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《月亮与六便士》要表达的是什么，站在旁人角度看？
兰德,斯特,里克《月亮与六便士》要表达的是什么，站在旁人角度看？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
《月亮与六便士》要表达的是什么，站在旁人角度看？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
当你拥有一份稳定的工作和一个幸福的家庭时，你会不会舍弃一切去追寻心中的梦想？毛姆的《月亮和六便士》给了我们答案。
《月亮和六便士》是英国著名作家威廉·萨默赛特·毛姆的代表作，讲述了主人公一生追求梦想的故事。这本书一经问世，人们都被斯特里克兰德这个人物所震撼。
毛姆说自己的创作原型来源于画家高更的人生经历，高更年轻的时候做过海员、股票经纪人，1873年开始学画画，1883年成为了一名职业画家。高更一生坎坷多难，最后在贫困和疾病的折磨下死去。
高更的悲惨经历激发了毛姆的创作热情，在历经数月后写出了《月亮和六便士》。这本书掀起了探讨梦想与现实的热潮，同时很多学者从不同的角度分析主人公斯特里克兰德，对他的评论褒贬不一。
有人说他是个十足的浪荡子，有人说他是个天生的画家。接下来，我们走进主人公斯特里克兰德的精神世界，看看他到底是怎样一个人物。
01.斯特里克兰德是伟大的天才，还是自私的渣男？
在40岁之前斯特里克兰德是一个股票经纪人，有着成功的社会地位。虽然他性格很闷，不善言谈，可是他的妻子温柔善良且善于交际，他的一双儿女成绩优秀，这些都足以证明他是一个人生赢家。
可是看似美满平静的生活下，却实则波涛涌动。在一次旅行中，斯特里克兰德太太收到了来自巴黎的一张明信片，上面写着：“我决定不再和你一起生活了。”她看到这句话，心里震惊又气愤，自己的丈夫就这么毫无征兆地离开了这个温暖的家。
斯特里克兰德太太委托别人去寻找她的丈夫，发现他居然是为了学画画才抛妻弃子的。他租住在巴黎一个肮脏龌龊的小旅馆，身上穿着邋遢，指甲里满是污垢，再也不是原来那个高大干净的男人了。
他不关心自己居住的条件有多么差，不在乎嘴里吃的是什么食物，他的世界里只剩下了画画。即便这些画一幅也卖不出去，也丝毫不影响他创作的热情。
生活的贫困让他得了严重的疾病，善良好心的画家斯特洛夫让他住到了自己的家中，还让妻子布兰奇细心地照顾他。可斯特里克兰德身体康复后，他不仅霸占了斯特洛夫的画室，还竟然和布兰奇在一起了。
斯特里克兰德接近布兰奇并不是为了爱情，而是为了从她身上得到创作灵感，画一幅关于女人的画作。结局可想而知，愤怒的布兰奇喝下了一瓶草酸，在痛苦中不治而亡。
斯特里克兰德没有对布兰奇的死感到丝毫伤心，他自私又极度冷漠，布兰奇仿佛从未进入过他的生活。
之后他来到了塔西提岛，这个南太平洋的小岛风景秀丽，人们善良友好。没有人嘲笑斯特里克兰德的独特个性，漂泊半生后他开始在这里生活。
这里远离尘世，处处能闻到花香。头顶是湛蓝的天空和高大的椰子树。夜晚坐在沙滩上能听到贝类的小生物爬来爬去的沙沙声，听到海水中鱼儿跃出水面快乐的嬉戏声。
美妙的风景仿佛让灵魂摆脱了身体的桎梏，彻底激发了斯特里克兰德的创作灵感。
即使在斯特里克兰德患上麻风病期间，他也没有停止手中的画笔。直到因为疾病导致双目失明，他也没有停止思考。
