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打字快是怎么练出来的(陆晞明：硬笔书法绝对是可以速成的)

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发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

澎湃新闻记者 方晓燕

陆晞明，1966年生于上海，上海书法家学会会员，曾先后师从卢前、费名瑶、张伟生诸家，专攻正、行、魏碑等，尤精小楷。多年来抄写佛经，出版字帖多种，并致力于硬笔书法教育的推广普及。近日，其《硬笔书法速成——怎样写好六七二个高频字》由学林出版社重版，澎湃新闻（www.thepaper.cn）就硬笔书法习练、钢笔临古帖、书法教育等话题采访了陆晞明老师。

陆晞明（杨旻琦 摄影）

澎湃新闻：您的这本字帖叫《硬笔书法速成》，冒昧问下，您认为书法有没有可能速成？或者说，可以速成的部分是什么？

陆晞明：硬笔书法绝对是可以速成的，毛笔是不可能的，但是硬笔可以，如果说老师带教三次，两三个礼拜，应该算速成吧？第一次来，先写给我看，我先看看基础，然后就是教临帖，每次来就练几个字，批改是关键，比方说走字底写不好，就专门针对走字底来讲，批改、修正，主要是学找位置，不要去学所谓的动作，我一直提倡动作越简单进步越快，关键是学会看位置。也不用每个字写很多遍，每天一两个小时，一周时间，变化就非常大，我一般带学生就是把他作业里最差的字找出来重点改错，其他写得好的多鼓励，他们进步非常快的。

澎湃新闻：那这个找位置需要借助田字格、米字格以及描红之类的吗？在硬笔书法中笔画和结构的学习孰轻孰重呢？

陆晞明：我是觉得最好不要用田字格、米字格，除非真的完全找不准位置，那可以借助一下，因为如果依赖米字格、田字格，等练得还行了，格子拿掉会很不习惯，不如上来就不要用，就拿空白格子临写进步会比较快。描红我其实也是不提倡的。还有更误人子弟的是现在流行的那些所谓凹槽练字，还不如描红，练得一点感觉也没有，是完全没有用的。像我这本字帖现在是设计每个字先是田字格范字，也有两个描红，后面一半是空白格，我还是有一个范字在那里，如果可以的话，你可以不用前面描红、田字格的部分，直接从空白格这里临起，实在找位置困难，你可以从前面找找感觉。

至于笔画和结构，大致来讲，肯定是结构更重要，启功先生也是这个观点，写字先学搭架子，至于用笔的话，小朋友普遍的问题是用笔太重，让他们能够轻一点、自然一点用笔就好了。笔画的学习是在练习结构的过程中自然而然地去教的，碰到问题再具体教，如果一上来就专注于笔画练习，就把兴趣都消磨了。

澎湃新闻：据我所知，您最早也不是专门学习书法专业的，能说说怎么走上硬笔书法研习和教学的道路的吗？

陆晞明：我是84年进入上师大中文系的，88年毕业。我记得差不多是86年左右，全国开始风靡硬笔书法。解放后，硬笔书法的话，好像只有邓散木和白蕉出过一本钢笔字帖，然后就一直到七十年代上师大美术系的黄若舟教授的《怎样快写钢笔字》，当时是卖疯了，但是还是没有把硬笔书法当成一个独立的观念体系提出来，真正倡导“硬笔书法”这个概念的应该算是后来的庞中华，他的硬笔书法迅速风靡全国。到这个时候，大家开始把硬笔书法作为一个门类来研究，一大批本身是书法家的人都开始研究硬笔书法的门道，很快就蔚为大观了。

陆晞明书法作品

我的老师卢前先生当时是硬笔书法协会的副会长，我是从大学毕业开始跟着卢先生学习的，我跟了他二十年，真正集中学习是两年，他是个文人气质很浓的人，对我非常好，倾囊相授。他很有意思，他所有的硬笔书法字帖是没有楷书字帖的，他是毛笔字大家，觉得硬笔就是为了使用的，所以他的硬笔都是行书、行楷，他就是倡导用硬笔临古帖的，他出过一套六本，王羲之、陆柬之一路下来，都是他觉得适合临成硬笔的古帖。他的字又轻又挺，非常漂亮。我跟卢老师学习之前也写字也拿奖，但是跟了他之后才算是真正进入了门道，同时学习王羲之、智永一路，魏碑，还有就是硬笔。卢老师一直说取法乎上，唐朝他只选了褚遂良，隋朝只有千字文，其他就全部是秦汉魏的帖了。

