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请书友们谈谈书法如何写才有金石味？非得练习大篆才有吗？
金石,书法,碑刻请书友们谈谈书法如何写才有金石味？非得练习大篆才有吗？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
晋人尚韵，唐人尙法，宋人写意，清人尚碑。
金石味是清代的书法家提出的一种概念，书法要有金石味，意思无怪乎就是说，让你写书法写出青铜器上铭文一般碑刻的味道，就是要用毛笔去模仿刀刻。
我不否认这是一种新的审美趣味，但却觉得是无关紧要的。毛笔因其柔软而奇怪生焉，写出的字或粗或细，或提或按，或如蛟龙，或如鹤立，才更富有变化，更有趣味。我们常说的墨迹，便是这种。而刀刻便不一样了，让你拿着一把刻刀，去碑上刻字，再怎么变化，也难难免其生硬之本质。
至于要写出金石味，是否非要去练习大篆，我个人觉得不是必须的。学习书法有很多的碑帖可以选择，这些碑帖大都是前人写好书法，又让人用刻刀碑刻下来。而我们学习书法，尤其是长期临摹碑帖的人都会有这么一种体验：
就是碑帖临摹的时间长了，便总会觉得自己的毛笔字有一种生硬僵直的感觉，而这便是碑刻的味道，也就是所谓的“金石味”。
为了去除这种味道，让书法更显自然，一些教书法的人就会建议你去临摹书法墨迹，也就是碑帖与墨迹结合练习。
因此，你想要写出金石味，只需要去临摹碑刻法帖，而不去临摹墨迹版本就行了，时间长了，你的字就会如同一些尚碑的清人书法家那般，有一种生硬的碑刻味道，继而产生所谓的金石味。
一家之言，观点说的有些通俗不太客气，见谅。
回答于 2019-09-11 08:43:50
【个人观点，仅供参考】
首先感谢邀请！关于题主提出的书法的“金石味”这个问题，其实，是在清朝碑学兴起后的提法，最后形成了书法上碑学和帖学两大派别。
就个人而言，如果系统学习书法，不能是理论研究还是创作实践，都绕不开碑和帖这两个重要组成部分。简单地说，碑学，以刻字的方式表现书法，而帖学，以书写的形式传承。而金石味，是指在书法作品中所表现出来的刀斧痕迹，其中也包括在金文中的铸造特征。
清朝以后，不少书者、书家，在书写中通过用笔在作品中表现“刀痕”以达到一种特殊的线条形状和质感，也就渐渐形成了“碑体”书法。
大多数坚持书法练习的人，应该都是既临习过唐楷，也练习过魏碑。这两者在用笔上有明显的不同，主要是在起笔和收笔，以及转折中的用笔差异。
如果追求“金石味”的书写效果，金文（大篆）和墓志应该是不错的临习范本。
下面发几幅金文和墓志的照片，供题主参考。
大盂鼎
元氏墓志
刁遵墓志
回答于 2019-09-11 08:43:50
书法有无金石气与写没写过大篆没有必然的因果关係。有的书法家大篆写得很好，楷书行草却很平常。当然六体皆精的书家才能有很高的成就。如晋的鍾王，唐代的欧颜柳，元朝的赵氏子，都是六体皆能的高手。
回答于 2019-09-11 08:43:50
学习书法一定要学习古人的书法，以古为师，临习历代名贴，打好根基。金石味，是书法线条里蕴含的一种特别的意趣，在岁月的侵蚀下，青铜、兽骨或石头上的字迹，会呈现线条局部剥落、残缺，从而有了岁月的痕迹，盎然的古意，也有了一种经历沧桑的美感。
在中国人的美学里，最有意境的美，必然是一种小桥流水人家、浣衣女采桃花，这种自然的、原生态式的美。又或者，邂逅于一条幽深无际的老巷，踩在高低不平的青石板上，踩的不仅是寂寞，还是沧桑，是中国人延绵几千年、在诗词浸润出来的骨子里的诗意。
金石味的书写，线条弯弯曲曲，无法一眼看到头，有如一条幽深的古井，神秘而丰富，让人拥有无限的想象。在笔法上，它放弃了对形式最直接的追求，不那么精工，不那么直接，不追求直达目标，不那么凌厉，让自己慢下来，静下来，就是随意、自然地向前。这何尝不是一种生活方？篆书是学习书法不可忽略的练习，应当重视，临帖不辍才不至于成为野狐禅！
回答于 2019-09-11 08:43:50
我是一人。金石味是一个非常有趣的名词。
金石气在书法史中一直有人特别追捧，现在金石气变成“追古”。
“金石气”一词，在今天已经成为书法美的一种形式。近些年更是被无线放大。
现在书法圈比较推崇金石气，比较推崇古法。临得字越来越古老，说话越有“底气”。
金石味是书法之美的一个方向，不是最好和最美的唯一方向。
上面一点非常的重要，不要只把金石气当成最高。
一般来说，融合金石之气，最好就是唐代书法家颜真卿。
颜真卿的楷书，某个时期的楷书，雄浑有力如金如石。
颜真卿的某个时期的楷书，可以放大再放大，仍旧让人觉得非常有力。
颜真卿的行书《祭侄文稿》，天下第二行书。经常有人拿《祭侄文稿》，论证书法需要金石之气，需要学习篆籀笔意。
不过大多数人还是走王羲之一脉的风格，而且我们现在使用最广泛的印刷字体，如下图所示。
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