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王子安的《滕王阁序》在中国古典文章中处于什么水平？
骈文,王勃,骈体王子安的《滕王阁序》在中国古典文章中处于什么水平？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
《滕王阁序》的奇特太多了。随便举几个吧，一是出自于一个少年之手，当时的刺史大人宴请的皆为各界名流，而王勃则是路过的少年“童子”，小毛孩。当主人假意邀请诸位作序文时，所有人都知道是客套话，都知道主人是要让自己的快婿来彰显一下文采，所以大家全都退让，偏偏王勃毫不客气，提笔就写，初生牛犊，弄得主人尴尬不已，只好就让他写。
二是全文一气呵成，一挥而就，容不得苦思冥想，犹豫修改。更让一般人紧张心慌的是，在众目睽睽之下一字一句的写，写一句就专门有一个人高声报读一句，要换另外的作者，早就心慌面热，汗流浃背了，而“童子”王勃却旁若无人。
三是语惊四座，“童子”误了人家快婿出风头的好事，主人当然不高兴了，开始听报读时很不服气，说文笔平平不咋的，但是越听越惊讶不已，越来越深为其绝妙文采折服，满堂也是一片喝彩。
四是文章绝非一般文字游戏，虽是现场应酬，却是意境深远，不仅文采斐然，而且警句迭出，深赋哲理。“君子安贫”、“老当益壮”、“穷且益坚”、“不坠青云之志”、“处涸辙以犹欢”等等句子，无不能成为情操高尚者，有志之士的座右铭。
《滕王阁序》是标准的骈体文，全文工整，辞藻华丽，王勃是信手拈来，而文章却领千古风骚！
回答于 2019-09-11 08:43:50
世人不知滕王，不知滕王阁，但无人不知《滕王阁序》。王勃死时不过二十六岁，《滕王阁序》是现场写的。这篇文的典故众所周知。在这篇美文之中，给中国语言宝库留下了“物华天宝”、“人杰地灵”、“萍水相逢”、“渔舟唱晚”等二十多个成语。阁以文传，文以阁名，王勃的名字便永久地与滕王阁联系在一起。王勃更不知道，这篇文章，奠定了他在文学史上的大家地位。
著名的唐宋八大家之韩愈，以能与王勃同作赋文都感到自豪，以至于他在后来为此阁再次重建著文时称，“窃喜载名其上，词列三王之次有荣耀焉”。王勃之后的李白于黄鹤楼赋诗、范仲淹为岳阳楼作记，或多或少地，都受到了王勃滕王阁作序的影响。
回答于 2019-09-11 08:43:50
论证王勃《滕王阁序》的创作水平，不能脱离中国古代文学中文体文风的改革背景来讨论。理解了韩愈、柳宗元为什么要发动“古文运动”，就能明白王勃的《滕王阁序》为什么那么惊叹世人了！
尽管是“散文”好，还是“骈文”好，文学家们从南北朝开始，就吵个不停。但是，王勃的这篇骈文体的《滕王阁序》，就连“古文运动”的领袖、极力反对骈文的韩愈都赞叹有加。可以说，《滕王阁序》是学界公认的“骈文”的巅峰之作。
“韩柳古文运动”反对的“骈文”究竟为什么不好？
中国的散文从汉代到六朝，出现了“‘文’‘笔’”之辩。文笔之辩着眼点在于有韵与否。有韵的韵文作品叫“文”，无韵的散文作品叫“笔”。文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。
唐代以韩愈、柳宗元为代表的“古文运动”的兴起，固然离不开政治改革的触发，但也与文章发展的内部规律密切相关。骈文发端于先秦，形成于魏晋，至南北朝大盛。作为一种美文学，骈文十分重视对偶、声律、用典和辞采，重视美感。
唐代前期，骈文还是普遍使用的文章样式，大量的章、奏、表、启、书等，都是用骈文写作。从贞观初年到开元末的110多年间，如今可以看到的策文都是骈体。
然而，由于过于追求对偶的工，其四六句的形式限制了内容的充分表达；过于追求用典的繁，不少篇章晦涩难懂；过于追求辞藻的华丽，内容空虚浮泛。
因而，从初唐开始，就不断有人对骈文提出批评。如杨炯指斥其“骨气都尽，刚健不闻”；陈子昂提出要继承“汉魏风骨”。在继承前人的基础上，韩愈、柳宗元提出了更为明确的、更具有现实意义的古文理论，指斥“骈四俪六，锦心绣口”的骈文。
《滕王阁序》为什么让韩愈都赞叹不已？
骈文浮靡的文风，受到了“韩愈古文运动”的大加挞伐。那么，为什么同是骈文的《滕王阁序》，韩愈就赞为“滕王阁序独为第一,有瑰伟绝特之称”呢？
一言以蔽之，是王勃用骈文这一文体，反对六朝骈文浮靡轻艳的文风，在工整的对偶、华丽的辞藻的“束缚”下，依然写出了流走活泼的生气和注重骨力的刚健。
内容上，王勃在扩展了六朝骄文所能表现的境界。
从内容上看,《滕王阁序》一变六朝骈文那种粉饰艳丽的文风，转而抒写真情，拓展了骄文的艺术境界。
《滕王阁序》是王勃在滕王阁宴上的即席之作，全文寄托着作者建功立业的抱负，又表现了理想不能实现的感伤。叙事，处处洋溢着对良辰美景、壮丽山川的无限热爱。写景，既无宋玉悲秋的颓废、也无阮籍途穷的懊恼。这种积极乐观的精神，独具一格的清新风格，使人心旷神怡，精神振奋。
王勃少年得志，可是他“恃才傲物”的性格使得现实中处处碰壁，理想成为泡影。于是，他感叹:
“所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。酌贫泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接。东隅已失，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情。阮籍猖狂，岂效穷途之哭?”
寥寥数语，就把难以名状的矛盾心情披露无遗。虽然在无情的现实面前他无可奈何，但是他仍以安贫、知命的君子之心宽慰自己，唱出了“穷且益坚，不坠青云之志”的胸怀，格调转怀才不遇的郁闷，转为穷且益坚的悲壮。可见，《滕王阁序》通篇已脱尽了六朝骄文的平庸气。
形式上，王勃继承了六朝文学的精华，在形式上加以散文化，使骄文达到了内容与形式
的美的统一。
骄文发展到唐初，在艺术形式上(韵律、对仗、词藻)已有了较多的讲究，这自然会对文
章的表情达意有较多的束缚。不过，这种注重形式美的文体在王勃的手中，却是得心应手，挥洒自如。
《滕王阁序》的记事、写景、抒情层次分明，情景交融,自然天成。作者以生花妙笔恰当地运用了词藻、音韵、典故，使记事不落俗套。
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