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《游园不值》中苍苔这么不起眼，留下几个屐齿印有什么好疼惜的？如何理解？
诗人,主人,柴扉《游园不值》中苍苔这么不起眼，留下几个屐齿印有什么好疼惜的？如何理解？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
全诗综合赏析
此诗先写了诗人乘兴而来游园看花，却进不了园门。情绪上明显是从满含期待而往，到吃了“闭门羹”而感到失望遗憾；但正要败兴而归时，却看到一枝花意盎然的红杏探出墙外，使自己由此领略到园中热闹盛烈的春意，感情又由失望转为意外之惊喜。全诗表达曲折跌宕、富有层次，尤其三、四两句，既渲染了浓郁的春色，又充满深刻的哲思：一切美好而充满蓬勃生命力的事物，都是压制不住的，必定要突破重重樊篱，奔越而出！全诗取景小而含意深，情景交融，使人读来不由遐思翩翩。
追形索迹、层层分析，以拨云见雾，解读作者表达情思
一、到底是园里主人未在家而不开，还是主人在家而有意谢绝外人来访？
句中一个“久”字颇耐人寻味：到底是园里主人未在而不开，还是主人在家而有意谢绝外人来访？作者不知，读者更不知。注意，这里作者有意颠倒了文序：通常应该是先叩门不开，才有所猜测；但作者把猜测写在前，可见作者此时对主人意味深长的未开门之举，已有了较为确切的判断——似乎在有意消极避世、一心隐逸。此“苍台”葱翠茂密，说明此门鲜有人来，更印证以上判断，且“苍台”二字恰与刘禹锡《陋室铭》中“台横上阶绿”在卒章显志上有异曲同工之妙呢。
二、作者扣谁的门、游谁的园，主人为何执意隐逸？这个谜也挺关键。
诗中既然说是“小扣”，轻轻地扣，则表明作者对春园主人“久扣未开”并不气恼，反而有点因怜惜而嗔怪的情味。主人究竟是谁？据 《龙泉县志》上说，作者长期隐居钱塘西湖之滨，曾与真德秀过从甚密。又常与另一南宋诗人葛天民诗文唱和。
宋史《真德秀传》记载，宋宁宗时期，真德秀在中书舍人兼太常少侍任上时，因十分反对奸相史弥远用高官厚禄笼络人心培养党羽，而想远离朝廷。宋理宗继位真德秀又升任礼部侍郎。为官清廉的他更多次向皇帝进谏正直言论，使史弥远更忌惮他而一心想扳倒他。最后史弥远纠结朝中给事中、御史们弹劾他，终于使他罢职丢官，隐居十年。1232年被重新起用，1234年入朝担任户部尚书一职。
南宋诗人葛天民，字无怀，越州山阴（浙江绍兴）人，后迁居台州黄岩（今属浙江）。曾为僧，其后返俗，长居杭州西湖。与姜夔、赵师秀等多有唱和。其诗为叶绍翁所推许，著有《无怀小集》。
所以，《游园不值》很可能表达诗人前去拜访隐居的好友真德秀或诗人葛天民。但不管是谁，扣门而又未见后，并不气恼的诗人都在用带有轻度调侃的口吻劝诫着主人，彰显了诗人激荡心中的，于绝望中洞见希望的豁达乐观精神。
三、作者到底有着怎样的情思？蕴含了怎样的处世态度？
本诗中“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”一句脱胎于陆游《马上作》末句：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”而且这句也与陆游诗《游山西村》中“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”表达了相同的意思。而叶绍翁自己的不少诗作皆有描述“峰回路转、绝处逢生”观点的诗句：比如《访隐者》中的超脱与乐观：
不做王门梦，来敲隐者关。童仙孤鹤化，云伴一身闲。碍笋新移路，低墙为看山。几回松下去，锄得茯苓还。
又比如《烟村》中寻人家不见时的意外收获：
隐隐烟中闻犬吠，欲寻寻不见人家。
只於桥断溪回处，流出碧桃三数花。
由此可见，诗人不仅借《游园不值》在向世人传达一种积极乐观的处世态度，自己也时常怀着一颗“即使身处逆境与不顺中，不怨天尤人，要去努力抗争、执着追寻希望”的赤子之心啊！
收束全篇，解答提问者疑惑
综合以上分析，作者哪里是在埋怨春园主人怜惜苍台，他其实是在以幽默风趣的口吻，借诗以自遣，也是在开导好友：何必那么悲观愤世，远离红尘？尽可能达观一些吧！事情总会有转机的！兴之所至，西风班门弄斧代为结笔：世人总道行路难，水复水来山重山。山水自有通达处，毋须梗阻满心间！
#我是风西夜昨，一个力求务实的纯文学爱好者，喜爱阅读喜爱写作，所发作品皆为自主原创，愿与头条同好共结笔友！#
回答于 2019-09-11 08:43:50
惋惜的不是屐齿落印苍苔，
也不是小扣柴扉久不开门，
而是反衬出叶翁取小景，韵大意！
不是不值实则很值！
苍苔、柴扉、朋友不在……
固然略显冷清和遗憾，
但
宜人春色是关不住的，
不经意一抬头，
一枝红杏不就是一朝艳阳春天吗！
人生不也是这样吗？
我们一贯低头努力前行，
殊不知一个抬头，一个回首，
不正是一直在追寻的柳暗花明吗！[玫瑰][玫瑰][玫瑰]
回答于 2019-09-11 08:43:50
感谢提问，分享一些个人观点~
《游园不值》是宋代诗人叶绍翁的名诗，一首小诗清新细腻，更深含哲理。
游园不值
【宋】叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
其实，前两句都是作者的想象，或者说自问自答。
“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”充分向我们展示了诗人叶绍翁的丰富想象力：也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，我轻轻地敲打柴门久久不开。
这哪是什么园主担心，分明是诗人自己担心硬邦邦的木屐踩坏了青苔，而一个“小扣”所表现的作者动作轻微和小心谨慎，衬托出当时环境的寂静与冷清。
正在诗人正准备“败兴而归”时，却忽然看到了墙头一枝怒放盛开的红杏探出头来。在这里，“春色”和“红杏”都被拟人化，“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
通篇来看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人答应，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春色透露了出来。从冷寂中写出春的繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。
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