那段时间，他呆在画满壁画的房间里一动不动，用失明的双眼看着这些画。他死后艾塔遵从他的遗愿，把这些壁画全部烧掉，就这样结束了悲剧的一生。
作家木心曾说：“凡是伟大的，都是叛逆的。”
在看这本小说前半部分的时候，我一度认为斯特里克兰德是个渣男，为了梦想不把任何人放在眼里。当我读到后半部分的时候，竟为斯特里克兰德的精神所打动。
斯特里克兰德这一生伟大与自私并存，连他的画作都充满着矛盾性，是什么造成了这种悲剧呢？
02.斯特里克兰德人生悲剧的原因
第一，绘画风格不被当时的人们认同
《月亮和六便士》写于1919年，这一时期西方文化处于重要的转型期，社会动荡，贫富分化加剧。
新的价值观强调个人在现实社会中的生存问题，受当时社会思潮的影响，毛姆的作品里带有动荡年代的悲观主义色彩。
毛姆笔下的斯特里克兰德不甘平凡、敢于追求自己的梦想。在《月亮与六便士》中，人们是在斯特里克兰德死后才认识到他是个天才，在此之前他的画一幅也没有卖出去，所有的画商都认为这些画毫无价值。
只有好友斯特洛夫是他人生中第一个“伯乐”，他甚至劝告那些画商：“我用自己的名誉担保，这些画家中没有谁比他更有天分了。早晚有一天，你手里所有的画都没有他一张画值钱。”
即便斯特洛夫极力推荐，那些画商根本不会认可一个自成一派的画家，更不会花最便宜的钱去买下一幅画。
第二，斯特里克兰德本身的性格
斯特里克兰德放弃家庭和社会地位去画画，你可以说他为了追求梦想很伟大，也可以说他抛弃家庭很自私，性格的矛盾性注定结局是场悲剧。
弗洛伊德认为人格结构是由本我、自我、超我三个部分组成的，这是解决心理问题的根源。本我指的是人潜意识中最原始的思想；自我是从本我意识中逐渐分化出来的，是自己意识的觉醒；超我是精神追求完美的最高境界。
本我阶段：斯特里克兰德一开始过着循规蹈矩般枯燥的生活，连他的妻子都说他是一个特别无趣的人。其实没有人发现，在他平静的表象下有一颗不安于现状、追求自我的灵魂。
自我阶段：再也无法忍受之后，斯特里克兰德悄无声息地离开了原本优渥的生活。他来到巴黎追求心中炽热的理想，世俗的一切他都视为粪土，只有绘画才是最崇高的精神境界。
超我阶段：斯特里克兰德从巴黎到马赛，最后定居塔西提岛。在这里他一直以来的压抑得到释放，对于绘画的热爱近乎痴狂。即使在双目失明的情况下，他也要“盯着”自己的壁画，感受艺术的力量。
第三，没有得到家人的支持
斯特里克兰德的妻子喜欢结交艺术家，觉得这些人高雅有趣。相比之下，她一直觉得丈夫是个无趣很闷的男人。她把大部分的精力都用在交际上，却不知道丈夫的内心世界里其实也住着一个艺术家的灵魂。
妻子说他是个十足的小市民，没有一点儿艺术细胞和文学修养，她给丈夫贴上了这种标签，甚至在给别人写邀请信的时候，都不忘讽刺一把自己的丈夫。
在这样的家庭环境中，即使斯特里克兰德说出要学习画画的梦想，也只会被妻子嘲笑，根本得不到理解与支持。
斯特里克兰德这一生看似是个悲剧，但是对于他自己来说，却是个“圆满”的悲剧。他把名利和偏见踩在脚下，思想得到了高度升华。
03.斯特里克兰德人生悲剧带给我们的启示
斯特里克兰德为了追求梦想的态度让人敬畏，但是他的做法却不敢苟同。梦想要去追，但一定要用正确地方式去实现，不要成为主人公那样悲剧性的人物。他这一生带给我们3点人生启示：
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