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日本妈妈爱情片(通过这两部电影，分析现代日本家庭空间下的夫妻关系)

妻子,家庭,丈夫日本妈妈爱情片(通过这两部电影，分析现代日本家庭空间下的夫妻关系)

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

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夫妻关系和谐是一个家庭走向稳定的前提，日本家庭中夫妻关系在各个时期有着不同的状况与制度。古代倡导一夫多妻制、父权制等，由此看出男性在过去有着极高的地位，女性地位低下。这种家庭观、社会观影响着日本人的意识形态、婚姻关系以及行为规范。

在一男性为主的日本社会中，夫妻关系的和谐主要取决于丈夫，妻子则处于被动地位。在家庭管理上，更是有着“男主外，女主内”的传统。这种观念传承到现代后，对父权的式微以及女性解放也有着深刻影响。

现代日本人开始逐渐注重家庭、夫妻关系以及亲子关系，夫妻二人拥有者平等权利。但实际上古代的思想仍然根植于日本人的心中，并且因传统的父权制的丧失反而带来了夫妻间的隔阂以及信任危机等。

为表现这一主题，西川美和首次拍摄夫妻题材的电影《卖梦的两人》，影片表面嵌套犯罪片，实则表现了日本现代社会中的夫妻关系。

电影讲述了一对夫妻经营着一家生意红火的小酒馆，但是偶然的一次大火，让这一切都付之一炬。

丈夫偶然的出轨，让他意外获得一笔收入。妻子在看到丈夫出轨后意识到可以通过这种手段骗取单身女性的金钱，于是夫妻二人通过伪装，将丈夫一次次送到不同女人的身边，引诱这些感情不顺急于结婚的女性，通过骗婚从而借钱来实现夫妻二人重新开店的目的。

影片采用倒叙、双线交汇后，以男主角为线索串联起故事的五个篇章，对应于五位不同的女性。他们里面，有大龄待嫁女白领、男性运气极差的妓女、因不伦之恋而得到巨款的女性、单身母亲以及举重运动员。

不同身份的女性都落入了夫妻二人的圈套之中。最终谎言被戳穿，电影最后以平行蒙太奇的方式交代五位女性最后的生活状态：每天的生活都是重复的索然无味，偶尔泛起的波澜让人无法走出。

这也许就是当今日本女性的角色属性。电影讲卖梦，对于单身女性来说这个梦也就是婚姻，她们对于婚姻如此向往以至于让她们忘记去辨别来人的身份。而对于小夫妻来说，则是驻扎在难以生存的东京的梦。

他们一边告诫自己以后一定会向这些被骗女性归还欠款，一边沉迷于骗钱勾勒出的美好未来的梦中。电影里无论是夫妻二人面对生活的困苦与压力还是单身女性面对社会的压力，都勾勒出现代日本社会中的生存现状。

面对这样的压力，家庭关系无法协调，影片中充斥着大量丈夫与其他女性同床共枕的镜头，却唯独没有与妻子缠绵悱恻的画面。无数个丈夫在外面陪同其他女人的夜晚，妻子只能自己孤独守候，默默忍受，开始欺骗时束手束脚的丈夫显然与后面游刃有余的他形成鲜明对比。

“梦”的开始也许一开始是妻子的建议，但最后丈夫早已深陷其中，分不清对对方是真情还是假意，一个家庭也就此崩裂。

正因如此，在现代社会中家庭这个人类最天然亲近的生活环境却又由于各种现实因素岌岌可危。

电影《永远的托词》改编自西川美和导演的同名小说，与书中描绘相比，电影删减了许多男主角衣笠幸夫回忆妻子在世时的场景，但完整保留了幸夫与宫平阳一一家相处的过程，也增添了观众对于幸夫作为丈夫的不满，同时也表现出幸夫对于自己原本家庭的缺失感和对妻子的漠不关心。

幸夫天然有着大男子主义，在穷困潦倒时面对妻子游刃有余的解决问题以及与人相处，本该感到幸运的他，却不断逃避别人对于妻子的赞美。

在幸夫获得成功如愿成为一名作家后，他的收入已经远超妻子夏子，于是他开始逃离家庭，有了婚外情，甚至趁妻子外出时将情人带到家中。

对于小说，西川美和认为“我经历过离别，也思考过失去一个人意味着什么。人在突然遭遇失去后，其实很难振作起来好好生活，又是会觉得看不到希望。所以也可以说，书中的部分内容，我是为自己而写的，我将至今为止的生活感悟和人生体验投射到了这部小说中。

因此电影开头导演便用一系列动作表明幸夫与夏子两人夫妻关系的不和睦，同时间接表达出幸夫的职业是作家，而夏子则是理发师。进入感情疲惫期的夫妻二人，各怀心思，默契地认同两人不去产生更多新的故事，然而一场车祸带走了妻子，原本平静的家庭陡然改变。

电影在事故发生后便再没有出现夏子的画面，对她的了解只能通过拼凑主角交谈的内容。直到电影结尾，导演则用一张照片告诉观众，夏子真实而幸福的人生幸夫从未真正参与，夏子陪伴好友一家游玩的场景里从未出现过幸夫。

原著中写到：“自己曾经不屑一顾的东西里其实有很大的世界。”即使此时的幸夫已经完全走出妻子离世的阴影，这一张照片仍留给观众无限遗憾：如果幸夫早点了解夏子，夏子和小雪可能也不会坐上那趟大巴，也许会是两个家庭自驾游也说不定。

这一切，就如小说中写到的那样：在需要爱的同时倦怠，也因此会支付不小的代价。却也无法因此用爱上别人来代替。而这些也都符合导演含蓄内敛的表达风格。除表现夫妻关系外，这部电影更值得的是因妻子事故而认识的丈夫幸夫和阳一。

在经历妻子离世后，幸夫才了解到妻子的好友小雪以及她的丈夫阳一。在深切感受到阳一生活的困难，同时出于保护两位幼小的孩子的目的，幸夫决定承担看护孩子的责任。

在幸夫的悉心照顾下，真平以及小灯愈发信任他，阳一也安心在外跑车，此时的幸夫开始关心孩子们的情感、需求，甚至调节孩子和父亲之间的隔阂。此时的幸夫俨然是安心在家照顾孩子的“妻子”形象。

电影的最后幸夫融入阳一一家，也深刻地认识到：人生即他人。幸夫从原本高傲冷漠自私逐渐有了温度，与阳一一家的相处也唤起了幸夫对于妻子的感情。

由此，不难看出西川美和电影中关于现代日本家庭空间下的"人情"关系，主要体现在父权的式微、手足间的疏远和夫妻关系的隔阂，而从中我们也可以窥视出日本现代家庭结构正在进行着微妙的变革。而西川美和导演通过对濒临崩溃的家庭的深入描写，也充分体现了她哀而不伤的主题意蕴。

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