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画马的画家(著名画家 - 李广彦画马 )

李广,徐悲鸿,工笔画马的画家(著名画家 - 李广彦画马 )

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

艺术导读

在近代，以徐悲鸿为代表的以写意的笔法画马兴起以前，古人画马常常以工笔为主，曹霸，韩干，张萱，李公鳞，赵子昂，任仁发，郎世宁，刘奎龄，马晋等……一条练传下来，无不精到传神。但近来以工笔画马的就渐渐少起来，简直是凤毛麟角了。李广彦先生的出现，坚持工笔方法画马，是二十一世纪天才型画家，徐悲鸿之后画马大师。其创作达包众家之长，兼南北二宗富丽、中西合璧艺术为一体，于中国画动物、花鸟、山水、人物等，无所不能、无一不精，甚书法亦劲拔飘逸，外柔内刚，独具一格。广彦少年时期以摹古仿古居多，花费了大部时间和心力，从唐到明清，逐一研究中国绘画从临摹到仿作，进而到创作。

神骏与诗意的和谐•心灵与大自然的交融

—读李广彦先生画马

文|马箫箫

在动物界，马是人类最早的朋友之一，在中国绘画里，很早就把马列为描画的对象，中国有很久很优良的画马传统。周穆王的八匹神骏，以美好的形象流传后世，汉画像石中的骏马，驰骋于全国的汉代遗迹中，唐太宗的昭陵六骏，以劲健骏勇而驰誉世界。唐代以后，以画马闻名的画家与作品就更多了。

在近代，以徐悲鸿为代表的以写意的笔法画马兴起以前，古人画马常常以工笔为主，曹霸，韩干，张萱，李公鳞，赵子昂，任仁发，郎世宁，刘奎龄，马晋等……一条练传下来，无不精到传神。但近来以工笔画马的就渐渐少起来，简直是凤毛麟角了。李广彦先生的出现，坚持工笔方法画马，是二十一世纪天才型画家，徐悲鸿之后画马大师。其创作达包众家之长，兼南北二宗富丽、中西合璧艺术为一体，于中国画动物、花鸟、山水、人物等，无所不能、无一不精，甚书法亦劲拔飘逸，外柔内刚，独具一格。广彦少年时期以摹古仿古居多，花费了大部时间和心力，从唐到明清，逐一研究中国绘画从临摹到仿作，进而到创作。

李广彦的画风，先后曾经数度改变，历经探索，独创画风，在继承传统画法基础上，柔入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种新工笔画技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创作出一种半抽象，超时写生，据象变化幻想的意境。其独创的新工笔画法奇伟瑰丽，与宇宙之间融合，增强了高境的意境，尤其是他的工笔画，虎、狗、猴、鹰、马、羊是他常常把动物放在一种宏大的神气的背景，天地之交，日月之行，群山大漠，飞云长涛，琼阁神骏，莽原花丛，与宇宙融为一体。雄健、结实的造型以及充沛的生机，使你的思想也进入一个神的世界。马的飞驰，马的长嘶，马的静穆，都富有一种诗意与哲思，所以使人看了，都会从心灵上受到打动，给人以深刻的印象，久久不已。

然而令我惊叹他的不仅是他那工细精确的造型，娴熟流畅的笔法功力和色彩的绚丽：更强的是构思的精巧，构图的恢宏，在画面上形成一种宏廓神韵的气氛，一看即令人惊叹，看过之后，则有一种心灵上的激动。

李广彦先生的画，继承了传统，又中西合璧，有很坚实的功底，他的造型能力和运笔的功力都是很扎实的。他却又不拘泥于传统的造型和技法，而根据时代生活的进展和自我情感的需要，不断创造和开拓。

首先是在马的造型上，他不是原工本地照着真马的写生样子画了出来，而是有所夸张，据象变法，使他们从自然界中的马蜕变成天马，神马，心灵上的马。比如马的肌肉，他把它快感强化了，象是经过健美操训练过的人体肌肉一样，特别现实，这就增强了马的劲健感，一看就感到它是善于驰骋的良马；又如他往往把马鬃尾加以夸张，把马鬃画得特别长，象美女的长发一样披散在身上，象雄鹰的翅膀一样张开来飘然而飞，使人感到这不是凡马，是神马，天马，它的跑动不是奔驰，而是飞驰。

艺术在于创作，李广彦先生的这样创作精神使我兴奋！艺术是心灵的浪花，李广彦先生的艺术每每在人的心灵上激起一种哲思的浪花，使我感动，基于这种感受，我更希望李广彦先生从这个神秘的境界中走出来，在继承传统工笔画法的基础上，中西合璧，使其笔下的彩色世界，更加斑斓、璀璨、神秘、质感，使天马更加飘逸，更加神采飞扬地在人们的心灵上飞驰。

作者系曾任中国楹联学会会长，书画泰斗，徐悲鸿第一弟子。

2006年10月

昭君出塞 100x240cm 2011年

李广彦简历

李广彦，男，1968年12月生，山东滕州人，1999年就读于中央美术学院国画系，现为中美文化大使，中俄文化大使，牛津艺术学院副院长、北大客座教授，在孟买大学建立李广彦艺术学院，北京国家大剧院西侧设有李广彦陈列馆，江苏苏州市设列李广彦艺术陈列馆。2017年在美国洛杉矶建立了李广彦艺术中心。

代表作品《和平万岁》、《黎明》、《八骏图》、《秋恋》、《月光情语》、《微湖晨曲》、《岁月》、《鸟巢》、《赶湖》、《和谐盛世》、《守望者》、《亚洲雄风》、《世界名马系列》、《鼎盛系列》、《神骏之光》、《牧牛图》、《释迦摩尼》等。多次参加全国美展并获金奖、银奖。

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