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唢呐怎么吹（浅谈唢呐的演奏方法和技巧）

唢呐,哨子,颤音唢呐怎么吹（浅谈唢呐的演奏方法和技巧）

发布时间：2020-12-06加入收藏来源：互联网点击：

如何演奏唢呐(论唢呐的演奏方法和技巧)，俗称“小号”。它是中国的一种民族乐器，广泛流传于全国各地。它的发音又高又响，

过去多用于民间歌会、秧歌会、鼓乐班及地方曲艺、戏曲的伴奏。经过不断的发展，丰富了表演技巧，提高了表现力。它已成为一种独特的独奏乐器，并被用于国家乐队合奏或歌剧、歌曲和舞蹈伴奏。

最初的唢呐是流行于波斯和阿拉伯的一种乐器。就连唢呐这个名字在古波斯也属于苏麻。

音译。唢呐大约在公元3世纪出现在中国，演奏唢呐的形象已经出现在新疆拜城基齐尔石窟第38窟的季乐音乐壁画中。在700多年前的金元时期，就传到了中国的中原地区。

明代古籍中有关于唢呐的记载：唢呐在中国广泛使用是在明代郑德时期(1506-1522)。

明朝武将戚继光(1528 ~ 1587)在军乐中使用唢呐。《纪效新书武备志》说：“吹小号的就是吹唢呐的。”

在明代后期，唢呐已经在戏曲音乐中占据了重要的地位，用来伴唱和表演过场戏。在歌剧中。

在以音乐为基础的民间器乐中，唢呐也成为了不可或缺的乐器。

清代唢呐称为“苏尔奈”，编入宫廷《回部乐》。今天，唢呐已经成为中国各族人民的。

广泛使用的乐器之一。

唢呐的表演特点

唢呐经常被用作主要乐器或与锣鼓一起演奏。适用于表现热烈欢腾的气氛和壮丽的场面，尤其适用于演奏雄浑有力的曲调。它能深刻细腻地表达内心的思想感情，是一种表现力很强的乐器。

唢呐以其雄浑的音量和明亮的音色在地方戏曲和民族乐队中占有重要地位。与之相伴的歌剧和说唱音乐具有浓郁的地方色彩。它广泛流行于广大农村，是民间婚丧仪式中的主要管乐器。

唢呐表演中的哨位

作为一名专业唢呐演奏家，应该掌握正确的哨位。正确的方法应该是让哨子位于两片嘴唇的中间，嘴唇

两唇肌肉能控制哨脸三分之二为宜。由于双唇肌肉能有效控制哨声，所以通过哨声时气流更均匀，哨面振动频率相对稳定，发音纯正饱满。如果哨子含的太多，哨子全在嘴里，就会失去双唇对哨子的控制，导致哨子的吹气流量和振动频率不均匀，造成发音不准不纯，音质粗糙浮动等。如果哨子含的太少，哨子会完全压到嘴唇里，导致哨子闭嘴，无法发音。即使两片嘴唇都减少了对哨子的压力使其发声，但由于哨子振动频率的抑制，哨子发出的声音也必然低于要求的高度。因此，在演奏中保持好的哨位，与音色、音质、音准有着密切的关系。

唢呐的音质与音色

音质不纯、发音奇怪、有沙音的原因有三：一是哨子太硬或哨子坏了；二、唇控哨不稳，松而紧，吹得不均匀，多而少，或嘴唇对哨的压力过大，用气过多，产生怪音；三是哨子太多，哨子震动失控，发出沙声。至于音色细而飘，一个是哨子太松，对哨子的压力太小，一个是哨子太软。如果要使哨声饱满、坚实、音质纯正、音色响亮，除了更换软硬哨声外，还应适当控制哨声。同时也要均匀适度控制。从实践中发现，演奏出来的声音饱满、坚实、音质纯正、音色洪亮，这样可以适度控制压力，适度控制吹风量。

