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汉宫秋是谁写的-汉宫秋月是谁写的
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发布时间：2019-02-08加入收藏来源：互联网点击：
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《破幽梦孤雁汉宫秋》，简称《汉宫秋》，是元代文学家马致远创作的一出杂剧。它改编于汉元帝时期"昭君出塞"的故事，被称为元曲四大悲剧之一。
全剧由四折和开篇的楔子组成——
在楔子和第一折里，汉元帝派毛延寿去民间挑选宫女，毛延寿借机收受贿赂，中饱私囊。王昭君不肯行贿，毛延寿就故意把她画丑，使昭君被打入冷宫。后来汉元帝巡宫，听到昭君的琵琶声，发现这个女子其实容貌出众、多才多艺，于是深深爱上她，封为明妃，两个人沉浸在幸福中。
新昌调腔《汉宫秋》剧照
第二折和第三折里，毛延寿自知罪责难逃，投奔匈奴，并把昭君画像献给呼韩邪单于，致使单于向元帝索要昭君为妻，若不答应则兵戎相见。汉朝文武百官畏惧匈奴，无论元帝如何责骂，也没人能拿出抗击匈奴之计，元帝只能忍痛割爱，到灞桥为昭君送行。而昭君不舍故国、不愿受辱，在汉蕃交界的黑龙江投水而。
剧情由欢乐的顶峰，一步步跌入痛苦的深渊。最后一折，是整个剧本情绪的高潮——汉元帝做了一个梦，梦见昭君从匈奴逃回汉宫，但他还没来得及与昭君细诉衷肠，就被大雁的叫声惊醒。于是他徘徊于殿前，对着大雁尽情倾诉了苦闷忧伤的感情。所以全剧的名字，叫"破幽梦孤雁汉宫秋"。
《汉宫秋》并不符合"昭君出塞"的真实历史，而且改动很大。但清代哲学家焦循却说："元明以来，作昭君杂剧者有四家。马东篱《汉宫秋》一剧，可称绝调。"所谓"绝调"，就是举世无双。
《汉宫秋》对真实历史做了哪些改动？为何要这么改？为何偏离历史真实的它，还能成为"昭君出塞"题材的绝唱呢？
史书里的王昭君"昭君出塞"的史实，载于《汉书·元帝纪》、《汉书·匈奴传》和《后汉书·南匈奴传》。
《汉书·元帝纪》记载："竟宁元年春正月，匈奴乎韩邪单于来朝。诏曰："……乎韩邪单于不忘恩德，乡慕礼义，复修朝贺之礼，愿保塞传之无穷，边垂长无兵革之事。其改元为竟宁，赐单于待诏掖庭王樯为阏氏。"
电视剧《王昭君》剧照
《汉书·匈奴传》记载："单于自言婿汉氏以自亲。元帝以后宫良家子王嫱字昭君赐单于。单于欢喜，上书愿保上谷以至敦煌，传之无穷，请罢边备塞卒吏，以休天子人民。"
之后的《后汉书·南匈奴传》，将前后情节进行了丰富："昭君字嫱，南郡人也。初，元帝时，以良家子选入掖庭。时，呼韩邪来朝，帝敕以宫女五人赐之。昭君入宫数岁，不得见御，积悲怨，乃请掖庭令求行。呼韩邪临辞大会，帝召五女以示之。昭君丰容靓饰，光明汉宫，顾景裴回，竦动左右。帝见大惊，意欲留之，而难于失信，遂与匈奴。生二子。及呼韩邪，其前阏氏子代立，欲妻之，昭君上书求归，成帝敕令从胡俗，遂复为后单于阏氏焉。"
通过这三段记载，我们可以明确三件事：
第一，王昭君也叫王嫱，是被选入后宫的"良家子"，她没有得到过元帝宠爱，更没有做过明妃；
第二，历史上昭君出塞和亲，是在汉朝强盛、匈奴弱小、呼韩邪单于向元帝称臣的形势下进行的，和亲是为了加强两族团结；
