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中国古代武侠作品里高手一般不近女色,古龙的小说正相反。哪个有道理?
古龙,女色,武侠中国古代武侠作品里高手一般不近女色,古龙的小说正相反。哪个有道理?
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
当然了,古龙笔下的高手喜欢美女,跟金庸笔下高手喜欢美女往往是不一样的。在金庸笔下,往往主角年轻时候会跟好几个女人有感情纠葛,但是最后一般是跟一个女人相伴终生。而古龙就不一样了,在古龙笔下许多高手都是万花丛中过,片叶不沾身,最具代表性的比如说楚留香。
楚留香十分好色,但是却并不让人讨厌,反而特别让人喜欢。在楚留香身边,有三个红颜知己,分别是苏蓉蓉、宋甜儿、李红袖,这三个女人对于楚留香来说,更像是朋友,但又比朋友的身份更近,像是恋人,但是又没到那一步。除此之外,每一个故事里,楚留香都会跟里面的主要女性角色产生感情纠葛,最密切的一次当属跟张洁吉,一个笑起来眼睛像月牙的女孩子,他跟张洁洁有了孩子。最后是张洁洁看到楚留香一直在她身边闷得很,却强颜欢笑,主动放楚留香离开的。关于这段描写,实际上很能反应古龙的思想,或许他理想的男女关系就是楚留香跟张洁洁这样的吧。
在古龙笔下,很多女孩子都会有些古怪,但无疑都是充满魅力的,还有一个特点就是十分自强独立,有自己的思想和做法。在古龙笔下,很多女性角色都有自己的事业,甚至做的比男人还要好。她们会钟情于一个男人,但也不会就在一棵树上吊死,有时候活得比男人都要洒脱自在。正是因为这样,女性角色和。因为大家都是平等的,男的可以纵情声色,女的也可以放浪形骸,大家谁也不欠谁的,男性角色势均力敌,即便里面的男性高手再好色,有再多女人,也不会引发大多数读者的不适,看了就不会为了谁而憋屈。
在今天,整个武侠小说的阅读量都大规模缩减了,像古典武侠小说,可能就《水浒传》的阅读人数多一些,其他作品估计少有人问津。而金庸古龙的武侠小说也被大量的网络文学作品替代。但是要说一点,绝大多数的网络文学作品,男女感情仍然是十分重要的一环,不论是玄幻穿越还是都市修仙,男女情感必不可少,更不要说那些专门的言情小说了。看得出来,武侠这个主题可能会过时,而在今天,男欢女爱的主题永远不会过时。
回答于 2019-09-11 08:43:50
古梁镛解答。
不管古龙武侠还是金庸武侠,武林高手也分好几个等级,比如绝顶高手、超一流高手、一流高手、二流高手,其实在女色这件事上,古龙武侠绝顶高手和金庸武侠绝顶高手是一样的,他们都是近女色的,下面详细分析。
金庸武侠世界的英雄美女
在金庸武侠世界,英雄和美女最终都会历尽千辛万苦走到一起,成就一番神仙眷侣的佳话,比如段誉和王语嫣、虚竹和西夏公主、郭靖和黄蓉、杨过和小龙女、张无忌和赵敏、令狐冲和任盈盈、石破天和小翠……
金庸武侠中,武林高手性格、经历各不相同,但是他们都是人,都具有人世间的七情六欲,只不过他们对于感情非常专一,并且他们的真挚爱情都来之不易,所以他们都是近女色的,只不过没有沉浸于女色而已。
古龙武侠世界的英雄美女
古龙武侠世界中,美女高手非常多,这是和金庸武侠很大的一个不同点,比如陆小凤系列里面的公孙大娘、小李飞刀系列里面的至尊宝、楚留香系列里面的石观音等等。
古龙武侠中,武林高手都是“近女色”的,不近女色的只有和尚和太监,但是古龙武侠高手近女色却不沉迷女色,更不会滥情,因为古龙武侠世界,危机四伏,越是美丽的女人越是危险,我经常读古龙先生武侠小说,总是忍不住叹息,为什么古龙武侠小说中,美女那么多,并且都那么主动?可惜男主一般都若木头一般,不敢动不敢动,或者对美女的情意视若无睹。
近女色不同于沉迷于女色
武侠小说中,女人虽然不是老虎,但是有些女人却比老虎更加凶猛危险,金庸武侠中,段正淳就属于沉迷于女色人,所以他的一阳指修为并不高,在小镜湖被段延庆追杀,眼看着下属惨死也无能为力,唯有自责。其它如云中鹤、田伯光一流,只不过采花贼而已,严格来说,他们也不算沉迷于女色,只不过是好色而已。
古龙武侠中,绝色美女更多,并且这些美女对于感情更加大胆炙热,可是也有一些绝色美女,他们用自己的身体和手段奴役其它武林高手,比如小李飞刀里面的林仙儿,这些找她交易的高手也并不是沉迷女色,他们也属于好色而已。
孔圣人也说过:食色,性也!
所以说,古龙武侠和金庸武侠里面的高手,都是正常人,情感或许比普通人更加丰富,他们也是近女色的,只不过不沉迷于女色罢了。
谢谢大家!
回答于 2019-09-11 08:43:50
感谢邀请。就个人的话,对这一块不是很清楚,所以也就没有办法帮助到你,但是还是感谢你对于我的信任谢谢你。
回答于 2019-09-11 08:43:50
只能说各有偏重吧。但古龙的作品更贴近现实人的本性。
传统武侠更着重的是武、侠二字,浓墨重彩描绘武林江湖的刀光剑影、侠义恩仇,更高层次的,则上升到家国大义,大起大落,富有历史感,比如金庸。因此,在传统武侠中,高手一般或重武学,或重侠义,对于“情色”二字,则弱化了很多。
而古龙则不同,他的作品追求的是新和变,多以风流浪子、多情为旋律,弱化了武学的限制。他的作品更意在塑造更贴近现实和生活的人物形象,比如陆小凤、李寻欢,常常是街头巷尾把酒言欢,风流潇洒,又有女伴相随,而不是如传统武侠高手时常隐匿在山野门派之中,难见踪影。这是他在前人一种突破和创新,也是他自身经历和内心的一个映照吧,因为他自己也是一个“多情”的“浪子”。
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