唢呐表演的呼吸方法

良好的呼吸是吹风的基本功之�

比较好的呼吸方法是“腹式呼吸法”。吸气时，小腹向内收缩，胸部肋骨向外扩张；呼喊

气，不是平时只在肺里呼吸，基本上是利用小腹的运动来控制气短的。平时很少注意到这种腹部运动的感觉。比如，当你累的时候，你需要深呼吸，在这个深呼吸中有腹部的运动；再比如咳嗽时的腹部运动。也可以试着在远处放一根蜡烛，深吸一口气吹灭。在这个运动过程中，你会感觉到自己的腹部运动得更多，并意识到因为它，你的吸气量比普通呼吸大得多，呼气时你的呼吸更有力。当然，吹唢呐和吹火堆不完全一样，因为吹唢呐通常速度更快，次数更多。在吐气慢而少的同时，要注意用腹部的动作来控制气息，使之满足演奏音乐的需要。这和突然一口气把火吹起来是不一样的，但在胸部和腹部的动作互相配合呼吸是一样的。

练习呼吸时要注意三点：

1.呼吸时，放松身体与呼吸无关的所有部位。为了很好地控制呼吸，根据需要使用气体量。一般来说，

吸气更多更快；呼气要少而慢。

2.为了保持呼气和吸气的连续性，不要等到第一次呼吸完全耗尽后才开始第二次呼吸，而应在

在第一次呼吸完全耗尽之前，进行第二次呼吸，这样可以持续进行。

3.一般来说，你用鼻子吸气。只有在抓空气或用鼻子吸气都不够的情况下，才可以用嘴和鼻子同时吸气。

气体。

唢呐演奏技巧

1、循环通风法

循环换气不常用，只在演奏一些持续的长音时使用。它的方法是：用小腹的力量控制。

呼吸，用鼻子吸气，用嘴呼气。鼻子吸气时，肋骨隆起，小腹向内收缩，使气息向上运行，即随着小腹的压力将气息送到口中；然后，两颊的气息按照所需的量逐渐排出。呼气时，小腹肌肉逐渐放松。当吸入第二口气时，重复同样的过程。注意，在第一个过程结束时，要在口中的控制呼吸完成之前，通过鼻子吸入。

第二口气.这样才使两个过程之间衔接得非常连贯，听不出一点换气的痕迹，很好地保持长音的持续。在初练这种换气法的时候，可先准备一根芦苇和一碗水，然后将苇管插在碗里，并按照上述循环换气的方法往苇管里吹气，直练到水里能连续不断地冒气泡，方法就基本上对了。这样练好之后再在唢呐上进行练习，练时先吹第八孔音，然后再练习其他音。

2、气颤音

气颤音是一种吟音，在音符上加“～”表示。它的奏法是：吸足一口气，小腹用力支持气息

并作有弹性的收缩，使吹出的音产生微微的波动，其效果有如弦乐上的揉弦。这种颤音可以根据乐曲的要求有快慢和强弱的区别。一般常用于长音，有时它的波动能表现不同民族或地方的风格。

3、齿颤音

齿颤音也是一种吟音，在音符号“～”上加“齿”字来表示。它的奏法是用下边牙齿轻轻地

颤动哨根，使之发出颤动的音。这种齿颤多用于吹奏戏曲、曲艺和民间风格浓厚的乐曲中。它可以分为硬颤和软颤两种：硬颤是用牙齿直接接触哨根，软颤则把嘴唇垫在牙齿和哨根之间。齿颤音常用在一个音上，这时要注意颤动轻重的均匀。

4、指颤音

指颤音在民间也叫“指花”，是一种用途很广的技巧。这种技巧经常用来表现欢快、热烈的

情绪，而在抒情一些的曲子里用来装饰某些音所表现的感情时，更是多种多样。在演奏上，它的特点是能够明显地听出两个邻近的音迅速交替出现。交替动作虽然很迅速，但棱角却要非常清楚，否则就会变成吟音的效果（例如二胡揉弦的效果），而失去颤音的特点。这一点非常重要。

5、小臂颤音

小臂颤音的效果听起来和指颤音仍有所区别。它的奏法不是用手指的动作去打音孔，而是用

小臂迅速的抖动去带动手指。抖动的方向垂直于木杆，手指随着它就反复按闭和打开音孔而使发音颤动。这种颤音具有匀和密的特点，而且在时间上也更持久。在演奏中常用于富有激情的乐段，特别常见于上把音。

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