澎湃新闻：说到这个，正好想问您，在这本字帖里您用钢笔临写了王羲之的《兰亭序》、欧阳询的《九成宫》、智永的《千字文》、文征明的《草堂十志》等名帖，您在其中提到，用钢笔临习古帖是提高硬笔书法的捷径，想问下，这种方式似乎会涉及到一些问题，比如简繁体字的问题；比如是不是有些帖适合“硬笔化”，有些可能用硬笔写就没有那么好看了，艺术性损失比较大，想听听您的专业意见。

陆晞明：先说古帖的问题，确实有适不适合临成硬笔的问题，比方说现在毛笔字练得最多的颜真卿就不适合写成硬笔，包括像钟繇的字也不适合，当然，你如果钟繇能写到极致那是绝对可以全国拿大奖的，我这个是就普遍的、普及意义上来说适不适合。一般就是笔画比较细、字体比较正、可以流动起来的这类古帖比较适合写成硬笔，比方“王字”的系统，从王羲之到智永《千字文》这些，欧体其实也没有很适合写成硬笔。

澎湃新闻：我注意到这本帖里就没有您非常喜欢也用力颇勤的张即之的帖，是不是他的字也并不那么适合用硬笔写？而在古帖中，瘦金体却在硬笔书法爱好者中非常受欢迎，是不是也因为用硬笔表现神韵犹在呢？

陆晞明：张即之的毛笔字粗细变化很大，硬笔确实不好临，但这个问题要分开来说，你如果初学要去临是学不像的，但是如果你已经有一定基础了，作为一种艺术风格去学，是可以的，这里要明白一个事情，就是学到一定程度之后，硬笔临古帖不是要刻意去模仿毛笔的笔迹，包括那些粗细变化之类的，而是要学他的结构、姿态，那个才是关键，从这个意义上来说，你刚刚说的繁简体字的问题也是这个道理，你临繁体和你写好简体字是完全不矛盾的，你学的是那个结构姿态。瘦金体呢，确实是非常适合写硬笔的，首先字形很正，完全是出自唐楷，但是我建议，写硬笔的话要把他所谓最有特点的几个小地方去掉，比如横和竖最后的这个顿点、捺中间的这个凌厉的转折，这种都去掉，只学字的结构姿态。

澎湃新闻：另外，现在也有很多家长会让孩子从小学习毛笔字，但是似乎毛笔字的习练和考级并没有带来硬笔字的相应进步，这是什么原因呢？所谓练字，毛笔和硬笔是不是两个相对独立的体系？

陆晞明：这个问题，我谈过很多次。现在的孩子普遍字写得很差，虽然学校有书法考试，但学生的实际书写能力很弱，原因是我们整个书法教学跟不上并且存在严重的误导。很多家长把小孩送到外面的书法学校学书法，几年下来，书法考级越来越高，但是作业本上的字还是一塌糊涂，大家肯定会纳闷。这里面有这么几种情况。一是学用脱节。古人写字用毛笔，今人写字用硬笔，当今硬笔的重要性远远超过毛笔。你每天都在乱写硬笔，一个星期到老师那里去学一两个小时毛笔，就算你通过了书法十级考试，会了三种字体，但是平时写得那么随意，学了等于没学。拿一个书法十级的学生打比方，十级要考三种字体，他练个七八年，每种字体实际上接触不了多少字，最多几百个字吧，而常用汉字一般两千字你写熟练了才能运用自如。二是字帖选择的问题。现在书法培训比较通行的，楷书学颜体，行书学王羲之《圣教序》，隶书学乙瑛碑。那么日常应用的硬笔，隶书基本是不用的，《圣教序》你要能转化成硬笔非常难。颜体，我刚刚说了，也不适合平时用硬笔书写的。所以你看，学习了三种字体根本没有对平时硬笔书写有帮助的，从这个角度确实可以说，毛笔和硬笔书法是两种技能。

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