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卡农吉他简谱(吉他干货：如何更好的进行即兴Solo？)

音阶,和弦,调式卡农吉他简谱(吉他干货：如何更好的进行即兴Solo？)

发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：

和弦指法是可以移动的，你只不过是把和弦内音用Solo单音的方式弹出来了，当然什么组合你自由发挥。如果变成和弦阶梯式，你的solo又会多了些变化，比如C和弦，和弦阶梯音 C D E F G A B C,简谱 12345671。

和弦内音，和弦阶梯音，调内音，五声音阶，混合起来用基本上SOLO就可以很多变了。最后还有一种就是各种其他音阶对位应用，比如减音阶，mixolydian音阶，lydian音阶等等。下文的即兴原理II就是讲这个方法的。

学习吉他在练习即兴到一定程度,就会进入一个怪圈,比如知道个和弦进行是A调的,就会用A调五声,BLUES,小调音阶...久而久之,习惯了把几个调的指板位置背下来,在知道该调有哪几个音的情况下,在LICKS(乐句)上下工夫.对于和弦进行的处理就"跟著感觉走".很多摇滚乐队的吉他手是这样的,但是对于一个接触各种音乐的吉他手来说,想要进一步掌握多种风格的音乐,学会用调式音阶即兴非常重要.

一、调式音阶

调式音阶的来源是古希腊调式和教堂调式,更具体的资料可以看音乐史相关书籍..简单的说 调式音阶有7个,第一个就是常见的自然大调,C D E F G A B(1 2 3 4 5 6 7),由于12平均律的缘故,D和E B和C之间是半音.而C大调所对应的A小调是A B C D E F G(1 2 b3 4 5 b6 b7)注意小调音阶是以A为1 ,所以中间半音的位置和大调音阶不同.在调式音阶中,大调音阶叫作IONIAN,小调音阶叫做AEOLIAN..而依此类推出其他音阶:

B C D E F G A组成以B为1的音阶是LORCIAN

D E F G A B C组成以C为1的音阶是DORIAN

E F G A B C D组成以E为1的音阶是PHRYGIAN

F G A B C D E组成以F为1的音阶是LYDIAN

G A B C D E F组成以G为1的音阶是MIXOLYDIAN

这5个加上IONIAN和AEOLIAN,一共7个被称为调式音阶

由刚才可知道，调式音阶可以被认为有:

IONIAN 1 2 3 4 5 6 7

DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7

PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7

LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7

MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7

AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7

LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7

最重要的是 不要认为C IONIAN =D DORIAN 虽然它们的构成音完全一样,但却分属于不同的调中.在实际听觉中,因为主音1不同,产生的效果不同..调式的存在是因为认定大调中的某个音是主音.也就是把那个音当成DO的问题..在D DORIAN中,就是因为D是DO,所以才能听得到b3和b7..如果把C当成DO,那末耳朵就会完全听不到升降记号..

二、即兴原理

一般无论是什么样的合声进行,用该调的五声音阶总是不会犯错误,这已经被伴奏乐手成为万金油了,小调音阶也是一样,只不过适用范围稍窄.具体原因就是因为五声音阶的大多数音可以在和弦内音当中,而且声音鲜明易懂,从60年代JIMI的VODOO CHILD到70年代PAGE的STAIRWAY TO HAVEN到80年代RANDY的MR COWDLY再到90年代SLASH的NOV RAIN,这种小调五声音阶夹杂自然小调已经成了每个ROCKGUITARIST的不二选择..但是相对而言,对于复杂性比较领先的JAZZ乐,也发展了许多高深的演奏原理,而现在的流行乐是兼容包蓄..在一张POP专辑里常会偶尔听到一串清新的JAZZ LICK或者一段炙烈的METAL RIFF...而对于调式音阶的即兴而言,几乎是每个和弦都要换音阶.

