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台湾情爱电影(真实的呢喃：1990s以降的台湾女性私电影)
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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：
爬梳台湾纪录片史，回顾1990年代始兴的女性私电影，台湾国际纪录片影展（TIDF）常设单元「台湾切片」，今年以「真实的呢喃：1990s以降的女性私电影」为题，在主流叙事传统下曾被压抑、忽略的女性视角，并进一步探讨女性主义「个人的即政治的」概念于纪录片中的实践。选映作品皆自个人生命故事出发，聚焦身体、情欲、家庭关系与成长经验，深刻描绘女性所面对的真实世界，更显影出结构加诸在女性身上的种种框架。
1990年代，随着拍摄器材日益简便、学院开设相关系所，台湾开始出现愈来愈多将镜头转向自身或身边亲人的个人纪录片。本单元以回顾性的视角，精选其中具代表性的13部女性创作，更纳入艺术家吴梓安策划的「从汝浮波澜：台湾女性实验电影切片」子单元，收录8部女性实验电影作品，呈现女性经验在不同创作形式下的多元展现。
透析母女、父女关系的矛盾与亲密
母女、父女之间的亲密与矛盾，是多件作品围绕的核心。曾文珍的《我的回家作业》（1998），拍摄因乌脚病而不良于行、深居简出的母亲，在亲昵的闲谈互动间，呈现母亲的居家日常与成长记忆，自女性视角审视家庭关系。而黄惠侦的著名作品《日常对话》（2016）则展现了另一种疏离的母女关系，导演借由拍摄试图开启对话、重新理解母亲，揭示家庭伤痕的同时，亦碰触老年同志、家暴等复杂议题。
《我的回家作业》
《日常对话》
《杂菜记》（2003）与《黑昼记》（2008），则是许慧如拍摄父亲的系列作品。导演自小母亲离世，与父亲相依为命、关系紧密，前作以贴近的镜头凝视父亲平淡的生活碎片，父女互动乍看生疏，却隐含着无尽牵绊；续作记录父亲患癌后，与女儿一同经历种种治疗的艰辛日子，以白描手法细述生命不能承受之殇。温柔而感性的视角贯穿两作，余味绵长且动人。
《杂菜记》
《黑昼记》
呈现跨国婚恋心境 探讨多元家庭关系
除了原生家庭外，创作者也将镜头对准自己的跨国婚恋关系。吴淑然以《月亮之旅》（2005）拍摄自己和尼泊尔男友的恋曲，叙述女人由亲密关系开始、维系到幻灭，最后重新找回自己的过程，反思女性主体在爱情关系中的角力。萧美玲《云的那端》（2007） 拍摄台法混血女儿，透过她的视角观看总在视讯荧幕上出现的法国爸爸，进一步检视网络科技所松动的空间、身份与文化认同等界线。
《月亮之旅》
《云的那端》
亦有导演尝试跳脱传统家庭的定义，或延伸探讨家庭记忆与己身的关系。陈杏芬的《梦》（1998）与《女儿巢》（2002）即拓宽了家人的定义，前者记录导演与女友毕业后，实现开店、同居等梦想，到最后不得不分开的过程；后者则拍下自己与妹妹、前女友等四位女性在郊山上共筑家庭的日常光影，为多元成家的实践留下宝贵记录。陈顗竹的《乡愁／余像》（2017），则采取另一种途径面对家庭关系，解读个人记忆与家庭影像之间的落差，剖析存在、肉身、记忆及影像与死亡间的关系。
《梦》
《女儿巢》
《乡愁 / 余像》
审视身体经验 谈论母职困境
不少创作者选择审视女性的身体、生理经验与母职。长期厌恶自己的歪斜下颚，陈婉真以《是你吗》（2010）记录自己决心动手术正颚的心路历程，从自身经验出发，剖析女性厌恶自己身体、面对外貌焦虑时的纠结心理。江映青的《血日记》（2010）以月经为主题，将平日女性私下交换的隐晦语言搬上台面，在多位女性的经验分享中，破解对于月经的刻板印象和偏见。
《是你吗》
《血日记》
许雅婷以自己的怀孕的身体作为创作素材，与丈夫修杰夫（Geoffrey HUGHES）合作完成《The River》（2016），以自拍、投影、留存羊水冲底片等各式影像实验，描绘怀孕至分娩过程所感受到的身心变化与痛楚。周旭薇的《国家大事》（2000）的则是女性为人母之后的育儿经验，透过自己在工作和母职拉扯下的窘态现身说法，穿插访谈与戏剧重演，质疑社会对母职的想像，间接倡议公共托育。
《The River》
《国家大事》
跨足实验电影 多元诠释女性经验
将探寻延伸至实验电影领域，本单元另收录了吴梓安所策划的「从汝浮波澜：台湾女性实验电影切片」子单元，观照女性如何透过别种创作形式，诠释个人的情感与经验。曾莉珺的《流》（2013）变幻抽象视觉语汇，探索黑白流动间的呼吸与凝视。《临摹（另一种版本）》（2019）导演徐璐观察家中亲密关系的痕迹，以光影冥想家庭留于自身的印记。黄靖闵的《慾见》（2009）以初尝禁果的芭蕾少女为引，回望成长阶段的记忆与绮想。陈滢如的《财缝》（2008）细拍一位母亲裁缝的工作，以一通越洋电话串起全片，呈现亚洲父母为儿女无悔的奉献。
《流》
《临摹（另一种版本）》
《欲见》
《财缝》
其中亦有创作者着重媒材实验。许岑竹的《药膜连结》（2019）交错剪接各式胶卷拍摄的影像，以跳跃片段反映台美生活差异，显露自己的本性。赵中慧以《Sucker’s Love》（2008）剪辑大量家庭静照，放大底片齿孔，带入流动的家庭回忆。《岛屿旧式》（2016）由一系列35mm旅游摄影组成，谢宣光翻摄、错置并解构曾造访的三座岛屿，在国界漂泊中试图拼凑对于台湾岛的思念。刘行欣的《入世》（2017）利用早期摄影暗箱技术，挑战超现实意象叙事，重回子宫与出生前的自己展开穿越时空的对话。
《药膜连结》
《Sucker’s Love》
《岛屿旧式》
《入世》
为丰富本单元的相关讨论，影展期间除放映之外，还将另外举行一场讲座与延伸座谈。5月8日的「无事不呢喃：女性创作与私纪录片」讲座，由国家影视听中心执行长王君琦主持，邀请曾文珍、许慧如与黄惠侦导演对谈，一同探讨女性创作与私纪录片之间的种种联系。「从汝浮波澜：台湾女性实验电影切片」延伸座谈则将于5月14日的放映后举行，策展人吴梓安与曾莉珺、徐璐、许岑竹导演，将特别聚焦分享台湾女性实验电影创作的脉络背景。
第13届台湾国际纪录片影展将于5月6日至5月15日在国家电影及视听文化中心、台北京站威秀影城、光点华山电影馆、台湾当代文化实验场C-LAB盛大举行，搜罗国内外188部精采纪录片，拓宽观众对纪录片的想像。影展单场票券与套票现正热卖中。
来源：台湾国际纪录片影展
编辑：裴嫣柔
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