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《他们已不再变老》，怎么拍出来的？
杰克逊,彼得,一战《他们已不再变老》，怎么拍出来的？
发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
《他们已不再变老》，怎么拍出来的？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
我是坚定的故事派，故事第一，技术第二，故事是绿植主干，技术是肥料。但彼得·杰克逊单纯利用技术把一个世纪以前的“故事”全新的、精彩的、有点儿煽情的呈现出来，不得不承认，这回肥料的作用比较猛。
影片放映到了20多分钟，1.85比例的、修复的、彩色的、3D的、彼得·杰克逊的一战才闪亮登场！
1.世纪之前的电影画面比例都是4:3的，而2018版是1.85:1的，显然的是，指环王学院金像导演是不会容许画面变形的，那4:3的画面充满近似1.9的银幕必将做上下原始画面的裁剪，这也是老黑白纪录片高清化无法逾越的障碍之之一，可以修复，可以上色，可以3D，甚至可以插帧，但没法不损失画面就变成1.9:1的。
影片最开始是未修复的一战老黑白纪录片，是镶嵌在了黑底1.85画幅中的画中画，比例是原始接近正方形的、近似1.33:1的画幅，经老K实测是1.34:1。老黑白电影的圆角感觉也是制作的特效，不久画面就缓慢的变成了1.85的了。
a.《二战全史》是由劳伦斯·奥利佛爵士旁白的、较早的一部全景式二战影像史，也是时长最长的二战纪录片之一，由英国泰晤士电视台制作于1974年，老K最先接触这部巨制是在DVD时代。这套二战纪录片在2010年发行的BD版本是9碟的、画幅为1.78:1的高清版本，在2016年又发行了一套8碟的、画幅为原始画幅比例的、1.33:1的高清版本。
回答于 2019-09-11 08:43:50
导演借助现代技术从多感官层面弥补缺失的史料，全面再现战场细节。
回答于 2019-09-11 08:43:50
如今说到"11月11日"，大多数人的第一反应一定是"光棍节"，又或者是一年一度的电商购物节，而"11月11日"作为第一次世界大战停战日的独特历史印记，却早已在时间的长河中渐逐消弭，为世人所遗忘。今年的11月11日，由著名导演彼得·杰克逊执导的以一战为背景的战争题材纪录片《他们已不再变老》(They Shall Not Grow Old)默默的登陆了内地院线。 《他们已不再变老》由2014年一战爆发100周年之际开始筹备，于2018年一战结束100周年之际在伦敦电影节首映，单看其制作和上映的日期，就不难感受到创作者的良苦用心。《他们已不再变老》是一部非典型的纪录片，导演彼得·杰克逊既没有拍摄任何新的素材，也没有重新采访任何一位一战老兵或他们的后人(当然世界上最后一位可查的一战老兵也已于2011年去世)，而是将英国帝国战争博物馆、BBC等机构所存留的一战时期真实的摄影素材作为影像来源，并直接从BBC在1964年制作的纪录片《第一次世界大战：伟大的战争》中选取受访老兵的资料，正是通过这些第一手的资料，彼得·杰克逊将观众真正带回了那场一个世纪前的、恐怖的战争硝烟里。 不同于一般的同类型纪录片，彼得·杰克逊无意于阐述一战爆发的内在原因，以及当时的国际政治形式，因此他也并没有将视角聚焦于当时的政治家、领导人这些所谓的大人物身上，而是着重还原作为战争真正参与者的英国普通士兵从战争爆发、参军、训练、奔赴战场、战地生活、战斗、停战以及最后回归正常生活的完整历程。这些参战士兵大都是一些生活中的普通人，他们甚至说不清在萨拉热窝遇刺进而引发战争的斐迪南大公的名字、只得称呼他为"那个人"，他们中的相当一部分人甚至没有成年就在国家和舆论的裹挟和鼓动下怀着一腔热忱、迷迷糊糊的上了战场。 影片的前30分钟，向我们展示了参战老兵在得知战争爆发后，陆续参军并进行训练的经过。在这一段落中，影片的画面保留了最初的原始黑白影像，在未经着色的同时，还有着时代特征显明的4:3屏幕比例和"暗角"。而伴随着士兵奔赴前线、背景声中的枪炮声愈来愈明显，影片的画框向四周缓缓展开，画面也顿时有了色彩，影片的重头戏——战争段落开始，这时作为观众的我们才真正进入了这个尘封已久的回忆世界。 