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(泛音是什么)-唱歌的泛音怎么才能产生

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发布时间：2016-12-08加入收藏来源：互联网点击：

每个钢琴弹奏者，对自己即将奏出的声音都有一种期待，期待奏出的这 种声音出现在自己的音乐逻辑思维发展点上，如果符合期待，则对自己的演 奏感到满意，反之则不满意。

然而，钢琴弹演奏者对与自己朝夕相伴的钢琴的声响了解吗？了解它们 为什么“这样”弹会“好听”， 而“那样”弹为什么会“不好听”。弹奏者手 指对键盘琴键控制的本质到底是什么？

对于这些问题，我们只能 从钢琴发出的声音中去寻找答案，而对声音影响最大的莫过于泛音。弹奏者只有掌握泛音一定的基本特点及规律后，才能对所奏出的声音有更加清晰的认识，不仅知道怎样弹，并且更知道为什么这样弹。

从振动学的角度，我们将自然界符合音乐表现的声音划分为纯音与复合音两大类。

纯音是指由单一振动频率成分构成的声音。如音叉、短笛上发出的声音。

在音乐实践中，这一类声音并不多见，因为许多乐器（包括人声）的振动， 不仅包含发音体的整体振动，还包含发音体分段振动，如弦（钢琴也属于弦振动）、管振动时，除了发音体整体振动外，还包含发音体1/2、1/3、1/4等振动发出的音，而这些整体以及分段振动产生的音，就形成了复合音。

复合音可以看作单一振动相加的结果，是由许多纯音构成的集合体。从它们的构成上，我们可以找出二者的一些特点。

一、纯 音

纯音由于振动体单一，因此纯音的音色纯净、透亮。听觉上一般只有音高和音强的差异，基本没有音色变化。在音乐实践中，纯音的音量会受到很大限制，通常用来表现空旷、遥远、细腻的情感过程。

二、复合音

复合音作为纯音的复合体，听觉上它不仅有音高的差异，而且在音强上，还具有许多力度的差别，并且通过手指对琴键的有效控制，还可以使复合音产生多种音色的变化。

从音乐表现看，很显然，复合音比纯音具有更大的表现空间，纯音的运用范围通常被限制在一些特殊声响效果中。钢琴发音是弦振动，属于复合音，因而具有丰富的声音表现力。

伟大的钢琴演奏家安东·鲁宾斯坦关于钢琴曾有一句名言：“您认为它是一件乐器吗？它是一百件乐器！”这句话充分说明了钢琴在演奏家眼中，其表现力是何等丰富。

在复合音的诸音中，我们将振动体整体振动时产生的声音称为“第一分音”， 又称为“基音”。由于其振动能量较强，因此我们通常在钢琴发音中，听觉上听到的主观音高主要是基音。其他音依振动频率由低至高称为“第二分音”“第三分音”等。“第二分音”以后的各个分音被称为“泛音”， 而“第二分音”被称为“第一泛音”， “第三分音”被称为“第二泛音”， 依次往后。

歌唱性弹奏从唱歌演化而来，并继承和发扬了唱歌的最大优点－乐句的连贯性，这可以说是歌唱性被借用到钢琴弹奏中比较显著的特点之一。那么，在钢琴弹奏中，由于泛音的出现，它意味着新的声音材料的增加，这些新的声音材料对基音，也就是对我们的主观听觉，以及对钢琴上弹奏的歌唱性乐句会造成什么样的影响呢？

以c音为基音形成的泛音音列以及对应的振动频谱（图3-1) :

上各组音的泛音强度要比基音弱。②次数低的泛音衰减速度比次数高的慢，也就是说，在钢琴键盘上，低音区产生的泛音要比高音区多，且消失得较慢；

而高音区产生的泛音虽少，但其消失得快。

下面再看一下击键强度对泛音的影响，我们来观察一下G音上的三种强度示意图（图3-3) :

该图中（1) 表明，以非常弱的力度击键，只出现包括基音在内的12个泛音，并且泛音强度都比基音低。图中（2) 表明，以中等力度击键，出现了16个泛音，且第一泛音强度超过基音，次数较低的泛音强度几乎与基音相同。

图中（3) 表明，以非常强的力度击键，出现多达25个泛音，且高次泛音的强度也得到加强。

通过以上我们发现，泛音的存在的确对钢琴演奏－特别是连奏，有重要影响。它一方面使弹奏出的声音变得比较丰满，但泛音过多时，由于出现的音符众多，容易使弹奏出现杂乱现象，不宜在声音效果上形成连贯性。因此，合理地弹奏并运用泛音，对这种连贯乐句的形成就变得非常重要。

下面，我们将泛音在钢琴弹奏中的一般规律进行归纳：

①钢琴键盘低音区的泛音比高音区多。

②强奏比弱奏产生的泛音多。

③快速弹奏比慢速弹奏产生的泛音多。

④低音区要获得连贯的声音效果，需慢速弹奏，并尽量弱奏。

⑤高音区要获得连贯的声音效果，需快速弹奏，并尽量弱奏。

综合以上，我们不难得出泛音的数量决定钢琴声音的音色这一结论。由于钢琴发出的是复合音，因此有效控制复合音的数量是改变音色的关键因素。

一般来说，泛音数量多，音色饱满、圆润，这种音色较多地适于表现丰富的情感内涵。由于泛音众多，还可以形成较大音量，表现许多宏伟、壮阔的音乐场面。而泛音数量少（钢琴发音中，无论以怎样高超的演奏技巧，也不可能奏出声学意义的纯音，只能做到无限接近）， 则音色略感尖锐、明亮，适于表现单一的情感内涵。在强度方面，基音强泛音弱，其音色效果类似泛音数量少的一类；基音弱泛音强，则音色接近泛音多的一类。这里要强调的是，泛音数量和强度的物理变化并不能单纯说明声音音色的好坏。在演奏实践中，所谓声音音色的好与不好取决于演奏者对音乐进行的预判，凡是符合音乐艺术表现要求的音色，就是好的；反之则差。

在钢琴的演奏中，虽然不能人为地演奏泛音，但也可以通过对泛音的研究，适当合理地运用泛音等原理，在作曲或伴奏时对和声的编配、织体的设计进行避重就轻，也可以获得更好的音乐效果。在工艺上，可以造出具有独特音响的泛音弦列设计，从而获得更良好的音色。

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