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豆豆龙歌词(浅析宫崎骏动画电影中的儿童形象)
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发布时间:2016-12-08加入收藏来源:互联网点击:
二、个性化的男孩形象
正因为对于少女形象的偏爱,宫崎骏动画电影中的男孩形象似乎被弱化了,但他的以儿童为主角的每部电影中都不缺乏男孩的角色,他的动画电影一般都有一男一女“一对”突出的儿童形象,比如,希达与巴鲁(《天空之城》)、桑与阿斯达卡(《幽灵公主》)、千寻与白龙(《千与千寻》)等,通常在故事中男孩形象都是作为少女的伙伴、朋友、战友或者守护者出现的,其品性大都是勇敢、善良、开朗、正直的,有着鲜明的个性。《幽灵公主》中的阿斯达卡是宫崎骏动画电影中被塑造得比较丰满的男孩形象之一。他有着近乎完美的人格表征,不仅善良、勇敢,有情有义,为了救援族人冒险射杀荒神,默默承受身体慢慢腐烂的诅咒,而且坚强、冷静、博爱,在自然和人类文明的各个势力间来回奔走,对人与自然的和谐“尽力而为”。对于“幽灵公主”桑来说,阿斯达卡是朋友,更是战友,他们都在肉体和心灵上忍受着痛楚,所以相惜、相知,最终打破隔阂,共同举起了麒麟兽的头恳请自然的原谅和宽恕。与阿斯达卡同样让人印象深刻的一个男孩形象就是《千与千寻》中的白龙,由于他的河流在兴建大楼时被填平了,于是他来到汤屋在汤婆婆的门下学习魔法,他与千寻一样被剥夺了名字,他的性格是矛盾复杂的,一方面他在为汤婆婆工作时违背良心做了许多坏事,迷失了自我,一方面,他虽然不记得自己的名字,却记得曾救过掉了鞋子的女孩千寻,在面对千寻时继续给她很多帮助。在影片中白龙是作为千寻的守护者和引路人的形象出现的,他的外形是沉着的、干练的,主体性格也是真诚、善良的,当千寻无助地哭泣时,他安慰并告诫她:“如果连自己的名字都忘记了,就找不到回家的路了。”他指引千寻去锅炉爷爷那里找工作,并帮助千寻找回自己的名字,救出父母。最终他也在千寻的帮助下找回了自己的名字和真正的自我。白龙的形象是无私的、赋予反抗精神的,同时,他承担的引路人的身份也给了观众美好的希冀,在迷途的时候总有一个“白龙”出现,带我们走向归途。由此可见,宫崎骏动画电影中的男孩形象虽然有着一定的既定“角色”色彩,但其内在个性却有着各自的“特殊性”,并不是“千篇一律”的,在趋向于“光明”“正义”大背景下,闪耀着各自不同的光辉。
三、结语
宫崎骏动画电影中有着丰富、多样的少男少女形象,但这些形象都并不是孤立地存在的,他们都是放在导演设定的富有人文情怀的大背景下,才得以丰满。宫崎骏虽是年逾古稀的老人,但对儿童却有着一种敬畏般的热爱,所以在他的动画电影里绝少彻底的邪恶和阴暗的人物,少男少女们也都能够在经历、历险后获得成熟与成长,这体现了宫崎骏的一种“自然”的理念,儿童的淳朴、纯真让他们对自然、对人类世界有着一颗充满好奇、善意和爱意的心,有着向着美好成长的无限潜力。同时,童心是一笔宝贵的财富,天性的稚嫩与纯真,让他们可以用一种别样的逻辑来看待和理解成人的世界,获得与成年人完全不同的观察效果,让观众获得一种亲切的、却又陌生而新鲜的视觉感受和心理体验。他的动画电影中有着充沛的对于自然和纯洁人性的敬畏之心,体现了日本传统思想中“万物皆有灵”的思想意识,“一夜之间亭亭如盖的巨树”(《龙猫》)“山林中密布的星星点点的白色精灵,在迎接山神到来时发出哗哗的声音”(《幽灵公主》)“漂浮在空中的绿色的城堡”(《天空之城》)……这些为少男少女们的际遇增添了更多的奇幻色彩和震撼心灵的触点。总之,宫崎骏动画电影中的少男少女的形象借助于二维手绘的画面细腻展现,并通过真实、生动的细节刻画并加以丰满,在浓郁的人文背景中变得愈加鲜活生动,传达出对于自然与人性的思考和审视,呈现出永恒而动人的艺术魅力。
[参考文献]
[1]杜文博.浅析宫崎骏漫画中的人物形象[J].大观,2016(06).
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[3]王锦涛,杨成文.《千与千寻》动画角色分析与色彩探究——浅析角色“小千”[J].戏剧之家,2015(1).
[4]张杭,朱思瑾.浅析宫崎骏动画电影中的女性形象[J].大众文艺·学术版,2016(2).
(作者:张泽夏 湖北工业大学艺术设计学院)
来源:光明网