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类似爱情电影完整观看(徐克被严重低估之作，一代玉女大尺度出演，扯下一个时代的遮羞布)
梁祝,祝英台,悲剧类似爱情电影完整观看(徐克被严重低估之作，一代玉女大尺度出演，扯下一个时代的遮羞布)
发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
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白与红。
片中的魏晋，贵族男子追求阴柔美，争相涂脂抹粉，一种莫名其妙的膏脂一层又一层地涂抹到他们的脸上。
底层煞白，两颊泛红，犹如鬼魅。
这种膏脂上脸之后，就不能七情上面，一旦大笑或者生气，就会发生皲裂，这也是诡异的设定。
仿佛膏脂包裹的没有真人。
徒留一群利欲熏心，丧失人情味的活死人。
当然，祝父逼女儿嫁给马家公子马文才（徐克压根儿就不需要他出场），也要求她涂上越来越厚的膏脂，将鲜活的女人身和女儿心都打入移动的白棺木。
当祝英台的婚轿逐渐逼近梁山伯的坟冢，她哭出来的只能是艳红色的血泪，如涓流般冲开膏脂。
她所剩的，最有力量的也只能是自己的血肉之躯了。
徐克用红色的牺牲去冲击白色的禁锢，也是他在这部古装传奇剧里能够达到最有想象力的青春祭。
是的。
徐克眼里，这不完全是一段爱情故事。
这是一场战争。
03
颠覆三：女侠祝英台
这是徐克的本事，也是他的执念，再经典的IP到了他手里都能翻腾出奇情。
Sir先截几个印象深刻的镜头：
若虚和尚，本是被凡尘伤过退避门外的出家人——此刻端坐在这黄风呼啸枯叶飞扬的庙门前，不更像一位路见不平蓄力出手的大侠？
英台“哭坟”，天色大变，恍惚间仿佛置身《新龙门客栈》里的苍茫大漠——原本凄婉哀怨的小情，竟生出天灾浩劫的悲怆气势，散发出震慑苍穹摧天崩地的巨大力量。
“侠”气。
是气随人动。
将儿女私情的拍出天地同悲，万物呜咽的大气苍凉。
再往里，是爱憎分明、不容置喙的江湖世界。
电影前半段纯爱正萌芽。
于是导演极尽所能，为我们创造一个充满东方古典哲学意味的梦幻世界：水潺潺竹林丰茂，山林掩映的书院，落英缤纷的琴台，长须老者抚琴谈经，白衣书生摇头诵读。
绿、白、粉交替出现。
俨然一片生人勿扰的桃花源。
接着夜读的互相试探，又纯又欲，再到戏文里的十八相送，徐克大胆地让一尊山洞的观音菩萨见证两人情难自禁，在大雨泥泞里初尝禁果……
至此，青春片差不多看爽了。
立刻急刹，调转车头——电影后半段，阴晦诡异。
昏暗的环境、如百鬼夜行的步子、半明半暗人鬼难辨的光影……
黑、白、黄取代鲜亮成为主色调，配乐也急躁紧张起来——爱情掉入世俗的泥淖，美好正被吞噬，生机正一点点消耗。
直到最后人彻底成鬼，喜服变素缟，喜事成阴婚。
“爱之欲其生，恶之欲其死”。
用对立鲜明的颜色，和循意游走的画面设置。
放大美好，贬低丑恶，来表达喜恶。
干脆凌厉，直白了当。
片中还有一处改编值得细品。
“假小子祝英台”。
原著中祝英台是标准的大家闺秀，去书院也是主动要求。
而影片一开始，祝英台就以异类形象出现——顽皮叛逆，单纯灵动，甚至有点不学无术，连去书院都变成被强制的。
多数人会忽视这个改动。
但Sir认为，就是这一看似细微的变动，最终促成《梁祝》完成了悲剧的彻底性。
最明显的一段。
电影结尾，祝母囚禁女儿，英台拜托丫鬟给来求情的梁山伯带话，小姐让你“放心”。
梁山伯说，我当然放心。
“你放心”本是《红楼梦》中贾宝玉对林黛玉的经典承诺，在这里却完成“性转”，由魏晋时期的女子说出来，某程度上能看出徐克一贯的叙事倾向：在女性角色里寄托更多超出规则的情义。
后来，祝英台抱着必死之心出现在父亲面前。
她不再是那个混不吝的学渣。
气定神闲，落落大方地提笔写下《诗经·陈风》中的《月出》，父亲大悦，以为交付给马家的是一个合格体面的儿媳妇。
殊不知从观众的视角里已经看出，此时是山雨欲来风满楼。
此时的祝英台，是决一死战的女侠。
Sir没有夸张。
整部电影最高潮，结尾祝英台在梁山伯坟前痛哭，以死相许。
徐克甚至将这一幕当成战争片来拍：
千军万马踏过之后。
只剩伤员在废墟中“匍匐”，新娘的凤冠如“折戟”，沉入黄沙。
那么，这一仗打的是谁？
电影其实一直在悄悄渲染这个“反派”。
四四方方、秩序森严的院落和家族、相互倾轧的官场、始终不露面却像乌云一样无处不在的马家、象征牢笼和规矩束缚的绳子、隐喻世俗欲望压迫的怪异妆容……
至此我们终于看清了徐克的反叛。
对于“梁祝”传说。
《梁祝》并没有讲述一对佳偶如何被拆散。
它讲的，是一个生来就鲜活，不被拘束的个体，如何一步步被封建礼教规训、打压、直至活埋。
对于爱情。
爱情真正的反面（悲剧性）是什么？
不是不爱，不是矫饰的伤感。
而是每个人，每个时代的不自由。
对。
这不是传说。
你我皆“梁祝”。
本文图片来自网络
编辑助理：艺谋不emo
本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。
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