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蝶兰(零基础学工笔画《蜗行蝶兰》文字讲解版之五)

工笔画,花瓣,颜色蝶兰(零基础学工笔画《蜗行蝶兰》文字讲解版之五)

发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

大家好，欢迎来到我们的工笔国画课堂，今天呢是《蜗行蝶兰》的第五课。现在我们就接着进行下一步

分别挤出胭脂和曙红，不要太多哦，加水，用笔尖蘸出来一点，在另外一个碟子里面调一下，试一试，还是有点重，再加水，直到颜色满意了为止，用刚刚调好的淡淡的粉红色染花朵，根据花朵的姿态和角度，用不同的技法染色，现在我们用斡染的方法，给花朵进行染色，斡染也是工笔画的一种染色技法，需要用两支毛笔来完成，先把颜色涂到需要染色的画面上，再用水笔在色块的四周旋转，把色彩向四周染开。这样的染色方法，就叫斡染，斡染的方法在画仕女的时候经常会用到，仕女脸颊的红晕就是采用这种方法，画工笔牡丹的时候，花瓣反面的根部染色也经常会用斡染来处理。

花朵的最里层，面积很小，需要用分染的技法。靠近边缘的地方颜色稍微重一些，用清水笔往一侧拖开，

现在染的这朵盛开的花，主要也是运用斡染的方法染色，先把颜色涂到画面上，再用水笔在色块的四周旋转，把色彩向四周染开，形成色彩的渐变效果。第一遍染色是用非常淡的红色染，一定要很淡，薄染厚积出来的色彩，看上去既艳丽又沉着，既明快又高雅，有着统一的色调，又具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。

小花苞用分染的方法，颜色主要染在中间花瓣的两侧，花瓣下面颜色重，上面轻，用清水笔拖过去就行了，靠近中间花瓣的边缘线附近，颜色重，往外侧晕染开。枝干下面的小花苞，也分染一下，前面我们也讲过，分染主要是用来刻画面积比较小的地方，来突出明暗关系

继续染盛开的花朵，面积比较大，中间高起来的花瓣，用斡染的方法，内侧小面积的地方，分染出层次，这是一片有转折变化的花瓣，内侧颜色重一些，先染内侧，一般有上下层次的花瓣呢，先染下面，能够把上面的花瓣托出来，

因为蝴蝶兰花朵呢，整体比较小，所以染色时要格外小心，斡染的时候，颜色涂的面积不要太大，轻轻的往四周拖开，在进行小面积染色的过程中，如果清水笔稍微有些脏，可以用纸巾轻轻擦一下笔尖，把笔尖上的颜色擦掉，还能继续使用，不一定每次都要用水去清洗，那样挺麻烦的。染色面积小，用的水也特别少，清水笔稍微有一些湿度，就可以了，如果水太多呢，画面上容易产生水渍。

第一遍整体上平均染色完成了以后，画面彻底干了，还是用同样的方法，再染一遍淡淡的红色，

前两遍染色呢，先不用过于追求深浅变化，平均染色就可以，该斡染的地方斡染，该分染的地方分染，大家可以对比一下，染完两遍颜色花朵，就很明显了，我也经常学生们说，别看我们用的颜色淡，一遍是一遍的功劳，一遍是一遍的效果，俗话说，功夫不负有心人嘛

花朵整体上平均染两遍色以后，下面我们就把局部调整一下，颜色淡的花瓣先不用管，把颜色深的花瓣再染一遍，来增强画面的明暗关系，主要是加重花蕊内侧凹陷处，还有下面一层花瓣，需要加重，还是该斡染的地方斡染，该分染的地方分染，这样局部刻画一下，就有了明暗对比，能够把上面的花瓣衬托出来，下面一层花瓣颜色重了，花瓣和花瓣之间呢，有了上下关系，自然画面也就有了空间感，

我们中国的工笔画呢，历史悠久，从战国到两宋，工笔画的创作，可以说是从幼稚走向了成熟。工笔画使用尽其精微的手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一。在工笔画中，不论是人物画，还是花鸟画，都力求形似，形在工笔画中占有重要的地位，与水墨写意画不同，工笔画更多地关注细节，注重写实，所以工笔画无论是在造型上还是染色上，都是非常严谨的

现在大家看这朵花，在局部整理了以后，有了明暗关系，立体感也出来了

工笔画的巅峰时代公认是在宋朝，几乎到了登峰造极的地步，对后世审美影响特别深。拉近一点说，浙江的工笔画基础一直深厚，比如浙派人物画代表人物，宋忠元先生、顾生岳先生的工笔人物，老先生们将一辈子的精力，都投入于到工笔画中，笔下的少数民族和印第安人，都很有时代特征。

从古到今，精妙而唯美的工笔画都特别受大家喜欢，2015年9月，故宫博物院的“石渠宝笈”特展，那么多观众愿意排队6-7个小时，等一张北宋张择端的《清明上河图》，这就是一张特别典型的工笔画。

话又说回来呢，正因为工笔画的技术，在古代就已经达到了极致，加上写意画更能淋漓尽致、不受约束地表现一个画家的才情思想，也更符合中国人追求的哲学境界，当今这个时代，工笔画家的探索就比较艰难了。

不管怎么说吧，画画本就是一件愉悦自我的事情。画得快活、高兴，画面出来的效果好，自己享受到绘画的乐趣，心生欢喜，就足够了

现在我们的画面呢，已经在第二遍染色的基础上，进行局部调整了一部分，整个画面比之前明朗了一些，下面还需要进一步调整大关系，让暗的地方暗下去，亮的地方才能够亮起来，画面看起来更加赏心悦目。

本文到此结束，希望对大家有所帮助呢。