影片通过染色手段还原当时的人物和场景本来面目，同时由于当时的影像资料并没有声音，为了更好的还原，导演还找到唇语师，让他们分析原始素材中能清楚看到的士兵们交谈的片段，唇语师将这些谈话内容反馈给剧组，剧组再请来专门的配音演员完成人物的配音，并将这些与采集的炮弹爆炸声、泥泞中脚步声、枪栓的咔哒声、马蹄声等为画面重新配音。 而影片更为创造性的是将原本使用固定机位拍摄的原始素材的镜头拉近，进而随着景框的移动，伪造出了镜头的运动，就这样导演获得了场面调度的权力，原本单调、刻板的纪实镜头变得生动而鲜活。通过以上种种技术手段，杰克逊成功地将原始影像素材与现代观众的时空距离感消解，在增强观众代入感的同时，也让战争恢复了它冷酷而恐怖的模样。 在电影重新还原的真实世界中，我们能清楚的看到那一张张鲜活而年轻的面孔，他们虽然在战争中饱受严寒、病痛、糟糕的饮食和卫生条件的煎熬，却能苦中作乐，当他们看到摄影机时，都会不约而同地或投以新奇的目光，或在摄影机前笨拙而城挚的微笑。 彼得·杰克逊将战争的方方面面事无巨细的还原出来，但影片中真正意义上的战争场面却只有短短的10分钟，其中士兵先后经历了冲锋前的准备、冲锋过程中腹背受敌的尴尬处境、对德军阵地的成功占领，以及敌我双方丧失人性的屠杀惨状。导演将先前士兵在摄影机前的微笑镜头与士兵阵亡后横尸疆场的血腥镜头运用蒙太奇的手法剪接在一起，形成了一种强烈的前后暗示(但其实前后的两个镜头拍摄的可能并不是同一个人)和视觉冲击。尽管冲锋取得成功，但他们却也付出了惨重的代价，原本600人的队伍，最终幸存者不足100人，而他们得到了什么？仅仅是几百米战线的推进，除此之外一无所有，德军同他们一样蜷缩在堑壕里，没有补给、没有温暖、更没有希望……这就是一战的常态，没有虚幻的英雄主义和任何不切实际的浪漫，战争中的生命是那样的卑微、以至于所有人都只求能够活下去，而不在乎战争的输赢。战争胜利了，却没有一个士兵在欢呼，他们累极了，一个个伏在地上，享受着前所未有的安逸和闲适，继而为战后的生活感到迷茫。 随着战争的结束，影片的画面又回到了它最初的模样，而观众也随之从那个遥远的时空抽离。但一切还没有结束，当士兵们回到故乡、离开军队后，他们却发现自己已无法融入正常人的生活，他们非但没有享受英雄般的待遇，还被工作岗位排斥、被家人指摘，服役的经历也从最初的无上光荣变成了人们口中的羞于启齿。只有与老战友闲谈时，他们才又恢复了些生气，尽管他们在残酷的战争中幸存，却一辈子也没有摆脱战争的阴霾…… 整部纪录片从一战开始的1914年到战争结束的1918年顺序展开，值得一提的是叙事的推动者并不是那些费尽心力修复的真实画面，而是老兵们陈述经历的画外音，影像的内容也完全按照老兵的叙述展现。然而有趣的是尽管影像与老兵的称述形成了一种超乎文本的呼应和对照，但其实导演只是在庞大的素材中挑选出与老兵陈述适配的画面，因此我们始终不知道这些老兵的真实样貌，更不知影片中出现士兵的真实姓名，观众在观看过程中将二者混淆，原本是具有纪实性质的纪录片的巨大失误，但在这部电影中却也因此没有将目光只局限于战争中的一两个人身上，而是形成了一种群体性的隐喻:对于每个幸存的一战士兵，他们的经历都相差无几。 由于这些原始素材的播放速度是每秒13桢，彼得·杰克逊为了保证在使用当下每秒24桢播放速度播放影片时，不出现默片放映常见的动作加快的问题，对这些原始素材进行了补桢的处理，因此影片中士兵的某些动作表现得十分"迟缓"，观众在观看过程中以为眼前的一幕只是一张照片时，画面中的士兵才缓缓抬起了手臂。然而这个原本的技术问题却令我十分动容，导演似乎也有意将这些片段加以运用，形成一种近似"子弹时间"的效果，就这样士兵们的一举一动、乃至他们的笑容都在我们的脑海里凝固，联想到他们生死未卜的命运，而不由得感伤和惆怅。 影片的片名"他们已不再变老"出自英国诗人罗伯特·宾扬在1914年创作的缅怀阵亡战士的诗歌《为逝者而战》。在这样的一部影片中影片的片名有着双重含义:一方面一战的士兵大量战死沙场，即使是幸存者也早已凋零殆尽，而逝去的人自然不会再因时间的流逝而变老；另一方面，他们也通过这部影片完成了对自己最为青春年少岁月的记录，那一张张鲜活而青涩的面孔将在电影中永生。 他们已经不再变老了——他们沉睡的时候，就好像那个刚穿上军装的少年一样，雄姿英发……
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