三、即兴原理II

音阶和和弦的关系是,音阶的音至少要包括和弦的内音..而除了内音音阶中其他的音,则是决定乐句感觉的重要调节工具.比如一个大七和弦有1 3 5 7那末就选择IONIAN或LYDIAN,而象是小七减五和弦(1 b3 b5 b7)就几乎是给LORCIAN准备的..这样一来,几乎所有的3和弦和7和弦都可以有对应的音阶,而具体的选择就因曲风而异.这些都是很微妙的变化,比如同样含有1 b3 5 b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出来是完全不同的感觉..对于用惯了小调的人来说,选择DORIAN会有完全不同的感觉.

四、即兴原理III

既然三和弦和七和弦的即兴都OK了,下边该其他的包含音超过一个八度的合弦了,也许这些合弦在POP乐里不常用,但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音乐中,经常会碰到,他们包括大九小九属九 大引伸九 小引伸九 六/九 属七升九 属七降九 小七引伸11 大七升11 属七引伸13等等等等.虽然都遇到它们的可能性不多,但大部分有经验的人都有自己的一套处理他们的方法 ,下边我把调式音阶的扩展总结一下,这是很个人的方法..

IONIAN 1 2 3 4 5 6 7 9 11 13

DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7 9 11 13

PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7 b9 11 b13

LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7 9 #11 13

MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7 9 11 13

AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7 9 11 b13

LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 b9 11 b13

五、总结

最后总结一下,按照当前调,用该调的音阶即兴,又称为中心调即兴,它的优点是比较方便,而且可以使旋律声线很自然平稳的通过和弦进行,在不可能出现不和谐音的情况下,把一切都放在自己听觉感觉上,以听觉的取向来控制旋律的走向,即使没有突出和弦内音,也不会有不和谐出现..但相对而言其缺点也较为明显,尤其是它的旋律中无法有效突出和弦的特质,使本应有效的进行变成鸡肋,如果想强调和弦的话,只有用琶音,但这样就会使旋律出现中断.(当然也有把琶音完美融合在旋律里的神人比如MARTY FRIEDMAN)而调式音阶的即兴,可以从音阶上来表现每个和弦的特质,对于旋律控制可以说是"半自动"的如果熟练掌握的话,可以很轻松的使自己的SOLO增加许多色彩,而不必象以前那样慢慢研究..

即兴的练习方法

即兴solo的本质就是旋律的创作，但是他是一段带着镣铐的起舞，这种镣铐就是他必须要跟其对应的和声进行产生，或和谐，或冲突，或烘托，或起伏等等的作用。至于怎样进行精彩的即兴，一要了解它对应和声行进的高低，速度，情感，行进等属性。二依照和声的行进属性，你要明确你要塑造的旋律形象，最后就是你平时的基本功，你知道用什么元素，什么渠道去实现你想塑造的形象，这个练习就在于平时音阶的使用、和弦的对应等等各种练习上来的了。对于技术，勾、击、推、点，混合和弦刷弦等等都是很常用的手段，看你自己喜欢。在练习即兴过程中，听力是一个很重要的基本要求，大家平时练音阶的时候，一定要用心跟唱，留心对比音阶的高低变化，记住根音的位置，培养淮确的听力，能够判断曲调与和弦，即兴才能够游刃有余。

常用即兴模式：

1、五声音阶式

2、和弦内音与和弦阶梯音式

3、调式音阶式（特殊音阶式）

4、旋律变奏式

5、混合应用式

一、 动机：

『动机』你就把它当成是一个Solo的起头，这个起头可以是一个音，也可以是一串音。创造动机有一个很快速的方法，就是找出和弦内的音来当作起头（这个是最常用的方法，以和弦内音起头和结束，会比较融洽，当然你也可以用其他音起头，但一定要把握好与和声的关系，遇到延伸和弦时，要适当地使用延伸音，呼应和弦的属性）以C和弦来说，可以用和弦内音中的1、3、5来当作起头，顺着节奏的律动，发展出一个简单的Pattern(乐句)，这就是一个动机。『顺着节奏的律动』可能有点抽象，说的白话一点，就是把节奏的切分点分析出来，跟着切分点作音符的长短变化，这样的开头就有点感觉了。

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