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杀生讲的是什么(杀生讲的是什么故事)
结实,长寿,故事杀生讲的是什么(杀生讲的是什么故事)
发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
鱼是自由的象征,也是牛结实本人的象征(牛结实死去和片尾曲的动画),鱼却以佛堂门上的一把锁的形态出现,为什么?答案只有一个:只有打开精神上的自由枷锁才能开启佛性的大门。牛结实住在佛堂里(虽然可能是他强占的),佩戴着唯一能打开鱼锁的钥匙,这充分说明了牛结实的本质:牛结实是佛设在在长寿镇的代言人和拯救者,是长寿镇上唯一自由的、具备“佛性”的人。
牛结实死了,但是杀死牛结实的并不是牛医生,也不是长寿镇的镇民,而是牛结实自己的佛性,他的死是用来震撼一潭死水的长寿镇、用来拯救镇民的手段,是“我不入地狱谁入地狱”、“地狱不空誓不成佛”的一种大慈悲。
第二把钥匙――枷锁――佛性的欲望
牛结实的第二把钥匙打开了胖墩脚上的镣铐。
长寿镇中每个人实际上都锁着一把镣铐,只不过这把镣铐是锁在心里的,只有对待孩子,才会用具象的镣铐锁住他们,直到他们的心中也长出镣铐为止。而牛结实所作的一切,给百岁老人喝酒也好、往水源里下 *** 也好,实际上都是为了打开人们心中的枷锁,让他们的心灵能够自由飞翔,能够沐浴佛光。
佛并非无欲无求,普度众生是佛性的欲望。牛结实具有佛性,拯救镇民就是他佛性的外放。奈何人们被锁闭的时间太久远了,以至于他们把拯救当做破坏,把自由当做毒药、把援手当做刺刀、把佛徒当做魔鬼,所以他们要杀掉牛结实。人的愚昧,不只杀生,而且杀佛。
第三把钥匙――音乐盒――佛性的执念
牛结实的短钥匙绳上还拴着第二把钥匙,是一把用细线密密缠绕的钥匙。在过去的钥匙上缠绕细线的目的只有一个,就是防止钥匙插得过深,破坏锁的结构,这说明这把钥匙的使用对象是很精密很重要的,这样的东西在影片中只有一个,就是那个音乐盒。
这把钥匙实际上是用来上紧一个发条,这个发条让音乐盒发出幸福的声音。片中我们看到,牛结实在跟全镇人告别时,把他所有抢来的东西都还了回去,唯独留下这个音乐盒作为他的陪葬。
前两把钥匙上都有莲花的样式,这把钥匙却很普通,所以说,这把钥匙代表了牛结实的人性。佛是过来人,人是未来佛。佛尚存一欲,人更是如此。对于牛结实来说,这个音乐盒让他度过了最幸福的时光,因此他可以舍去所有的身外之物,唯独不能舍弃这个音乐盒,这或许是他唯一的执念,一种叫做“爱”的执念。
影片开始处,无名医生接过了这三把钥匙;影片的结尾处,无名医生梳起牛结实的发型。牛结实对他说:“你欠我一命”,他对镇长说:“牛结实没有死”,所以我们可以预期,牛结实的佛性亦将在他的身上延续。
问题七:电影《杀生》讲的是什么意思? 整体来说,《杀生》中包含了几个具有独特意味的观念性元素,值得探讨
1命运:
在《杀生》的故事中,可以看出导演对于“命运”的概念有意强化。黄渤害死了苏有朋的父母,因此自己的孩子要被杀戮。村民们设计害死了黄渤,最后难逃灭顶之灾。尤其是最后在镇民们吼丧下,天崩地裂毁灭世界的设计,极具宗教和神话味道。
应该说这种命运感的设计,同时带来了正反两方面的效果,从正的角度,“命运”完善了故事中的人物轨迹,也造成了寓意上的协调,并且让整个《杀生》的片子呈现出一种对称与稳重感。增添了影片本身的艺术气息和思想内涵,算是国产电影中较为难得的尝试。
但是缺点是让故事缺少了因意外而造成的突转,太过匠气而与观众的实际生活经验脱节,降低了整个影片的欣赏程度。最重要的是,在中国观众普遍缺少信仰、缺乏人文审美习惯的今天,稍微与市场现状脱节。
2普通人的人性转换
这也是《杀生》中较为重要的一部分内容。村镇中的普通居民转换成了杀手,或许比较起命运的概念,中国观众对这一部分更能接受吧。村民们对黄渤进行了一系列心理暗示和投射,成功的把他有一个精壮男子变成了衰弱的垂死之人。
而当黄渤临死前的告别,其中普通妇孺感动流泪的情绪转换,人性的善恶之间的过渡都有不错的戏点,应该说这部分的设计比较能触动观众心理,同时也具备了较好的象征意味。应该说这部分情节的设置还是有意义的,很有欧洲导演的创作观念。
但是问题在于,现在《杀生》片子中的黄渤确实做了伤害村民的事情,这样村民的加害便有了一定合理的铺垫,关于人性的探索味道也被冲淡了。
3生命、性、复仇等元素
在《杀生》中,整个故事对于生命、性、复仇也有所涉及。黄渤一命换一命的“牺牲”,村镇中对老人“百岁”的期待。苏有朋医生身份与杀人者身份之间的对比。片中几处涉及性题材时所传递的态度,以及复仇的象征,这些都让影片有着一些值得玩味的地方。应该肯定的是这些东西,都是最为经典的故事元素,具备着古典钉义的审美趋向。
现在的问题是,不同的元素都有涉及,是否会造成功能上的重叠,反而是集中火力讲一个,更能造就影片的效果。伤其十指不如断其一指,现在是一种东摸一把西捅一下的意思。
问题八:黄渤演的杀生剧情到底是什么意思,怎么看不懂呢,谁给讲下 整体来说,《杀生》中包含了几个具有独特意味的观念性元素,值得探讨
1命运:
在《杀生》的故事中,可以看出导演对于“命运”的概念有意强化。黄渤害死了苏有朋的父母,因此自己的孩子要被杀戮。村民们设计害死了黄渤,最后难逃灭顶之灾。尤其是最后在镇民们吼丧下,天崩地裂毁灭世界的设计,极具宗教和神话味道。
应该说这种命运感的设计,同时带来了正反两方面的效果,从正的角度,“命运”完善了故事中的人物轨迹,也造成了寓意上的协调,并且让整个《杀生》的片子呈现出一种对称与稳重感。增添了影片本身的艺术气息和思想内涵,算是国产电影中较为难得的尝试。
但是缺点是让故事缺少了因意外而造成的突转,太过匠气而与观众的实际生活经验脱节,降低了整个影片的欣赏程度。最重要的是,在中国观众普遍缺少信仰、缺乏人文审美习惯的今天,稍微与市场现状脱节。2普通人的人性转换
这也是《杀生》中较为重要的一部分内容。村镇中的普通居民转换成了杀手,或许比较起命运的概念,中国观众对这一部分更能接受吧。村民们对黄渤进行了一系列心理暗示和投射,成功的把他有一个精壮男子变成了衰弱的垂死之人。
而当黄渤临死前的告别,其中普通妇孺感动流泪的情绪转换,人性的善恶之间的过渡都有不错的戏点,应该说这部分的设计比较能触动观众心理,同时也具备了较好的象征意味。应该说这部分情节的设置还是有意义的,很有欧洲导演的创作观念。
但是问题在于,现在《杀生》片子中的黄渤确实做了伤害村民的事情,这样村民的加害便有了一定合理的铺垫,关于人性的探索味道也被冲淡了。
3生命、性、复仇等元素
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