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起承转合的意思(格律诗的章法结构:起、承、转、合)
诗人,亡国,章法起承转合的意思(格律诗的章法结构:起、承、转、合)
发布时间:2019-02-08加入收藏来源:互联网点击:
我们再看杜牧的一首绝句:
泊秦淮
【唐】杜牧
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
此诗韵依六麻。首句从夜泊秦淮河之景象写起,运用互文的手法,贴切传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧雅致的景象,创造出一种冷清愁寂的氛围,描绘出一幅淡雅而又清寂的水边夜色图。这句中的两个“笼”字用得机巧,“烟、水、月、沙”四种物象,被两个“笼”字和谐地溶合在一起,绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静,而又隐含着微微浮动的意态,笔墨是那样的轻淡,可那迷蒙冷寂的气氛又是那么的浓。
次句紧接前句而承,“夜泊秦淮近酒家”,看似平平,却很值得玩味。这句诗内在的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而,前四字又为上一句的景色点出时间、地点,使之更具个性,更具典型意义,同时照应诗题。
第三句笔锋突然一转而写歌妓(商女),由于第二句的“近酒家”,才引出“商女”、“亡国恨”、“后庭花”,才由此触动了诗人的情怀。从诗的发展和情感的抒发来看,这“近酒家”三个字,就象是启动了诗绪的闸门,那诗思之水便潺潺而出,滔滔不绝。商女,是侍候他人的歌女。歌妓唱什么曲子是由听者的兴趣所决定的,诗说“商女不知亡国恨”,乃是一种曲笔,真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。
第四句“隔江犹唱后庭花”,既是转的承接,又收合全篇。“隔江”二字,承上句“亡国恨”而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎于酒色。“犹唱”二字,微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线,意味深长。这句诗承上启下,网络全篇,诗人构思的细密、精巧,于此可见。“后庭花”,即《玉树后庭花》,据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲,这靡靡之音,早已使陈朝寿终正寝了。可是,如今又有人在这衰世之年,不以国事为怀,反用这种亡国之音来寻欢作乐,这怎能不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢!“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”两句,于婉曲轻盈的格调中,表现出辛辣的讽刺,深沉的悲痛,无限的感慨,堪称绝唱。
起、承、转、合之法,不是哪一个人硬性规定的,而是自古以来众多诗人实践的总结。起、承、转、合,反映了近体诗章法结构的一般规律,但并非独一法门。诗贵自然,亦重体式结构上的多种变化。一首好诗,在章法上的最高要求是浑然一体,不辨起束,所谓“圆转如弹丸”,即指此而言。只有一种体式的诗歌,是十分刻板和枯燥的。有人就反对在诗歌创作中讲起、承、转、合。如清.王夫之在《姜斋诗话》卷二中说:“起、承、转、收,一法也。试取初盛唐律验之,谁必株守此法者?法莫要于成章,立此四法,则不成章矣。”这些话也不无道理,但后两句说得过头了些。
应该说,起、承、转、合,对于初学者来说,还是有用的。无论读诗,还是写诗,都应注重诗歌的章法结构。懂得一些这方面的知识,是极为有益的,但大可不必拘泥于此。但凡有一定成就的诗人,是不限于在一种章法上做文章的,只要入得门来,自有广阔天地,任凭我们驰骋的。
本文到此结束,希望对大家有所帮助呢。
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