要要靠聚气凝神的这种禀赋。

第三，字法章法变幻莫测而驾驭自如

书法贵在一个“活”字。草书具备了书法艺术所有“活”的禀赋，例如，草书的结字之法，就不像楷书、行书那样中规中矩，温文尔雅，而是以“变”为宗，不变则死。这就体现在草书的字法、章法都没有一定的规范可取，完全依靠书法家对书法艺术的驾驭能力自由发挥，自作主张，正因为如此，一个书法家和一个书法家的字法笔法和章法都不一样，而书法家却你驾驭自如，所以，我们才会从草书的艺术中感受到痛快淋漓的艺术之美。而达到这么高的艺术境界，确实有很大难度，所以，草书也被成为书法艺术的皇冠，是书法家梦寐以求想进入的艺术境界。

王铎的草书，笔法的方圆之间，转换自由，这是驾驭笔法的禀赋

但是，在事实上，一个书法家尽管很努力，基本功当然已经不错了，但是，仍然很难达到草书的艺术境界。

第四，草书写不好，就会成为“鬼画符”

草书是书法艺术中，最能说明“青出于蓝而胜于蓝”的艺术，所以，草书的创新能力要求更高。历代书法家很少涉及草书的原因，就在于草书的创新太难了。如果草书写不好，那就会成为鬼画符了。历史上不是没有这样的例子，现实生活中更是比比皆是。究其原因，就是草书既要遵守草书的一般规律，又要有清晰的表达能力。不能因为草书要变，就瞎变乱变，更不能生编乱造，把草书写成一篇鬼画符。

《万岁通天帖》王志的草书

好的草书每一个字的写法都有依据和来历，同时，也会在结体组合中，有神出鬼没之感，给人“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的艺术享受。

这就要求我们学习草书，要比学习行书楷书，更善于艺术创新。

基于以上这些学习草书的天然困难，如果要想写好草书，千里马的看法是：

首先我们要确定自己的艺术禀赋是什么，就像成为一个运动员一样，我们首先要确定自己善于游泳还是打球。前面我们说了不少草书需要的禀赋，就是未来说明草书的难度和特殊，如果确定自己有这样的个人禀赋。

毛主席的草书深得人民喜爱，主要就是个人禀赋的魅力

那么，千里马认为在具有一定楷书行书的基础上，要对草书本身多下功夫。书法，也有相通的一面。草书中的符号，无不来自于楷书、行书。我们学习草书的时候，也完全可以把草书看做是楷书和行书来学。但是，不同的是，草书的连带笔画非常多。我们在楷书行书阶段里学习书法，从笔法上来说，主要是起笔和收笔。学习草书，这个规律并没有根本的改变，但是，在楷书、行书中不是很突出的“行笔”却在草书中非常突出，而且，往往行笔和收笔不太好分辨，这也是我们学习草书在笔法分析上的一个难度。如果要把草书学好，就要对草书的起笔行笔收笔做更严格的分析，尤其是草书的“行笔”部分的提按变化是最丰富的，这是楷书行书中都没有的。

因此，我们初学草书，就要做好对字法和章法中用笔的分析，如果对用笔分析含糊，草书绝对写不好，像这样的问题，如果在楷书行书中不是很明显，那么，在草书中就十分明显了，因为，草书的一转一使，就会是两个字了，而行书楷书中是没有这个问题的。

这也是我们为什么要说草书的“行笔”部分是最难的原因。

千里马一直认为笔法是书法基础的基础，如果我们一开始就把草书的笔法弄通了，再加上个人的禀赋，未来写好草书就不是什么难事了。

回答于 2019-09-11 08:43:50

很高兴回答你的问题，我的回答如下：

书法爱好者掌握了基本的草法、娴熟的用笔技法和良好的制锋能力，再加上书写时丰富的内心情感表达，以及一点艺术天赋，就可以创作出比较好的、有艺术感染力的草书作品。

也许你会觉得这些要求有些高，但我们应知道在书法的各种书体中，要写好草书是最难的。在书法大家辈出的北宋时期擅长行书的书家有很多，但能写好草书的却只有黄庭坚一人而已。在中国书法不断发展的历史长河中，以草书名世的书者不过十数人，以狂草书闻名的只有张旭、怀素等人为世人所推崇。

张旭狂草

在当代书坛，擅草者更是寥寥无几，当代的那些习草之人要么缺少对传统精华的继承，以创新发展的名义搭建空中楼阁，陶醉在自我的天地里。要么在古人的草书艺术精华中迷失了方向，走不出对经典的简单模仿，彻底蛰伏在传统中。

能称得上好草书的作品，既要有对传统草书艺术精华的吸取与传承，也要有鲜明的个性色彩。所以说，想要创作出一幅成功的草书作品并不容易。

一方面草书为书者提供了无限广阔的展示技法与个性的空间。另一方面，草书也对书者的书法功力和个人天赋提出了很高的要求。

这些要求具体表现为：

一、习草者要深谙草法。草书的书写流畅自由，对书者较少束缚，但这不等于说可以信笔胡写。草书在自然发展演变过程中形成了一套约定俗成的书写法则，这些法则包括一些草书组织符号、一些字的固定写法等。

我们在习草之前要了解掌握这方面的基本知识，要从张芝、王羲之、王献之等古代草书大家的经典法帖中了解到规则和法度在草书中的重要性。在学习和创作草书作品时要做到有的放矢，要努力做到“笔笔有渊源、字字有出处”。不能由性乱写，更不能写成天书，谁也认不得。

张芝草书

二、习草者要能娴熟的掌握、运用各种用笔技法。草书的用笔技法照比楷书、行书等书体更为丰富，其线条也更追求自然流畅，草书通过线条曲直、粗细的变化，通过连绵缠绕的笔势，通过点画的疾涩、润燥、形态、质感、力度等多方面的表现手段来展现其艺术之美。

草书的线条形态各异、变化莫测，最能表现书者的内心情感和个性追求。草书还通过结字和章法的变化呼应，通过墨色浓淡的渲染，通过书写意境的营造来表现它的艺术特点。草书的这些艺术表现手段都需要娴熟的书写技法作为支撑，而这些技法要靠平时的刻苦练习，不断的临习名家经典，长期的积累提高才能掌握，远非几日之功。

 4/8   首页 上一页 2 3 4 5 6 7 下一页 尾页