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徐渭的《墨花图卷》与工笔画表达的细腻感情相一致吗？
工笔画,画面,艺术徐渭的《墨花图卷》与工笔画表达的细腻感情相一致吗？
发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：
徐渭的《墨花图卷》与工笔画表达的细腻感情相一致吗？
回答于 2019-09-11 08:43:50
回答于 2019-09-11 08:43:50
细腻情感一致，表现方式不同，徐渭用精深的笔墨写意方式表达。
回答于 2019-09-11 08:43:50
徐渭的《墨花图卷》与工笔画表达的细腻感情相一致吗？总是感觉这问题到真有点不一致，无论什么样的感情，应该与什么样的绘画形式没有什么区别吧，无论哪一种绘画形式甚至艺术形式，不都是要表达情感的吗？
至于是表达细腻的情感还是粗狂的情感，是作者决定的，而不是什么样的形式决定。
工笔画是中国绘画艺术当中的传统画法之一。相对于“写意画”工笔画用笔工整细致，敷色层层渲染，细节入微要用极细腻的笔触描绘物象，故称“工笔”。
工笔画是一种有着独特魅力的中国传统艺术形态， 工笔画虽然比较能够直观准确的表现事物，创作时精谨细腻，但由于每个人的主观经历，想法不一样，自然会阐释出不一样的东西来。
再者说，徐渭至于要表达什么，也只能是在其画中洞悉，如果说对于徐渭还要特殊一点，就不能不了解其经历，因为也算是为奇人了。
徐渭，字文长，号天池山人、青藤道士，自幼博览群书，习佛问道，好书画骑射，通南北词曲。二十岁考中秀才，才华出众却屡试不第。
中年一度为浙江督帅胡宗宪幕僚，及至胡宗宪罹祸，徐渭深受刺激，加之穷困潦倒，几度癫病发作，九次自杀未遂，终因误杀继妻而入狱。
出狱后境遇稍缓，万历四年(1576)北上边关，继而游历武夷、天目诸山及齐鲁燕赵各地，此为徐渭文学艺术创作的盛期。
及至晚年，家徒四壁，变卖藏书，写字鬻画，仍难以为继。万历二十一年(1593)，七十三岁的徐渭贫病交加，孤立无助，凄凉地死在破草垫上。
一生之状正如其题画诗所言:“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”
徐渭的一生，大起大落。胡宗宪倒台后，徐渭一度癫狂，尽管没有人知道他究竟是真疯还是假疯，近代心理学的研究成果表明，精神世界有异于常人的个体，他们看待世界的方式，他们所看到的景物都是与常人有所不同的。
徐渭的艺术世界是美丽而幸福的。他宁可将自己封闭在这个幸福的艺术世界中，而不愿参与尘世间的纷扰。那么，他的画作也就多了一层更为深刻的内涵——这是一个解脱自我灵魂的世界，一个让自己肆意挥洒而无任何拘束的世界。在这里，任我癫狂，任我洒脱。在这里，我就是我！
所以正是如此，徐渭这随意的挥洒，尽管并没有让我们清晰地明白画作中景物为何物，可却将自己内心的独白展现在我们的面前，到底表达什么，自然是细细品味作品。
《墨葡萄图》构图奇特，信笔挥洒，似不经意;藤条错落低垂，树叶纷披，以豪放泼辣的的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。
画上题诗:“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”其书为行草，字势欹斜跌宕，令人联想到画家的不平经历。据考证该画应是徐渭出狱之后所作，该轴题识于画面左上方，以淋漓畅快的笔墨与画面浓淡墨痕点染出葡萄形象及断续顿挫从右方垂荡而下的藤蔓，诗书画交融。
故该画被推为徐渭“风格疏放，不求形似”的写意代表作之一。徐渭于画中的字虽所能书写的位置不多，然而主要图像从右方中间部分为主，左侧旋于左下的藤条不足以平衡右侧大块面积。
故徐渭以行次欹斜，左倾右偏的方式，纵横老笔，使字体大小随形而舞、开合扫荡的形势，形成“不正”的方块;以张力向上的题诗，狂放又不失和谐地啸咏坎坷不平的失意人生;同时，又与画面形成动感的平衡。
若单就题识而言，重心是不稳的，且欹侧轴心及置于方正的边框则显得躁动不安。然当其融于绘画却紧密与画面结合，就成为不可分的局部构图。
徐渭画作与题识虽与人逸笔草草、不求形似的基本印象，然而在所有作品中尚有如台北故宫博物院藏之《花竹图》。
该轴是徐渭所有画中极其工致繁密的作品，画面中以墨加胶所画得巨石前倾，以其为主的其他花木集中右半部，也占全画面大半边。前方往左倾斜的土坡必须撑起全部景物，包括巨石间探出的牡丹，都因加了胶而使画面透明晶莹减少了空间压力，不致使画面繁杂而产生压迫感。
画面上部少了巨石的重量而以不齐头却近乎齐尾的遒逸长题作为与右半部的平衡;故当画面由一分为二的平衡，却都比不上整幅画作之长题及靠近右半部的花石来得和谐。
竹子、芭蕉、长题所形成向上的动势，与画面从右上而左下的水墨蕉叶及往左上的巨石张力产生制衡。通过许多像是不经意的自然生动可推，此为徐渭晚年成熟的作品。
艺术家用他们的作品不但拯救了自己的灵魂，更救赎了他们的心灵。绘画与题识对于徐渭而言，先是治疗自我，同时也间接地治疗了为他的艺术作品而感动的艺术家和后人。
艺术是他生命心灵之窗，画中题诗多是抒情甚至泄愤;对于自我美与知的追寻，于酬赠生计时，也作为自我心灵疗伤的媒介。由是，葡萄、石榴、蟹、牡丹等传统题材，经过徐渭转化而有了新的意义。
回答于 2019-09-11 08:43:50
这话等于没说！或是根本不懂中国画！或是有故弄玄虚之嫌！徐渭是大写意，大写意是意写，有挥写之意。工笔是极其细微的描画，且又三矾九染。二者是不同的技法。美术表达功能是不一样的。不同的“绘画语言”“表述”各自的美。
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