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电影《寄生虫》和穷人的自尊心有什么关系？
穷人,富人,寄生虫电影《寄生虫》和穷人的自尊心有什么关系？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
电影中另一个震撼我的地方，居然是上一位保姆也是一个寄生虫。他把它丈夫丢在了地下室，还有我现在还不理解的是，这家主人不知道他家有地下室吗？难道从来不去地下室？到最后基泽的爸爸居然还在那个地下室。可能我计较的太多了吧，电影终归还是电影。
电影最让人震撼的是最后，前任保姆死了，前任保姆的老公跑到室外来报复基泽一家，寄生虫们为了各自的利益展开了殊死搏斗，而在一旁的富人却把这一切看在眼里，好像给自己没有什么关系。悲哀是寄生虫们的悲哀，是穷人的悲哀。但是穷人看到富人又如此冷漠，穷人也心生记恨，接下来又造成了穷人和富人的悲哀。
或许富人和穷人真的不应该生活在一起，更值得深思的是穷人该如何变成富人，富人又该如何多了解穷人。这样会少一点矛盾，少一点悲剧。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
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回答于 2019-09-11 08:43:50
获得了戛纳金棕榈奖的韩国电影《寄生虫》，可以说是前段时间讨论度最高的影片了。今天，故事君又请来了好朋友溜老师，和大家聊聊这部片子。
除了影片原本的关注度外，几天前的一场台风和一位上海女编剧，让这部电影在微博上的搜索指数，一下子蹿升到原来的五倍多。
这位自称过着“TOP5”人生的女作家这段逻辑颠三倒四的言语，和她对《寄生虫》种种细节的引用，反倒是从一个她恐怕完全意想不到的方向，印证了这部电影的其中一个隐喻——
有钱人身上那种无法掩饰的优越感，以及只要对方稍有不慎就会跳脚起来的轻蔑。
这部电影，之所以跨越国界获得了认可，正是因为它对阶级隔阂的描述，揭穿得是人类社会共有的特性。
【剧透预警】
这个故事，远没有它的名字或海报看上去这么苦大仇深，它的故事情节相当明快，而且没有过多冗长的铺垫，一上来就直入主题：
金氏一家，大概是属于韩国大城市倒数TOP5的那部分家庭。他们住在半地下室的老旧房子里，靠给快餐披萨店折披萨盒子为生。两兄妹为了蹭网，可以一起蜷缩在洗手间的马桶旁边。甚至为了能蹭上网这件事，一家子还能庆贺一番。
命运的转机，出现在儿子金基宇的好哥们登门拜访之时。好哥们要出国深造，便把给千金大小姐当家教的工作，介绍给了金基宇。
金基宇自然没有错过这样的绝世好机会，很快获得了富人一家朴氏的认同，当上了大小姐的家教。
灵泛的金基宇，很快略施小计，把家中待业的妹妹金基婷也介绍进了朴家，成为小儿子的家教。
就这么接二连三，连蒙带骗地，他们挤走了原来这家里的所有帮工，一家人分别干起了这家的家教、司机和保姆。
这一段戏，看上去就像是一部标准的好莱坞式犯罪喜剧。
但如果仅此而已，便绝不是“奉俊昊”，也绝不是能拿到金棕榈的电影。
这场快速成功的骗局，仅仅构成了这部电影的一半，而那场女儿镜头下被慢速播放的“泼水节”，也昭示着这家人的命运早已来到了巅峰。
他们所以为的跻身上流，不过是“寄生”上流。一场意外的大雨，就足以将这一家人打回原形。
表面上，前管家雯光夫妇是摧毁一切的源头，但实际上，他们不过是金家人走向毁灭的催化剂罢了。
朴家人的意外归来，让原本自我感觉已经融入富人，正欢天喜地地享受这一切的金家人，像蟑螂一样躲藏和逃窜。
从舒适宽敞的大宅中出逃，经过无数下行的道路，终于抵达自己半地下室被淹没的家之时，他们的幻想也已经破灭。从舒适宽敞的大宅中出逃，经过无数下行的道路，终于抵达自己半地下室被淹没的家之时，他们的幻想也已经破灭。
这场大雨，是片中最核心最重要的隐喻。
雨，本就是洗涤，是冲刷，也是一种最平凡的不可抗力。
电影中不断交替出现的画面，也清楚地撕开了晴空下被掩盖住的阶层隔阂。
下雨，不过是让富人取消了度假，却让穷人失去了自己的家；下雨，不过是让富人家的孩子享受了更多野趣，却让穷人家的孩子崩溃无望彻夜无眠。
雨后，富人开始愉快地筹备派对仿佛什么都没有发生过。而穷人却不得不拥挤在体育馆中避难等待救济。
一场大雨就能够击溃的，还有穷人的自尊心。
儿子金基宇在大雨之前，夸奖妹妹金基婷跟豪宅生活“很搭”；却在雨后第二天早晨，反问朴家大小姐：我跟这里，搭吗？
父亲金基泽则更敏感于自己被嫌弃的“地铁味儿”，也终于在朴社长的一个无意识的动作之后，暴走杀人。
也许很多人看完电影后会产生一丝不解。
即便金家人命运悲惨，那么朴家人就该死吗？
他们似乎没有做错什么，欺骗和杀人的明明都是金家人。
但正如片中的一句台词：“金钱可以熨平所有的皱褶”。
朴氏的所谓善良，并非一种真正的选择，而是他们所在阶层赋予的优势罢了。
他们无须“功于心计”，“欺诈哄骗”，无须争夺，也无须杀人，就可以安安稳稳享受已经拥有的一切。
尽管如此，他们也并没有对这些阶层低于自己的人，流露出过真正的善意。
社长夫人之所以易受蛊惑，正是因为她并不是真的关心这些“下人”的真实情况，既然他们“有问题”，就尽快赶走了好。
而朴社长，更是处处带出一丝轻蔑，无论是带着半杯咖啡测试司机的技术，还是在对方挑衅触及自己隐私时的反击，都是他高阶层优越感的外溢，而所谓的“地铁味儿”，更是这种优越感最明显的表露。
所谓的“善良”，用“虚伪”来代替反倒更为恰当。客客气气的态度，不过是他们高傲心态的遮羞布罢了。
当金基婷血流成河生命垂危，朴社长夫妇却还在喊着司机送他们的儿子去医院的时候，他们从不将穷人当做“人”的真实心态，也便昭然若揭。
但即便如此，导演也并没有认为他们就“该死”。
这部电影的精妙之处，正在于这一场悲剧中，没有谁是完全的恶人，也没有谁是完全的好人。
《寄生虫》不是一场穷人的自作自受，也不是一场富人的罪有应得，它更像是以一种悲悯的态度，去述说人性原罪造成的隔阂。
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