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青年女教师李婉，其备受推崇的小楷水准如何？

小楷,书法,萧县青年女教师李婉，其备受推崇的小楷水准如何？

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

青年女教师李婉，其备受推崇的小楷水准如何？

回答于 2019-09-11 08:43:50

回答于 2019-09-11 08:43:50

李婉老师写的小楷是取法文征明的，应该说用笔己经很精到，特征比较明显，气息比较高雅，写到这个水平已经是很不容易了。但是按照我个人浅见，一，笔法还要再精到。文徵明的小楷为什么能够独步千古？几乎称为小楷王？主要是他的用笔非常精致，非常有特色。比如横折，折另起笔重按，成三角形状，相当抢眼，竖钩的钩也如此。李作似乎弱化了，比如“容”字。再比如主笔很夸张，尤其是长画，写得很短，但李字没有体现。二是结构特点明显。中宫收紧，比较瘦；字重心往右下角倾斜；字形天然变化，字小则小，字复杂则大，并不规整如一，李字似平正了些。三气韵。文字精致，雅净，字字珠玑，充满了文化味，极有禅味。李字似有不足。所以，建议作者再多读书，多涉猎吟诗作对，绘画音乐等，提升个人的素养，再多加感悟，再把字写得更幽默一点，更有趣的一点，更鬼一点，在体现文徵明的特征基础上，再加一点其它元素，比如碑体等，力求写出一点个人的风格，我认为这是作者以后要走的路。因为像现在这种水平，应该说是不少人可以写得到的。最后指出一个小毛病，就是落款“文征落花诗”，应该是文征明，漏了一个“明”字，作为一祯典雅的小楷作品，这种错误应该是要避免的！





回答于 2019-09-11 08:43:50

李婉：中国书法家协会会员、安徽省青年书法家协会理事、宿州市书法家协会理事、萧县书法家协会副主席。號聽雪堂主、紫竹轩主，毕业于中国传媒大学张旭光导师高研班。

书法多体兼攻，初以颜真卿、欧阳询开蒙，继学二王，后渐临习秦汉碑铭。近 几年尤喜小楷，对钟繇、王宠、文徵明小楷书体百临不辍，行草书对《圣教序》、二王 手札 、孙过庭《书谱》多年心追手摹，研习从未间断。

李婉是徐淮名家李乐武先生的爱女，可谓出自名门，家学渊源，在父亲的熏陶下，她自幼便钟情书法。李婉学书之初以颜真卿、欧阳询开蒙，继学“二王”，后渐临习秦汉碑铭。

近几年来李婉特别钟爱小楷，特别是对钟繇、王宠、文征明小楷书体百临不辍，行草书对《圣教序》、二王手札、孙过庭《书谱》心摹手追，千过不倦。在临习古人经典的基础上，李婉渐渐明确了自己的创作风格和方向，以小楷为主。

李婉对小楷范本长期研习，不敢稍怠，李婉虽受父亲影响，有时也稍有涉草书，但其中仍透漏出清新气息。李婉作品多次参加全国大型书画展览，2012年作品入展第五届全国妇女书法展（中国书法家协会主办）、2015年“激扬宿州情”市青少年书画大赛作品获一等奖等。

李婉在努力提高自己书法艺术水平上，更注重加强字外功的修养，对中国古代一些文学典籍、诗词歌赋及书法理论的经典篇章深入研读，不断提高对传统书法的把握和理解能力。在我看来书法与诗词歌赋都是文人墨客抒情达意的载体，具有共通性。我认为传统文化的研究和学习，有助于书法进境，希望从内到外丰富自己、充实自己，为日后风格的形成与转变奠定基础。

李婉对于自身文化素养的提高还是很看重，对中国古代传统诗歌、文学研究颇深，但是在现在生活中最强文化底蕴的人越来越少。真正愿意花时间研习小楷书法的人已经不多，从李婉的小楷作品能够看到他对书法作品艺术孜孜不倦的追求，以下为李婉书法作品欣赏：

回答于 2019-09-11 08:43:50

当今书坛擅长小楷的女书家并不少见，诸如韦斯琴、张秋萍、汤晓燕等人都颇有名气。相对来说，李婉的知名度不算太大，实力却不容小觑。作为一位师范的年轻女教师，李婉有更多的时间和精力去研习小楷书法，颇有所成。李婉现为中国书法家协会会员、安徽省书法家协会会员、宿州书法家协会理事、萧县书法家协会副主席。

原来以为张秋萍是写文徵明小楷书风最具神采的女书家，其实李婉临习文徵明小楷也很有些造诣。当然，李婉的小楷更多融入了魏晋风韵，尤其具有钟繇小楷的那种简远意境。殊为难得的是，李婉的不少小楷作品都体现出了自己的风格，格调不俗。

李婉学习书法非常注重从传统经典法帖中汲取养料，楷书以颜、欧为根基，隶书则广泛涉猎《张迁碑》、《曹全碑》、《西狭颂》等，传统功底还是相当扎实的。

从李婉的小楷作品中，能明显感觉到钟繇、王宠、文徵明书风对其影响，师古而不拘泥于古，整体感觉颇为灵动。能够将小楷写活，很大程度上得益于她潜心于王羲之《兰亭序》、孙过庭《书谱》的心追手摩，融会贯通，显示出她在书法方面良好的悟性。

或许是身为教师的缘故，李婉对于自身文化素养的提高还是很看重的。对中国古代一些文学典籍、诗词歌赋及书法理论的经典篇章都能深入研读，不断提高对传统书法的把握和理解能力，增强“笔墨当随时代”的创新意识与理念。

必须要说，现在书法界最普遍的问题就是文化艺术底蕴的缺乏，尤其是对传统文化的不够重视，以至于太多人不过是学会一些书写技巧的写字匠罢了，谈不上真正的书法家。这也是李婉的书法能够透出不少书卷气，得到越来越多认可的原因所在。

如果能欣赏到李婉小楷书法的原作，会更加感觉到其用笔上颇有心得体会。尽管整体书风与文征明的笔意相去甚远，却很好地承袭了文徵明小楷的那种老练和稳重，点画遒劲有力，很有些神采。

在各种比赛和展览中看到的小楷作品，越来越注重形式和布局安排，创作难度自然也越来越大。看过不少李婉的小楷作品，在布局方面也颇费心思。有些作品的章法布局上看起来是密密麻麻，似乎少了些萧疏有致的韵味，实际上是一种有意的安排。这样的作品需要近距离细细品味，感受到其中丰富的艺术内涵和不一样的视觉感染力。不管怎么说，现在还能沉下心来研习小楷书法的朋友，大多是真正寄情于书法艺术并有所追求的。这一点，从李婉的小楷作品中可见一斑。

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