第三，昭君确实嫁到了匈奴，并生育了两个儿子。老单于后，她又不得不遵从胡俗，再嫁新单于。
"丰容靓饰，光明汉宫"的一代美人王昭君，不管她是否是自愿请行，她的一生都是那个时代的悲剧。在汉宫时，她一日日韶光虚度；嫁于匈奴，虽贵为阏氏，却是远离故土，且单于垂暮、不久离世，她还得遵从乱伦的胡俗再嫁，能有什么幸福欢乐可言？
这样的美人，这样的悲剧，怎能不令人扼腕叹息。所以"昭君出塞"的故事便自然而然地，被历代多愁善感的文人墨客吟咏不绝。
《汉宫秋》之前，文学作品里的昭君故事东汉以后，几乎每个朝代都有咏叹昭君的文学作品出现——
汉代的《怨词》，应该是最早吟咏昭君悲剧的文学作品。其中说道："离宫绝旷，身体摧藏，志念没沉，不得颉颃。"全诗以鸟为喻，通过小鸟被幽禁的不幸遭遇，表达了对昭君命运的深刻同情。
西晋石崇的《王明君》，侧重于昭君对故国的深切思念，篇末写道："朝华不足欢，甘与秋草并。传语后世人，远嫁难为情。"
东晋葛洪的笔记小说《西京杂记》，写的是西汉的杂史和遗闻轶事。它所写的昭君，融入了民间传说，编撰出她不肯贿赂画工，因此不得元帝召见的情节："诸宫人皆赂画工，多者十万，少者亦不减五万。独王嫱不肯，遂不得见。"后来昭君被选定和亲，后悔的汉元帝将毛延寿等六名画师，在同一日斩首。画工这一人物的增添，增强了"昭君出塞"的故事，映射了宫廷的黑暗腐败，更塑造了昭君刚直不阿、洁身自好的品格。
唐宋时期关于昭君的作品，大多将画工的情节传承下来。北宋欧阳修的《再和明妃曲》，有两句是："虽能杀画工，於事竟何益。耳目所及尚如此，万里安能制夷狄。"矛头所向，直指汉元帝的昏庸无能。
从汉到宋，关于昭君的这些文学作品，可以总结出三个思路——
第一，通过和亲史实本身，寄寓作者对昭君红颜薄命的同情；
第二，通过增加画工这一人物，赞美昭君刚直不阿、洁身自好的品格；
第三，指责汉元帝昏庸无能，从而达到借古讽今的目的。欧阳修讽刺汉元帝，其实是对当时的宋王朝屈辱求和提出批评。
于是，在马致远《汉宫秋》到来之前，关于"昭君出塞"这一题材，已经在历代文人的营造下，拥有了多种思路和写作方向。这些，都为马致远的再创造，提供了基础。
《汉宫秋》在前代基础上大胆改编前代作品无论怎样演绎，有几个事实是不曾改变的：比如昭君从未得到元帝宠幸，没有做过妃子；昭君和亲，是元帝对匈奴的赐予；昭君最终确实远赴匈奴，在那里生活。
而《汉宫秋》在借鉴前代的基础上，又做出了三点重大改动，而且于史实来说，这三个改动是颠覆的——
第一，在《汉宫秋》里，元帝与昭君相爱，封昭君为明妃；
第二，《汉宫秋》改变了汉朝和匈奴的实力对比，把匈奴写得异常强大，强迫汉朝交出昭君；
第三，关于昭君的结局，《汉宫秋》里昭君于边境投水而，始终忠于了自己的祖国和君王。
改动之大，可见一斑。
《汉宫秋》基于历史，但并非忠于历史。不忠于历史，就不能成为一部好的历史剧吗？这恐怕是今天的文艺界仍在争论的话题。而生活在13世纪的马致远，早已用实践，为这一争论给出了答案。
大型舞剧《昭君》剧照
《汉宫秋》为何杰出？作为一个深受民族文化熏陶的知识分子，马致远一生，都对蒙古贵族歧视、压迫汉人的政策，郁结着难言的悲愤。但当时的他，已身在日趋巩固的元朝统治之下，强烈的民族情感无法坦率表达。
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